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姜夔《念奴娇》宋词鉴赏_诗歌散文欣赏.docx

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  • 上传时间:2022-03-03
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    • 姜夔《念奴娇》宋词鉴赏_诗歌散文欣赏 念奴娇   姜夔    予客武陵,湖北宪治在焉古城野水,乔木参天,予与二三友日荡舟其间,薄荷花而饮,意象幽闲,不类人境秋水且涸,荷叶出地寻丈,因列坐其下上下见日,清风徐来,绿云自动,间于疏处窥见游人画船,亦一乐也朅来吴兴,数得徜徉荷花中又夜泛西湖,光景奇绝,故以此句写之  闹红一舸,记来时、尝与鸳鸯为侣三十六陂人未到,水佩风裳多数翠叶吹凉,玉容销酒,更洒菰蒲雨嫣然摇动,冷香飞上诗句日暮青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住田田多少,几因沙际归路  白石词前爱作小序,有人说与词犯重,其实不然散文与词是两回事,往往相得益彰,象这里一那么小序,警绝可喜有味,完全可以独立,又点明《念奴娇》写荷,摄取了武陵〔湖南常德〕、吴兴、杭州西湖多处荷花的神理,赏荷坐其下,简直与荷同根而出,迥异俗人很有助于对词的理解  白石词爱写梅荷,梅劲荷清,深有寄予写梅柳还往往与合肥女子遇合的回忆有关,写荷那么直抒性情中一脉清空高洁  此词写荷花之神如野云孤飞,去留无迹,旨在清冷,偏从极繁华热情的“闹红一舸”起笔,反衬之法。

      舸音葛,大船,荷花“闹红”,如载满大船,是小序所写仰视角度的想象引申与鸳鸯为侣”,有声势、有生气,富于色调之笔,不同凡响其次韵在想象中接着写众多荷花的气场三十六陂人未到,水佩风裳多数”,极写人未到的多数荷塘中荷花的风神韵致,水为佩,风为裳,飘洒出尘俨然女神首二韵内容上为一组,写荷花之盛而“水佩风裳”,静静向全词清冷的主旋律过渡第三韵洒来“菰蒲雨”,即离荷塘远处飞来之雨,莲叶打扇吹凉,“菰蒲雨”为荷花销酒洗浴,幻出歇拍光华四射美不胜收的千古名句:“嫣然摇动,冷香飞上诗句  一二韵荷花集体反衬,水佩风裳,再经三韵洒雨吹凉,百般为这朵风致嫣然的荷花神妆扮,最终特写镜头般出场了她微微摇动颈项,风致自然,光荣照人,无比干净,无比完满,但她并不矜持得拒人于千里之外,她慨然发放幽冷芳香,赐诗人以创作的灵感  上片从蓄势到天国般的一朵荷花的特写,推向全词高潮主要写花以抒怀抱  换头从日暮荷叶写起,气氛异于上片之光华四射日暮,时已晚,很给那朵“嫣然摇动”的荷神留了时空荷神多情,不忍遽然凌波而去下片二韵写恐舞衣寒落,是说叶之枯残三韵高柳老鱼,如荷之有情,换留诗人煞尾写沙际归路,田田多少莲叶余韵悠闲  下片荷花渐隐,主要以荷叶尽余情。

      全篇章法层次井然,丝丝入扣冷热、阴晴、红绿、远近、虚实、动静、缓急在协作中起伏,读者如观有序有结有高潮之戏剧,留下深刻印象姜词也是宋词中精品精气神十足  白石论诗主见“精思”,他以诗歌为“陶写孤独”之具,讲求句意深远,句调清古和谐似颇受道释虚明静净思想影响《念奴娇》写荷,遗貌取神,以空灵神韵擅胜场,颇合道家“大象无形”之旨不过,精思也好,虚无也罢,还是要以现实事物、客观世界作为根底,君试看白石在武陵与荷为伍那虔城真挚,简直整个身心化作一株荷花一世执著如此,魂之化荷,也就缺乏为奇〔李文钟〕 第3页 共3页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页。

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