中外设计史第二、三、四、五章课件.ppt

各文明圈的设计艺术,第一节 各文明圈设计发展的特征,一、设计观念和设计风格 1、受社会森严的等级制度和权力观念影响 2、语言、人际阻隔——地方性、民族、地域范围 二、生产方式与经济形态 社会大分工—管理者、设计者、制造者初步分离 铜（青铜）和铁给设计发展带来巨大的影响 铜的使用——进入奴隶社会 铁的使用——由奴隶社会进入封建社会 三、生活方式及造物形态 构成生活方式的基本因素——物：服饰（融入伦理观念、风俗习惯、文化修养、个体性格等因素）,考题,综合分析影响奴隶社会时期设计形态及其设计观念的主要因素——12上半年论述题（重点）,,第二节 古代埃及的设计艺术,古代埃及是“东方四大文明古国”之一，是手工业时代最发达的文明地区其发展的最大特点是封闭的自成体系的完整性与系统化特征 从设计文化的角度，古代埃及的建筑、壁画、金属工艺和饰品等共同凸显着其独具风貌的文化形态 古代希腊历史学家希罗多德说“埃及是尼罗河的 赠礼”依附尼罗河，定期泛滥，肥沃泥土保证粮食生产，感觉生命无限延续感 1、自信和快乐； 2、对不朽、为来世服务思想精神性、象征性装饰因素,古埃及设计的环境特征——简答题,前3000年上埃及国王美尼斯征服下埃及，建立统一的专制王朝。

此后埃及经历了三个统一时期(其余时间为乱世）： 古王国时代 中王国时代 新王国时代 另一大特点：作为被法老统治长达数千年的奴隶制国家，等级制度，令设计具有服务于神赐和王权的神威感（神庙建筑、来世服务的生活用品、陵墓建筑、丧葬用品）——简答题,古埃及墓室壁画,哈特谢普苏特神庙，ca. 1,473-1,458 B.C.E.,建于公元前一千五百年左右的哈特谢普苏特﹝Hatshepsut﹞女王陵庙是这一时期的建筑代表这座庙宇共有三层次，以斜道连接，最后一层通往山岩，也就是墓穴所在之处阿曼連罕一世石窟墓穴 ﹝Rock-cut tomb of Amenemhat I﹞ Beni Hasan, Egypt, Dynasty XII ca. 1950-1900 B.C.E.,中王朝时，金字塔变成了沿着尼罗河两岸山崖开凿的石窟墓穴其中较著名的是属于第十二王朝法老阿门纳罕一世的墓，这座墓穴可分三个主要部分，即门廊、正厅及神龛墙上都画了壁画， 天花板上则用许多几何图案装饰，内部之石柱形状与以后的希腊多利安柱类似古埃及的建筑设计,材料：石头作为大量选用的建筑材料 最早的地面建筑：纸草或芦苇混合泥土做成 乔赛尔王金字塔用大理石，采用内嵌技术——开了“承柱式”建筑先河，承柱式典型代表卡尔纳克神庙和卢克索尔神庙。

装饰：石柱采用指莎草和棕榈叶样式 城市规划：棋盘状格局 室内陈设品：木工技艺、工具、选材奠定后世家具基本类型和形制,,(mastaba) from Saara, Egypt ca. 2,350-2,323 B.C.E. limestone approximately 16 ft. high,金字塔的雏形：马斯塔巴,古埃及最著名的艺术遗存是金字塔，实际上金字塔是经过多次改良和重新设计才渐趋完整的在第三王朝前，也就是古王国之前的时期，法老王的陵墓都是坪顶造型，方形设计，以日晒砖当作材料所盖成的，内部分成好几个墓室，埃及人称之为 Mastaba伊蒙霍泰普（Imhotep）建造的埃及梯形金字塔,拉美西斯二世神庙，ca. 1290-1224 B.C.E.，65 ft. high,岩庙正面有四座高 20 公尺的拉美西斯二世座像，左边第二座上半身已倒下，入口正上方为太阳神像，最上方有整排智慧神狒狒像具有威慑作用，宗教色彩,拉美西斯二世神庙Temple of Ramses II,《装饰门》 《装饰门》是第五王朝时期作品，实际上是一件木刻作品古埃及的金属工艺设计,材料：黄金尤其受到喜爱 使用对象：王室贵族 用途：首饰和器物 目的：宗教性，宗教含义图案 代表：护身符,,图坦卡蒙面具 Death Mask of Tutankhamen from Thebes, Egypt ca. 1,323 B.C.E. gold with semiprecious stones 21 1/4 in. high,,,图坦卡蒙被考古学家抬出石棺,图坦卡蒙内棺 Innermost coffin of Tutankhamen from Thebes, Egypt ca. 1,323 B.C.E. gold with semiprecious stones 73 in. high,图坦卡蒙黄金王座,古埃及的陶器与玻璃器,陶器制作特点： 玻璃器：最早的玻璃生产国之一 特点：古朴、单纯，色彩鲜艳,,玻璃工艺：一般认为玻璃是由古埃及人发明创造的。

造型富于形势的美感具有清新典雅、充满世俗情调及规则感、装饰感玻璃工艺：古埃及时期的玻璃工艺主要有三种：动物形容器、抽象形容器、以及首饰而其中的动物形容器以其明亮的色彩，夸张的装饰意味，造型的形式美感，闻名于世著名的有玻璃鱼形容器和睡莲纹玻璃杯考题,简述古埃及的主要设计形态，并分析其中一种设计形态的主要特征——09、2011年上、下半年简答题,,第三节 古代两河流域的设计艺术,两河流域设计的环境特征,两河：底格里斯河 幼发拉底河 1、缓解内心不安，泛神崇拜，世俗性特点 2、地势开阔，遭受入侵，设计多样性发展 代表：美索不达米亚——农耕生活，注重现实生活,第三节 古代两河流域的设计艺术,两河流域的制陶工艺设计,美索不达米亚最早居住苏美尔人 陶瓷用处,第三节 古代两河流域的设计艺术,两河流域的金属工艺设计,金、银、黄铜、青铜 青铜武器具有尚武精神 铁工具辅助雕刻,第三节 古代两河流域的设计艺术,两河流域的建筑设计——12上半年简答题,平原地区缺少石料 主要建筑材料：粘土 建筑特色：方块体积构成为主，墙壁厚重，门窗小 代表城市：尼慕鲁城 城市规划特点：方形城廓，表现威严大度 注重装饰效果，石膏石是最主要的建筑设计雕塑材料 叙事性装饰，表现战争、狩猎、伟绩等实用性画面,第四节 古代中国“青铜时代”的设计艺术,古代中国的整个奴隶制时代，也是青铜器制造和生产最繁荣的时代，尤其是商晚期和西周早期，青铜冶铸业作为当时生产力发展的标志而达到高峰。

因此，中国的奴隶时代也被史学家称作“青铜时代”名词解释）,青铜工艺的技术特点,青铜是铜、锡、铅等元素的合金 铸造方法： 中国青铜的冶铸工艺较多使用的是范模法，一模做一范，一范铸一器 西周中期后，主要表现在“一模多范法”的发明和焊接技术的使用 春秋中期后，青铜器的成型开始广泛采用分模分范法——分工出现 4. 春秋中期后，失蜡法,青铜工艺的型制与功用,青铜主要被用于工具、兵器、乐器、饮食器的制作，夏商周三代尤以青铜饮食器的设计最为精彩 夏商周青铜器在功能上有个特点：最初的实用器很多逐渐演变为礼器 宗教味道、加强造型体量感和力度， 装饰动物饰样，威慑力和神秘感,青铜工艺的装饰特点,青铜器的装饰，最初多是制作时直接将纹饰雕在范模上，形成装饰 发展过程： 在装饰纹样方面：,春秋战国时期的漆器工艺,中国是世界上最早使用漆器的国家 最早的漆器：河姆渡朱漆小碗 漆器性质：轻便、防水、防潮、耐腐蚀，具有实用性 战国时期的楚国成为漆器最主要的产地 造型：模仿青铜器,设计思想的百家争鸣,战国时期百家争鸣的观点：文质彬彬的功能与形式和谐统一的造物思想；非乐节用、物以致用的实用功利造物思想；大匠若拙、返璞归真的自然朴素的造物观。

中国最早的关于工艺技术规范的专著——《考工记》 《考工记》提出：天有时，地有气，材有美，工有巧合此四者，然后可以为良第五节、 古代希腊、 古代罗马的设计艺术,爱琴文明的设计艺术,古希腊设计成就建立在以克里特——迈锡尼文明为代表的爱琴文明设计的基础上 代表1：克里特岛 建筑：克里特米洛斯王宫——自由、随意、注重功能使用 手工：陶土资源丰富，陶轮广泛使用，装饰带海洋生物，巅峰时期标志是卡马雷斯陶器 代表2：迈锡尼 风格：军事奴隶国家，趋向武力，追求雄壮威严 建筑：军事防御目的，拱顶式建筑树立典范 陶器：人物纹样、侧面律、希腊陶瓶开先河之作品 金属：黄金面具,古希腊的设计,古希腊的设计环境特征 境外：古希腊的靠海的地理位置决定了该地成为连接欧、亚、非三洲经济、文化活动的枢纽 境内：多山、多丘陵，平原少，促进手工艺发展，分块多，形成平等社会氛围，设计上最求理想化的美,古希腊的建筑设计,在古希腊建筑设计中，神庙建筑始终占有主导地位 设计风格： 端柱式——最初 围柱式：三种样式 古希腊建筑最高成就是雅典卫城的设计（名词解释）P43,雅典卫城,帕提农神庙,古希腊的陶器工艺设计,古希腊陶瓶分为五个时期：,繁盛时期彩陶经历三阶段,古希腊人本观念的影响,古希腊设计的成就来自一切从人的生活出发的审美思想和哲学理念。

其设计观念和设计风格呈现出对人的尊重，对完美的追求以及注重人的快乐的本能和享乐意识古罗马设计艺术,古罗马的设计环境特征 拉丁民族的自觉性、纪律性和高度务实性，实用主义态度对待一切发展的文化 古罗马公民享有高度的自由；理想的公民生活还包含另一个层面，就是娱乐古罗马的建筑设计——11、13上半年论述题 重点,罗马人的实用主义观念，充分体现在其土木建筑工程设计方面,最能体现古罗马建筑艺术成就的当属其公共建筑和纪念性建筑如道路、供水道、公共澡堂、竞技场等，都是在实用的目的下所建造根据《建筑十书》卡里卡拉浴室里结构复杂，输水管道、玩呗的供暖设备齐全，证明当时工程师们已经掌握了很高的技艺,规模宏大的古代交通运输网,万神殿是罗马马尔斯建筑中非常有代表性的作品古罗马的日用器物设计,古罗马对日用器皿的造型设计十分看重，在银器设计上占重要地位，在功能上分，有日常生活用品和首饰两大类第三章 象征与回归 手工业时代鼎盛期的设计艺术,第一节 手工业时代鼎盛期的设计特征,设计观念与设计风格 强调设计物的功能价值和内在品质的有机结合——实用与审美的统一宫廷风格、民间风格） 生产方式与经济形态 以人为主体的手工劳动常常由于主体的个性和技术差异而呈现出个性化、多样化的设计特征。

受自然界限制和追求人类技术极限，比较追求自然界的材料及装饰技巧，忽视产品实用目的家庭”概念局限了交流并“绝技”失传 生活方式及造物形态 生活用品从一器多用，转变为每器专用，甚至于多器以一用，物的用途和功能具有了明确的规定和意义风俗习惯和宗教信仰直接影响生活方式形成中国传统民居制约与自然环境，形成丰富设计风格第二节 欧洲中世纪的设计艺术,欧洲中世纪的设计环境 中世纪史一般被史学家认为是封建社会时期，有分封制，封建庄园是社会基层组织形式和基本经济单元 手工业发展，为了自身利益按行业组成组织，通常称为“行会” 当今世界三大宗教之一基督教——影响欧洲中世纪的手工艺设计，具有鲜明的宗教色彩哲学、科学、艺术从属于神学——《圣经》记述造物中世纪的教堂建筑设计,中世纪的教堂设计以神学的原则作为设计的宗旨 君士坦丁大帝迁都拜占庭，定都君士坦丁堡 拜占庭文化：P58，建筑最杰出代表是：圣索菲亚教堂 ——简答题、填空题 重点,中世纪的教堂建筑设计,希腊罗马城市被日耳曼入侵衰落，天主教传播，日耳曼壮大 建立“罗马式”建筑样式——注意与古罗马建筑设计之分 罗马式教堂采用典型罗马时代的拱券结构基础上，大厅的穹顶由正方形的交叉拱连贯而成。

成为罗马式建筑标志之一——填空题,哥特式建筑 米兰大教堂,哥特式教堂建筑样式起源法国巴黎附近的圣德尼修道院 院长苏哲抛弃传统，大胆创新 轻巧、高耸的新建筑形态，重视教堂内的光线效果,哥特式建筑设计的风格特点——简答题P58-59 重点,中世纪的设计具有鲜明的宗教色彩，成就最高的也是与宗教相关的各种圣遗物箱、十字架、圣书函、护符、圣餐杯、烛台、香炉、洗礼盆等用品，它们服务于宗教，在形式上与教堂建筑一脉相承 最突出的宗教用品设计是《圣经》的装帧设计艺术中世纪的宗教用品设计,第三节 伊斯兰国家的设计。