谈菲利浦·格拉斯在电影中冷音乐应用.doc

谈菲利浦•格拉斯在电影中冷音乐应用［摘要］就如菲利浦•格拉斯在一次访谈中所说， 他跟电影，永远有距离，有隔阂，保持一定的客观性从来, 菲利浦•格拉斯（Philip Glass）的音乐都在冷静、理性的 音符中打转，他的简约音乐仿佛是一种纯然的结构，不大带 有人性上的情绪波动，音乐的描绘多着墨于环境氛围上，要 求一种远距离的描绘用文学类比，就似是第三人称的叙事 方式他的电影音乐纵然间或在音符中渗入复杂的人性面 相，背后却又隐隐然带有讽喻，丝毫没有越轨的矫情［关键词］菲利浦•格拉斯；电影；冷音乐；运用就如菲利浦•格拉斯在一次访谈中所说，他跟电影，永 远有距离，有隔阂，保持一定的客观性套用王国维《人间 词话》境界说：“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩 无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物格拉 斯的音乐，多属后者初闻格拉斯要为《此时•此刻》负责 配乐时，无疑生奇格拉斯从来不曾给人一种细腻的女性情 感，他的音乐，可以用在《活佛传》中（大家早知道这位音 乐家对西藏宗教音乐有相当认识），也可以放在戈弗雷•里 吉欧执导的半纪录半实验式电影中（那种实验形式的简约音 乐，格拉斯已做到出神入化，而且他又精于加入其他声效， 充满寓意），甚至也可以放在陶德•布朗宁的《吸血僵尸》 里（擅长主理环境气氛的格拉斯，要为此片配乐实在绰绰有 余）。

只是，像《此时•此刻》这类女性剧情片似乎就跟格 拉斯连不上格拉斯的音乐，果能表现伍尔芙式的敏感与细 致吗？一、连绵的情感舒展初听《此时•此刻》的电影音乐原声，发现格拉斯的音 乐不同了，是明显的有所转变，可以想象，他为这部电影主 责音乐，明显多了一种前所未有的"以我观物”情怀，一种 共感的情调同样利用简约主义音乐曲式，格拉斯在纯粹的结构中， 更加入了细腻的、阴柔的情感弦乐跟钢琴是电影音乐中的 主角，前者每以一片阴霾姿态展现，营造出一股压迫感，沉 甸甸的，像喘不过气来；后者多表达清脆通灵，一片澄明， 却又在起落跌宕中，展示人物的情绪转变与扩张开场的The Poet Acts就是一个好例子，画面但见伍尔 芙走出家中，朝河流寻求终极解脱，她留下给丈夫跟姐姐 的两封书信，然后离开在音乐的衬托下，伍尔芙（妮可• 基德曼饰）读着给丈夫的遗书，说着最贴心的话，音乐依然 沉重，像伍尔芙观照自己的生命，有着太多的无可奈何一一 再关怀自己的丈夫，再贴心的相处，她还是选择离去那是属于伍尔芙的音乐，也是属于片中三位女性的音 乐毕竟，故事中另外两位女性的选择与行为反应，也多少受着伍尔芙的文字影响，一脉相承音乐交代了三人充满压抑与无力感的生存状态，像狱中 受困；至于格拉斯那连绵不绝的简约旋律，像生命一样，不 容你停下脚步，没有一刻喘息。

Morning Passages的钢琴调子一出，反衬出另一种截然 不同的轻巧与玲珑，那是女性（或阴性）的独有特质，画面 但见梅丽尔•斯特里普饰演的克拉丽莎游走在街上，准备到 花店买花，心情愉悦这段音乐，也伴随着三位女性迎接新 一天，为生命开展新的乐章给自己买花” 一一那是伍尔芙在作品《戴洛维夫人》中的第一句，也就成了另外两位女性的心底话，像召唤似的从清脆简洁的琴音开展至末段急速的行云流水，仿佛也预示着三名女性的生命 旦正视人生，排山倒海的问题将从此缠扰，不容逃避二、痛苦的放大可以说，格拉斯这次把女性的情感抒发放于音乐首位，正如Daniel Schweiger说：《此时•此刻》很可能是格拉斯 最善变的内心音乐，它提供了电影中主人公的内心情感抒 发，包括她们绝望的耳语这回，格拉斯无疑以贴心的音乐去写三位女性，单独聆 听电影原声足可心神领会看电影的时候，那种表现就更着 迹了格拉斯的音乐在电影中有着相当重的分量，出现频率 高，音乐总响亮得很要批评的话，这种做法也确有它的缺 点毕竟，再美丽的音乐，在如此处理下，难免给人一种把 痛苦、压迫感放大的体会，容易煽惑情绪，过于强调至于 那种连绵不绝之声，也容易叫人感觉少了留白的空间，令音 乐出场时有点喧宾夺主，相对地变得过分浓郁。

格拉斯在一次访问中，就被问及怎样看电影音乐背后的 理念访问的记者指出，好些配乐家认为最好的电影音乐是 含蓄的、低调的，甚至听不出来，相反，格拉斯的音乐往往 在电影中有十分凸显的位置，很容易就被“听"得见对此，格拉斯持相反意见：我不认同那种说法，当你听 伯纳德•赫尔曼时，你也会听到他的音乐，同样，艾默•伯 恩斯坦的电影音乐也一样格拉斯说，他牢牢记着两位配乐家曾为某些电影所作的 配乐，甚至不能分割有关的画面与音乐这样的电影音乐， 才是好的电影音乐三、重复的生命结构对于格拉斯在电影中是否把音乐的声浪放得太重太大， 见仁见智然而，导演找来格拉斯为《此时•此刻》配乐， 背后实在有着一种很恰当的对应强调重复的简约主义音乐跟强调重复生命结构的三女 性，似乎是最佳的配对影与音的配置，不作他项之选这部以三女性故事交织在一起的电影，不单以她们的生命重叠作结构，电影中更时见三者间（或三者周围人物）好 些生活细节或意象的重叠（像三位女性都想到给自己买花； 伍尔芙的女佣跟克拉丽莎分别打鸡蛋；克拉丽莎跟布朗先生 作相类似的招呼小动作；伍尔芙自杀的河流及劳拉、布朗出 现自杀念头时有关水的意象，等等），来串联不同人物。

仿 佛诉说，冥冥之中，不同时空的人物，自有联系，千丝万缕生命的选择”是当中一个重要命题像影评人周黎明指出的，电影中，伍尔芙在片尾的这一段画外音，正正道出了 “电影的主旨”要直面人生，懂得它的本质，热爱它的原貌，不管人生是什么最终要了解它，然后才能放弃伍尔芙从一开始就为着体贴的丈夫，一直在“克服”生活；主妇劳拉•布朗（朱莉亚•摩尔饰）则为着心爱的丈夫、 儿子及肚里的小生命，在打算轻生时决定活下去；克拉丽莎 为着前度男友的病，每天奔波劳累，甚至忘却了自己的生活。