浅析徐渭写意花鸟画的艺术成就.docx

浅析徐渭写意花鸟画的艺术成就 冀惠惠摘 要：徐渭是明代中晚期最杰出的艺术家，不仅开创了明代花鸟画大写意绘画风格，他的绘画观念在美学思想上，也有不可小觑的贡献，其中，他的花鸟画作品中，独特绘画语言的超前性就反映出徐渭绘画创作的规律艺术创作是主体表达情感的精神活动，而在这种活动中情感的表达必须与自身的绘画形式语言达到统一我们可以从徐渭的生平来了解他的精神状态的缘由，以及他的绘画风格和绘画语言特征的形成关键词：徐渭；花鸟画；情感表达：J212 ：A ：1005-5312（2017）14-0170-01一、徐渭的生平徐渭，生于明正德十六年，号天池山人，又号青藤他出身于一个破落的中小地主家庭，幼时聪颖早发，20岁中秀才，但至41岁时，已8次乡试落榜后因胡宗宪官场失利，下狱后自杀，牵连到他从此断送了徐渭的仕途重创之下，他精神失常，病中数次自杀未遂，终于因杀妻获罪，入狱长达7年，出獄时已经53岁由于他一生坎坷多难，加上性格狂放，不为封建儒教和礼法所束缚，使他成为一个愤世嫉俗的封建礼教的反抗者徐渭用自己孤独的灵魂触物兴怀，感受着他的时代，敏锐地捕捉着心灵深处的孤寂与悲痛，体验着异于常人的精神世界。

他是一个用生命去生活、去创作的艺术家，他的文章字字珠矶、他的绘画嬉笑怒骂，以一个旁观者的冷静抒写人世间的悲欢离合徐渭就是这艺术舞台中的“戏中人”，其绘画作品更是充满自喻色彩二、徐渭大写意花鸟画的艺术特征徐渭是一个几乎被生活所抛弃的人，但是他在艺术上，是一个顺应了艺术发展潮流的艺术家，他始终站在艺术发展潮流的最前沿，把写意花鸟画推进到一个崭新的阶段徐渭作画注重自身的情感表达，在用笔上较之前人有着很大的开创性意义而从他的作品中可以看出他多注重以书入画，由于徐渭自身有着深厚的文化修养，所以他的作品看似杂乱没有章法，实则法度严谨以《墨葡萄图》为例，画面中葡萄藤的表现让观者感受到画者的情绪变化，粗藤全运用飞白的方式写出，叶子间细藤的变化则是用草书尖笔挥洒并自由散落在画中，仿佛这是一段极度抽象和概括的音符，极有运动之感整段葡萄藤的表现并不是很具体但却富有形象感，几团墨迹和看似随意的用笔交相辉映从凝滞不前的、无序的绘画节奏感中可以体会到草书笔法的大胆挥写，寥寥数笔就充分体现了作者紧张、不满、愤慨的情感表现，并给观者带来震撼这幅作品构图大胆奇特，笔法泼辣豪放，一杆老藤斜穿而过，藤条错落低垂，枝叶气势动人。

由于充分发挥了中国画的水墨技巧，笔墨的浓淡干湿掌握的恰到好处所以枝叶和葡萄的质感都很强徐渭在这幅作品上题了一首非常著名的诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中前两句说自己落魄半生，一事无成后两句表面上是说葡萄，实际上也是说徐渭自己笔下的葡萄就像颗颗明珠，但是没人要，卖不出去，只好把它们扔到野外的葡萄藤上去诗的字体歪歪斜斜，风格独特，很容易使人联想到画家坎坷不平的生活道路另一幅《折枝石榴图》，只有一枝石榴，画面简单利落按中国民俗，石榴是有多子多福的寓意，但是，在徐渭这里，《折枝石榴图》却用石榴来表现明珠暗投，怀才不遇的情感他题诗：“山深熟石榴，向日便开口深山少人收，颗颗明珠走山中的石榴成熟了，但是却没有人去收获它，颗颗的明珠只好落在荒野里徐渭之前的花鸟画创作大都沿袭了宋代宫廷画院的画风，而徐渭有意识的对事物进行夸张变形，使画面更具张力在艺术形式上，摆脱了宫廷画风过于严谨巧媚的风气，提高了笔墨语言的表现力在内容上，不喜欢受到物象的局限，并借题发挥，给人以强烈的情感认同而且徐渭的题诗画也是前无古人的，之前画家的作品题诗大都是一种较平淡的文人情绪的表达独特的艺术道路往往与独特的画风相统一，他曾将自己的各种艺术才能排了高下：“书一、诗二、文三、画四。

事实上，徐渭的绘画是在他的诗、书、文中孕育出来的他以书入画，得米芾、苏轼等书法家的神韵笔法，笔态豪放，意气风发，但决非乱笔涂鸦正是用这种书风把晚明的写意画引进到一个前人尚未达到的新的境界三、结语徐渭不仅以他多变的艺术道路昭示了这个时代，集诗文、学术、戏曲、书法等各方面成就为一炉，真正展现了他的艺术的价值和存在而且是一位具有承前启后意义的伟大艺术家徐渭的花鸟绘画在学习前人的基础上又形成了自己的风格，思想性与艺术性并存，“不拘物象，而重生韵”，笔墨的巧妙运用是徐渭绘画的特点徐渭的存在使得明代画坛生出了耀眼的光彩，中国的水墨花鸟大写意体派得以真正的确立并把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的极高境界，把在生宣纸上充分发挥并随意控制笔墨的表现力提高到前所未有的水平，成为中国写意花鸟画发展中的里程碑他所创立的水墨大写意花鸟画风，对清代的八大山人，石涛，扬州八怪，海派及至近现代的吴昌硕，齐白石等人都产生了深远的影响参考文献：[1]苏东天.谈徐渭的大写意画[J].美术史论，1986（01）.[2]谢谦.游于艺：徐渭的艺术精神[J].四川大学学报，2002（04）.[3]叶朗.中国美学史大纲[M].上海：上海人民出版社，2008.[4]徐书城.中国绘画艺术史[M].北京：人民美术出版社，2001. -全文完-。