实写与虚写—宗白华《中国艺术表现里的虚和实》.ppt

实写与虚写宗白华 《中国艺术表现里的虚和实》 v诗歌、戏曲、绘画、书法、建筑 、印章、音乐、舞蹈等艺术在表 现（空间）上的特点是虚实结合 、虚实相生 一、虚与实 v古人评论虚实，有云：有者为实，无者为虚 ；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为 虚；具体为实，抽象为虚；显者为实，隐者 为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未 来为虚；已知为实，未知为虚…… 笪重光《画筌》v清初画家笪重光说：“虚实相生，无画处皆成妙境 ”说的就是在绘画与读画时虚实的关系：画家往往在 画面上留出大量空白，让观画的人自己去想象补充 在观画者的思维再创造中，画面波漾出多样化的 美妙来v不仅是画，中国传统的艺术都讲究一个“虚”字，讲 究虚处见实书家和篆刻家讲究“字画疏处可走马， 密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出v中国文学在动人的事实描绘之外，也讲求言外之意 ，正是虚处当实，计白当黑，让读者在无字之处看 出字来，进而领悟作品的情趣 v宋代著名画家郭熙说：“山欲高，尽出之则 不高；烟霞锁其腰则高矣水欲远，尽出之 则不远；掩映断其脉则远矣v这里所说的“烟霞锁高山，断脉映远水”就是 以虚写实的笔法 宋代画院招生考试曾出过一个画题 “ 深山藏古寺” v在“藏”字上做了 文章，虽然没有 直接画寺，但人 们不难从通往深 山的石径和挑水 的和尚联想到深 山必藏有古寺。

v绘画中的虚笔，音乐中的 间歇，篆刻中的残破，小 说中的留白等都是运用避 实就虚的手法，使虚实相 生，收到以无胜有、以少 胜多的良好效果二、实写与虚写v “实写”是指写客观存在的实象、 事实、实境 v“虚写”不是写眼前的实景，而是 写想象中的景象v虚写，状不在眼前的事物如在眼 前，引起读者的想象 如，《从军行》王昌龄青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关 黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还 v“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关” 就是虚写，写的是想象中的景象：v青海湖上空，长云弥漫；湖的北面，横 亘着绵延千里的隐隐雪山；越过雪山， 是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城； 再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要 塞玉门关v虚写，这种大处落墨的环境描写，为抒 写戍边将士的豪情壮志起到了很好的烘 托作用 再如，《雨霖铃》 柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发执 手相看泪眼，竟无语凝噎念去去，千 里烟波，暮霭沉沉楚天阔 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋 节！今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月 此去经年，应是良辰好景虚设便纵有 千种风情，更与何人说? v上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉 楚天阔”外，写的都是眼前实景、实 事，写词人和心爱的人不忍分别又 不得不别的心情，是实写；v下片写对别后生活的设想，是虚写 ，着意描绘词人孤独寂寞的心情。

v虚实结合，淋漓尽致写出了离别时 的依依不舍之情 “虚”包括三种类型 一、虚幻世界和梦境 v辛弃疾《破阵子•醉里挑灯看剑》中梦中胜利 的虚幻之景与醒来时的白发现实形成鲜明的 对比，让读者体味出诗人空有大志，报国无 门的悲哀v全词以虚写为主、实写为辅，用虚写的梦境 来表现作者抗敌复国的雄心壮志，用实写的 现实来表现作者报国无门的悲愤和无奈之情 v这种虚实并写的手法使作者虚写与实写的两 种思想感情之间构成一种对比和反衬，从而 使这两种思想感情都得到了更加强烈和充分 的表现 苏轼的《江城子•十年生死两茫茫 》 乙卯正月二十夜记梦十年生死两茫茫，不思量，自难忘千里 孤坟，无处话凄凉纵使相逢应不识，尘满 面，鬓如霜 夜来幽梦忽还乡小轩窗，正梳妆相顾 无言，惟有泪千行料得年年肠断处：明月 夜，短松冈 v这是一首悼亡词作者结合自己十年来政治生涯中 的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难 忘怀的真挚情感和深沉的忆念作者写此词时正在 密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英 宗治平二年（1065）死于开封到此时（熙宁八年 ）为止，前后已整整十年之久了v词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。

然而， 梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未 居主导地位作者进入“幽梦”之乡，并且以词“ 记梦”，为我们描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡，小 轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”的虚幻之 景 二、想象和回忆 v 《虞美人》 南唐 李煜 春花秋月何时了 ，往事知多少?小楼昨 夜又东风，故国不堪 回首月明中 雕栏玉砌应犹在 ，只是朱颜改问君 能有几多愁？恰似一 江春水向东流v《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在 ，只是朱颜改”，句中“故国” 的“雕栏玉砌”存在，但此时并 不在眼前，也是虚象v作者将“雕栏玉砌”与“朱颜” 对照着写，颇有故国凄凉，物是 人非之感 《晓出净慈寺送林子方》杨万里v“毕竟西湖六月中，风光不与四时通 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红v诗中前两句属虚写，表明西湖六月的风 光自有特色后两句属实写，具体描写 了满西湖荷叶荷花在朝阳的映照下，无 边无际的碧绿和艳红和和谐的搭配着 三、设想之境v例如，柳永的《雨霖玲》一词，上片除“念去去千 里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外， 写的都是眼前实景 实事实情，写此词人和心爱的人不忍分别又不得不 别的心情这是实写；v下片写对别后生活的设想，“今宵酒醒何处?杨 柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景 虚设便纵有千种风情，更与何人说? ” 着 意描绘词人孤独寂寞的心情这是虚写；v虚实结合，淋漓尽致地写出了离别的依依不舍 虚实相生一、概念解释v“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系 ，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实， 实中有虚的境界 二、作用例说v1.虚实结合的表现手法，有时能形成强烈的 对比效果，从而突出诗歌的中心 例《庆全庵桃花》谢枋得 “寻得桃源好避秦，桃红又是一年春 花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津v全诗借桃花引出世外桃源，将隐居山间的眼 前现实和陶渊明笔下的理想世界巧妙地结合 起来，表达了作者僻进山中的孤寂之情 v2.虚实结合的表现手法，有时能形成渲染烘托的作 用，从而突出诗歌的中心如 、崔护《题都城南庄》“去年今日此门中，人面桃花相映红人面不知何处去，桃花依旧笑春风写一年的清明节，诗人去都城郊外南庄踏青， 因为口渴，就向一位农家姑娘讨水喝，姑娘给了他 一杯水，并倚在桃树旁凝视着他，这情景难以忘怀 ，第二年，他又来到这里，虽然景物依旧，但姑娘 却不知哪里去了，于是在紧闭的门上写了这首诗， 表达了对并不在眼前的姑娘的思念之情 v3.避实就虚的手法能给人无尽的想象。

如、《陌上桑》“行者见罗敷，下担捋髭须 少年见罗敷，脱帽著帩头 耕者忘其犁，锄者忘其锄； 来归相怨怒，但坐观罗敷v这段中写秦罗敷的美丽精彩的描写就是虚写 ，它虽然没有正面直接描写罗敷的美貌，但 读者仍能从人们出神伫观，如痴如醉的神态 中，想象罗敷那倾倒众人的美貌 v宋玉的《登徒子好色赋》写美女的标准是“ 增之一分太高,减之一分太短,施朱则太赤,敷 粉则太白” ，到底多高，容颜怎样，给我们 留下了广阔的想象空间 v古人形容女子美貌专有程式化描写：多是虚 写写：v“柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳 细腰赛笔管说话燕语莺声v“沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌 v4.避实就虚的手法，在表现人的抽象、虚无 的情感方面也能产生特殊的艺术效果v南唐后主李煜的“问君能有几多愁？恰似一 江春水向东流”，可谓以水喻愁的千古名句 ，诗人把愁比作一江春水，显示出愁思如春 水般汪洋恣肆，奔放倾泻；又如春水之不舍 昼夜，长流不断，无穷无尽v“恰似一江春水向东流”，短短九个字，就 形象而生动地把愁之繁多，愁之无尽的特点 表现得淋漓尽致 v化实为虚，虚实相生，使愁在李清照的 词里“才下眉头，却上心头”，繁重至 于“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁 ”。

愁之长是李白的“白发三千丈”， 愁之深是李颀的“请量东海水，看取浅 深愁”，愁更是贺铸笔下的“一川烟草 ，满城风絮，梅子黄时雨” v5.避实就虚的手法能把难以表现的音乐变成 读者易于感受的具体形象如、《琵琶行》 “大弦嘈嘈如急雨，小弦切切私语 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛” v诗人不正面描写音乐，而是用一连串精妙的比 喻来形容大弦嘈嘈，沉着而雄壮，宛如一阵 急雨；小弦切切，细促而轻幽，宛如一片私语 嘈嘈切切交错着，就好象大珠小珠落玉盘一 般一会儿像花下的莺语，婉转流走；一会儿 像冰下的泉水，幽咽难通曲调是多么富于变 化，多姿多彩啊！渐渐地，泉水冷涩，好像该 被折断了似的，声音凝结休止了但是，“别 有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，诗人以无 声写有声，以无声衬托有声，用乐曲休止时的 余韵来强调乐曲的效果 v6.避实就虚的手法，也使得作品能以最少的笔墨表 达最丰富的内容 v如《寻陆鸿渐不遇》 “移家虽带郭，野径入桑麻 近种篱边菊，秋来未著花。

扣门无犬吠，欲去问西家报道山中去，归来每日斜全诗无一字写人，但却又句句不离主人，以主人所 处环境显其性格物以类聚，人以群分，从主人的 志趣中，可以体现出诗人的襟怀既很好地表达了 这“不遇”的事实，又做到了以少胜多，可谓“语尽而 言不尽，意尽而情不尽” 三、效果分析v虚笔为什么会有如此神奇的艺术效果呢？一个重要的原因就是虚笔能为读者提供一 个联想和想象的广阔的空间，读者可以利用 联想和想象去组接生活的画面，对诗歌的形 象、意境进行独到的补充扩展和再创造，在 其自由构筑的天地里“思接千载，视通万里” ，得到审美发现的满足和艺术欣赏的美感， 这正是虚写手法的魅力之所在如、王之涣《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流欲穷千里目，更上一屋楼前两句写的是实景，语语如在眼前；后两句则由实见虚，把景物与心胸打成一片 ，从视野的开阔，可以想见抱负和气度的远 大，诗作从实处着笔，凭虚传神《将发》李贺“东床卷席罢，护落将行去秋白遥遥空，月满门前路v 前两句写收拾停当，即将登程，这是实 写那么前路如何，诗人心中又在想什么， 这层意思没有直接说，诗人只是写了眼前的 景秋色空旷辽远，弥天漫地；月光如水， 洒满路途，似乎没有尽头。

这就是虚笔 虚实与情景的关系 v人们在分析艺术作品虚和实的关系 时，常说：“虚由实生，实仗虚行， 以实为本，以虚为用《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流” ，这 两句诗形式上是写景，但这景中却包含了诗 人对朋友依依不舍的深情厚意，是抒情写景是实，抒情是虚这实际上是借景抒情 或寓情于景的写法 《水口行舟》朱熹“昨夜扁舟雨一蓑，满江风浪夜如何？今朝试卷孤篷看，依旧青山绿水多写舟行江上的见闻，是实景；诗人在绘景叙事 中蕴含了人生的哲理：风雨总是暂时的，风浪总归 会平息的，青山绿树总是永恒的，一切美好的事物 的生命力终究不可遏抑这实际上就是我们所说的借景抒情，叙事寓理 的写法《瀑布》李忱“千岩万壑不辞劳，远看方知出处高溪涧岂能留得住，终归大海作波涛诗中描写了雄伟壮观而最终历尽坎坷奔向大海的 瀑布形象，这是客观的景物，是实；而诗人在这首 诗中寄托了自己的思想：—个人，决不可满足于现 状，要志存高远，不惧艰难，不达目的誓不罢休 这是言志，是虚这实际上是我们平时所说的托物 言志的写法虚实与烘托手法的关系v诗人在描写景物的时候，有时正面描写 景物的特征即可以传神，但当有的景物 的特征难以正面表达，或诗人着意追求 一种委婉含蓄的美时，他们会采取侧面 描写的方法，进行烘托或暗示，从而达 到表现景物的目的。

《金陵酒肆留别》李白“风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞 请君试问东流水,别意与之谁短长?”诗人用滚滚东流的长江水（实）来烘托 。