2022年“堆谐”新编新编.docx

堆谐〞“堆谐〞中的“堆〞是“上〞或“高地〞之意泛指后藏从拉孜到定日县一带以及包括阿里局部地区即西藏地势较高之处的农村歌舞它又专指上述“堆〞区民间舞传人拉萨等城镇之后，经过艺人和歌舞世家的标准，城市化了的藏族踢踏舞城市“堆谐〞，即俗称的拉萨踢踏舞每年藏历七月初在拉萨举行的一年一度“雪顿节〞活动中，后藏迥巴藏戏团在出演时；穿插表演有“扎聂〞(六弦琴)伴奏、踏步为节、重脚下节奏音响变化、欢快热情的“堆〞区民间舞，深受拉萨各阶层人士的喜爱和推崇后传播流传开来，又加工标准，成为城市化了的藏族踢踏舞在音乐上配上了笛子、扬琴、京胡、二胡、串铃等乐器伴奏在旋律上也有所变异和更动，主要表达在：一、在原民间舞的“谐个〞局部前面增添了“绛谐〞唱段绛谐〞的前局部又增添了伴奏引子绛谐〞的歌曲局部，以唱为主，可以伴合舞步，也可以不跳如果要跳，上身自然甩手，脚下只作“二拍三踏步〞原地走动的姿态动作就可以了二、在原民间舞的“觉谐〞前面也标准开展了一段伴奏引子，舞蹈上叫它“谐个〞谐个〞伴奏音乐程式后，任何一曲“堆谐〞的歌头步都可以通用三、在原民间舞“觉谐〞后面，也标准开展了一段伴奏音乐，舞蹈上叫它“谐休〞另外，在“觉谐〞歌舞局部进行过程，还出现过门音调，这些纯音乐伴奏为发挥“堆谐〞自身的舞蹈性和动作性提供了更加自由的天地，使得“堆谐〞既有舒展的唱段，又载歌载舞，还有发挥纯舞蹈动作表演的段落。

把当代“堆谐〞从自娱性推向了表演性由于城市“堆谐〞的音乐比农村“堆谐〞的音乐曲调丰富、表现力强，因而在舞蹈上也得到了相应的加工和变化这种加工主要是强调和突出了原民间舞2／4节奏的后半拍起步，以“三步一空〞为基步，适应音乐情绪，增添和标准了多种踏点节奏堆谐〞将有关步法交叉组合，跳踏转跃，脚下发出交织音响，以抒发热情欢快的生活情趣它因此成为藏族舞蹈中最典型的“舞靴〞风格由于“堆谐〞以“舞靴〞见长，重脚下节奏点子变化抒发情绪，因而上身姿态变化不多常见的手部动作大体有四种：第一，射箭式男性舞蹈时较多舞者侧身左手抛甩与人体成90°，右手向后拉甩与人体成45°，气质潇洒豪放据说是模拟骑马射击而转化成的手部动作；第二，十字手女性舞蹈时较多女子踢踏舞比拟平稳，合着脚下的连点步跳踏，上身微微起伏，双手在胸前交叉自如甩动，形如十字，舞姿显得轻快活泼；第三，前后甩左手向左从背后甩出与人体成90°，右手向右从胸前甩出与人体成45°，多见于“两拍三步点〞的跳法之中往往在“两拍一拖步〞中转动手腕，穿插一些施礼揖拜的生活动作，更显得温文雅秀上述这些手部姿态自然大方，符合踢踏舞的动作规律在过去，民间跳“堆谐〞者还在脚下放一块木板，舞者多着硬底鞋或马靴踏板以突出踢踏节奏的音响效果。

艺人们为上层权贵表演时，还以“头顶碗水不溢〞为高技艺的标志。