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福建师范大学22春《中国画》在线作业一及答案参考100.docx

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    • 福建师范大学22春《中国画》作业一及答案参考1. ( )的绘画理论集中见于其画论文章《画山水序》中该文短短数百言,言简意咳,为宗炳69岁时写成,是关于山水画艺术的重要早期文献之一,也是最早的一篇山水画论A、顾恺之B、刘向C、宗炳D、石涛参考答案:C2. 气韵生动是指把对象的精神生动地表现出来,使作品具有艺术感染力 )A、错误B、正确参考答案:B3. 元代李衎的《息斋竹谱》分自序、画竹谱、竹态谱3个部分其中的艺术见解有( )A、画竹要有君子风范,高风亮节B、画竹应从规矩入手,合符法度,“意存笔先”,“成竹在胸”C、主张“似神兼足,法度该备”D、画竹要合符自然形态参考答案:ABCD4. “山有三远:自山下而仰山颠,谓之高远﹔自山前而窥山后,谓之深远﹔自近山而望远山,谓之平远高远之色清明,深远之色重晦,平远之色有明有晦高远之势突兀,深远之意重叠,平远之意冲融而嫖生票缈缈其人物之在三远也,高远者明了,深远者细碎,平远者冲淡明了者不短,细碎者不长,冲淡者不大,此三远也这是郭熙对山水画中( )的总结A.笔画技法B.用墨色彩C.线条粗细D.空间表现参考答案:D5. 王履打破因袭古人旧习,以自然为师,曾亲临西岳悉心构思,画成著名的《华山图册》,作图四十幅,《华山图册序》为创作华山图所写的序言,里面论述了( )等绘画理论。

      A、山水画的形与意B、对前人的继承与创新,批评务于转摹的作风,主张师造化与师古人统一C、生活与创作的关系D、南北分宗参考答案:ABC6. 《画鉴》是一部对魏晋以来绘画作品的鉴、赏论著,以南齐谢赫的“六法”为评画标准 )A.错误B.正确参考答案:B7. 以下属于“衣纹十八描”的是( )以下属于“衣纹十八描”的是( )A、高古游丝描B、琴弦描C、铁线描D、曹衣描参考答案:A,B,C,D8. 顾恺之的“以形写神”观点是中国绘画艺术最具深远意义的理论基础,此观点是否正确?( )A.错误B.正确参考答案:B9. 以下是周昉的作品的是( )以下是周昉的作品的是( )A、《虢国夫人游春图》B、《捣练图》C、《簪花仕女图》D、《挥扇仕女图》参考答案:C,D10. 敦煌壁画是唐代作品,对么?( )A.错误B.正确参考答案:A11. 董源的山水画体现一种闲云野鹤的自由境界,《富春山居图》也被人称为画中的《兰亭序》 )董源的山水画体现一种闲云野鹤的自由境界,《富春山居图》也被人称为画中的《兰亭序》 )A、错误B、正确参考答案:B12. 《步辇图》展示了“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生相,体现了贵族妇女的生活情调,成为唐代仕女画的主要艺术特征。

      )《步辇图》展示了“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生相,体现了贵族妇女的生活情调,成为唐代仕女画的主要艺术特征 )A、错误B、正确参考答案:A13. 展子虔的( )是青绿山水画的代表作,标志着山水成为独立画科展子虔的( )是青绿山水画的代表作,标志着山水成为独立画科A、《游春图》B、《潇湘图》C、《千里江山图》D、《富春山居图》参考答案:A14. “山有三远:自山下而仰山颠,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远高远之色清明,深远之色重晦,平远之色有明有晦高远之勢突兀,深远之意重叠,平远之意冲融而嫖生票缈缈其人物之在三远也,高远者明了,深远者细碎,平远者冲淡明了者不短,细碎者不长,冲淡者不大,此三远也这是郭熙对山水画中( )的总结A、笔画技法B、用墨色彩C、线条粗细D、空间表现参考答案:D15. 唐代杜甫在《戏题王宰画山水图歌》诗中说:“十日画一水,五日画一石能事不受相促迫,王宰始肯留真迹请简述:“十日一水,五日一石”唐代杜甫在《戏题王宰画山水图歌》诗中说:“十日画一水,五日画一石能事不受相促迫,王宰始肯留真迹请简述:“十日一水,五日一石”参考答案:(1)本意为:十天时间画一段水,五天时间才画一块石头;(2)喻古人作画一笔不苟,精思熟虑,认真严肃的创作态度。

      16. 《洛神赋》图卷是根据诗人王维的《洛神赋》文章绘制而成的?( )A.错误B.正确参考答案:A17. 《墨葡萄》是朱耷的代表作,画作体现了怀才不遇的心境,对么?( )A.错误B.正确参考答案:A18. 东西方绘画艺术的特点和差异体现在( )东西方绘画艺术的特点和差异体现在( )A、中国画重视线条表现,西方画线条并不明显B、中国画不注重透视法,西方画极注重透视法C、中国画不讲解剖学,西方画很重解剖学D、中国画不重视光影明暗,西方画以光影明暗为绘画基础参考答案:A,B,C,D19. 墨法中最常用的是( ),分浓淡互破、枯润互破、水墨互破等墨法中最常用的是( ),分浓淡互破、枯润互破、水墨互破等A、破墨法B、积墨法C、泼墨法D、指墨法参考答案:A20. 书法是中国画的重要组成部分,画家的题诗和名款能够体现画家的书法水平 )书法是中国画的重要组成部分,画家的题诗和名款能够体现画家的书法水平 )A、错误B、正确参考答案:B21. “没骨法”指的是写意画技法的一种,是否正确?( )A.错误B.正确参考答案:A22. ( )是宗炳提出的绘画观点,认为画家要以“观道”的眼光去观照山水之美,从中体悟“道”,就能够引起精神情感的超脱和愉悦,从而达到主客观和谐统一的境界。

      A、“迁想妙得”B、“六法”C、“卧游”D、“畅神”参考答案:D23. 法海寺壁画代表了元代宫廷画的水平,对么?( )A.错误B.正确参考答案:A24. ( )是最原始的绘画型式 )是最原始的绘画型式A、帛画B、壁画C、锦画D、绸画参考答案:B25. 《左传》中“昔夏之有德也,远方图物,贡金九牧,铸鼎象物,百物而为之备,使民知神奸所说的是绘画的技法问题 )A、错误B、正确参考答案:A26. 儒学的经典包括诗、书、礼、乐、易、春秋被认为是“群经之首”的是( )A、《诗经》B、《礼经》C、春秋》D、《易经》参考答案:D27. 构图又称章法、布局,构图必须与画面内容相协调 )构图又称章法、布局,构图必须与画面内容相协调 )A、错误B、正确参考答案:B28. 永乐宫壁画是道教的宗教画,是否正确?( )A.错误B.正确参考答案:B29. 以下对《清明上河图》的描述正确的是( )以下对《清明上河图》的描述正确的是( )A、《清明上河图》是北宋的风俗画B、《清明上河图》以长卷形式,采用散点透视构图法,生动记录了中国北宋时期城市生活的面貌C、《清明上河图》为我们提供了北宋大都市的商业、手工业、民俗、建筑、交通工具等等的详实资料,具有重要历史文献价值。

      D、《清明上河图》的作者张择端参考答案:A,B,C,D30. 据传毛笔为蒙恬所创,实际蒙恬可能只是改造了当时的毛笔 )据传毛笔为蒙恬所创,实际蒙恬可能只是改造了当时的毛笔 )A、错误B、正确参考答案:B31. 赵孟頫的《青卞隐居图》描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象 )A、错误B、正确参考答案:A32. “凡画,人最难,次山水,次狗马,台榭一定器耳,难成而易好,不待迁想妙得也,此以巧历(巧妙的计算),不能差(区别)其品也是( )绘画思想A、东晋顾恺之B、南朝姚最C、南齐谢赫D、唐代张璪参考答案:A33. 《挥扇仕女图》描绘了12位妃嫔和宫女形象?( )A.错误B.正确参考答案:A34. “没骨”花鸟画是不用墨勾线,直接用墨或颜色描绘物体形象,所以称它为没有骨干的工笔画 )“没骨”花鸟画是不用墨勾线,直接用墨或颜色描绘物体形象,所以称它为没有骨干的工笔画 )A、错误B、正确参考答案:B35. 《宣和画谱》是一部系统的( )藏画品评著作A、山水B、花鸟C、文人D、宫廷参考答案:D36. “凡画山水,意在笔先”(《山水论》)体现了“意在笔先”这一绘画思想,这是( )首先提出来的。

      A、王微B、王维C、张彦远D、张璪参考答案:B37. 早期白描是绘画的底稿,是画家为了绘制大幅作品或壁画而先画的草图宋代武宗元把这种底稿发展成了独立的画科,具有独特的艺术美感 )早期白描是绘画的底稿,是画家为了绘制大幅作品或壁画而先画的草图宋代武宗元把这种底稿发展成了独立的画科,具有独特的艺术美感 )A、错误B、正确参考答案:A38. 中国画欣赏中的“笔墨”工夫是指笔和墨要用好的材料来制作,对么?( )A.错误B.正确参考答案:A39. 《长江万里图》的作者是( )《长江万里图》的作者是( )A、郭熙B、王希孟C、张大千D、李可染参考答案:C40. 宣纸按纸面洇墨程度分为( )宣纸按纸面洇墨程度分为( )A、生宣B、半生宣C、半熟宣D、熟宣参考答案:A,C,D41. “写意画”不重视形体结构,变形越大,效果越好,对么?( )A.错误B.正确参考答案:A42. 除了“气韵生动”、“骨法用笔”之外,南齐谢赫提出品画六方法,还包括( )除了“气韵生动”、“骨法用笔”之外,南齐谢赫提出品画六方法,还包括( )A、应物象形B、随类赋彩C、经营位置D、传移模写参考答案:A,B,C,D43. 元明清以来,中国画终于把多种艺术融合在一起。

      文人画成为中国画的代表,类型以山水画与花鸟画为主 )元明清以来,中国画终于把多种艺术融合在一起文人画成为中国画的代表,类型以山水画与花鸟画为主 )A、错误B、正确参考答案:B44. 郑绩《梦幻居学画简明》是一篇较为完整、系统的学画教材论画思想多见于“山水总论”,强调“善学者重其内以轻其外,务心性而次见闻,庶学得其本而知其要矣” )A、错误B、正确参考答案:B45. 毛笔的发明者是秦代的蒙恬,对么?( )A.错误B.正确参考答案:A46. 南宋院体四大家开创了后世山水画的新方向,以下属于这四大家的是( )南宋院体四大家开创了后世山水画的新方向,以下属于这四大家的是( )A、李唐B、刘松年C、马远D、夏圭参考答案:A,B,C,D47. 中国美术理论发展过程中,最早提出的关于绘画与现实关系的问题的是( )。

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