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精湛的表演认真的探索2010年9月24日，恰逢我国现当代首屈一指的剧作家曹禺百年诞辰 为纪念这位戏剧大师，日前由上海话剧艺术中心及上海戏剧学院演艺中心 联合出品的话剧《雷雨》，在上海话剧艺术中心艺术剧院隆重献演这是 一台富于创意的崭新演出，它将《雷雨》从严格的现实主义创作方法中解 脱出来，复苏了原作原本就有的现代主义因素，在《雷雨》76年演出史上 是一个新的尝试，具有可贵的创新意义与启迪意义王延松导演的新世纪版《雷雨》（简称王延松版《雷雨》）,导演将它 界定为“创造全新的《雷雨》演出文本”（笔者认为这实际上是用现代现 实主义区别于传统的严格的现实主义创作方法），更多地注入现代主义元 素，是一个名符其实的现代版《雷雨》它不单纯是时间概念上的现代， 而更多的是从创作方法含义上界定它从“人性说”（摒弃了传统的“阶 级斗争说”）角度解释《雷雨》故事，通过情爱与伦理的冲突，揭示变异 复杂的人性导演这样解释，完全打破了《雷雨》主题仅仅局限于特定时 空的意义，而使此剧具有超越时空的恒久意义根据这一阐释，《雷雨》中的人物恢复了生活中人物性格、心理复杂 多样的色彩，一切都保持着实际生活中人物活生生的，时代的、社会的、 个性的特点。

在这个版本中，不仅繁漪，鲁妈，四凤等人物引起观众深切 的同情，而且周朴园、周萍等人物，也给予了一定同情，体现了原作悲悯 的主题王延松版《雷雨》一方面在导演处理上富于创意，同时将原作的精华 又基本上保留了下来原作演出时间连序幕、尾声要演五、六个小时，导 演删至两个半小时，但原作的精彩场面如第一幕的“喝药”、第二幕的“斥 萍”、“相认”、第四幕的“求萍”、“控诉”等场面都保留了下来第三幕 一个小时的戏删至15分钟，“起誓"、“关窗”等关键场面均较完整地体现 在舞台上，既更好地突出了重点，又显现了原作现实主义艺术的魅力，也 显示了导演的功力在新版《雷雨》中，上海话剧艺术中心主要演员的二度创造十分出色 扮演繁漪的徐幸，观众原本以为她擅演柔弱、温情的善良女子，没想到她 扮演的繁漪也十分出色，将繁漪的聪明、果敢、强烈的爱憎，既鲜明而又 层次分明地呈现了出来喝药”…场，前面繁漪还在旁敲侧击指责周萍 准备逃之夭夭，但当周朴园勒令周萍下跪逼她喝药，她马上不等他下跪， 急促地说：“我喝，我现在喝！”喝了两口，哭着跑上楼第二幕，周朴园 强迫她让克大夫看病，徐幸扮演的繁漪大声抗议，断然说：“我没有病， 我没有病，我告诉你，我没有病！”当周朴园拍着沙发背命令她“你应当 听话。

她站在楼梯上，居高临下直面周朴园发出阵阵冷笑：“你忘了你自 己是怎么样一个人啦！”充分揭示了繁漪蔑视夫权不屈不挠的反抗个性 尤其是第四幕“控诉” 一场，她当着儿子、外人的面，不顾一切地诉说:“我忍了多少年了，我在这个死地方，监狱似的周公馆，陪着一个阎王十 八年了”，从出场时拿着团扇款款下楼的一位文静少妇，到此时满腔怒火, 犹如火山一样爆发出来，将一个久受压抑女子火炽的热情，强悍的心，无 效的反抗使她几近疯狂的心理淋漓尽致地演绎了出来她充满激情的血泪 控诉，使全场观众无不为之动容宋忆宁扮演的鲁妈虽然有的戏删削较多，但她仍能将一个饱受人生苦 难的劳动妇女勤劳、善良、坚强的性格，入木三分地刻画出来鲁妈一生 备受旧社会摧残，在精神上和肉体上都遭受过巨大的创伤，她恨这个不公 平的社会然而，由于统治阶级长期的、无孔不入的精神毒害，她还是一 个尚未真正觉醒的妇女，她不能理解自己为什么劳苦一生备受折磨，她也 不能解释人世间许多不公道的伤天害理的现象，她只能将之归于“天意”、 “命运气因此她相信迷信，相信因果报应她的这种思想也影响了四 凤当预感到女儿可能遭遇到她年轻时已经遭遇过的灾难时，她惶恐不安、 忧心如焚，但她只能用让四凤起誓的办法，企图躲过这场灾难。

这是何等 无力而又可怜的做法宋忆宁以她精湛的表演艺术令人信服地，十分真实 地揭示了人物这种复杂的性格特征和心理状态第二幕，鲁妈来到周家，无意之中慢慢发现这一周家竟是她30年前 待过的周朴园家，这一“发现”的心理过程，宋忆宁揭示得细腻而乂感人 她摸着周家的家具发现自己好似在“梦中"到过此地四凤无意中说出这 家“姓周气一种莫名的恐惧登时袭上心头宋忆宁表演的鲁妈这时吓得 缩在沙发后面为了证实这一家就是30年前她到过的周家，她紧张地、 声音略带颤抖地让四凤赶快去打开立框靠右第三个抽斗看有没有一个小 孩穿的虎头绣花鞋此时室内灯光随着人物内心的变化很自然地暗了下 来，很好地渲染了鲁妈恍惚进入30年前岁月的心理状态，宋忆宁的表演 层层深入地揭示了人物的心灵深处相认” 一场，演得也十分感人谈 判”一场，鲁妈目睹长子周萍打次子大海耳光，紧接着就是两段脍炙人口 的对话：鲁侍萍（走到周萍面前，抽咽）你是萍，一一凭，一一凭什么打我的儿 子？周萍你是谁？鲁侍萍 我是你的一一你打的这个人的妈这两段对话，宋忆宁饰演的鲁妈内心很想认自己30年未见的儿子， 但一想到她与周朴园有约在先“相见不能相认”，作为一个母亲她乂被迫 压抑住了认子的冲动。

又想到长子打次子，她忍不住悲从中来，愤慨地指 责周萍，内心独白为“你怎么可以打自己的亲弟弟，他只不过为工人讲话, 揭了周朴园的老底，你怎么能这样狠心，重重地打他两个嘴巴周萍不认识鲁妈（也就是不认识生-母），竟冷冷地问她：“你是谁？”这 句话更勾起了鲁妈错综复杂、千头万绪的辛酸往事，她想说明“我是你的 妈”，但又强压心愿，故意改口为“你打的这个人的妈笔者看过几十遍 《雷雨》的演出，看到电影《雷雨》中鲁妈的扮演者秦怡演这段戏，她的 表演艺术、她的台词处理让人忍不住潸然泪下，因为这位女艺术家演出了 角色此时此地错综复杂的思想感情，尤其她作为一个母亲的真情，使观众 深受感动艺术家罗丹说得好：“艺术就是感情唯有真情，真实的感情体验， 能够燃烧观众的心宋忆宁演的这段戏，也充满了真情，使观众心中对人 物真切的同情油然而升只是在节奏上有些赶如果这一段表演过程，演 得更加从容一些，在舞台调度上，导演给演员更多的展示天地，在艺术上 将更加成功起誓”一场，宋忆宁与纯真活泼的青年演员郭彤彤配合得十分默契她们深知曹禺是位非常熟悉舞台的剧作家，他写剧本不仅靠台词、靠动作, 而且十分注意调动一切舞台美术的因素（包括布景、服装、灯光、效果、 道具、化妆），并将语言的刻画同舞台美术的表演水乳交融地糅合在一起。

起誓” 一场宋忆宁表演出鲁妈此时此刻的万般无奈，逼女儿起誓“以后 永远不见周家的人”，不料天空立刻响起了一声撕魂裂魄的炸雷，吓得四 凤紧紧地伏在鲁妈怀里，母女俩拥抱在一起，观众情不自禁地为这对可怜 的母女一掬同情之泪鲁妈爱女儿，又深怕女儿重蹈自己的覆辙由于天 命观的束缚，她只能用“起誓”这种迷信的方式来约束自己女儿的行为 这是何。