浅谈张爱玲小说《秧歌》的主人公月香形象.doc

浅谈张爱玲小说《秧歌》的主人公月香形象内容提要：《秧歌》以新中国解放初期土地改革为背景，在悲壮和苍凉中塑造了月香这一个既勇敢泼辣又委曲求全、个性鲜明的农村妇女形象，表现了这一时期农民的生活状态和情结心理，揭示了当时“生存不易”的主题月香不同于其他一辈子都面朝黄土背朝天的农民，她虽然是农民出身，但为了改善生活，她曾到上海做了三年帮佣这一较特别的经历，使她在谭村的身份有了微妙的改变，使她与谭村一切人物的关系也变得更纷繁复杂了关键词：月香 ；农村世界 ； 传奇 ； 普通人《秧歌》主人公月香虽是一个普通农民，但她的生与死、爱与恨却是农民世界中的一则传奇月香虽然在作品的第三章才缓缓地向谭村走来，但她却是整个作品的中心人物这正如谭正壁指出的张爱玲“在技巧上始终下着极深的功夫”①在介绍月香出场时，先交代正在做佣人的月香的生存环境：谭村土改后中国大地上的一个普通农村，以及他的人际关系：丈夫、女儿、夫妹、邻居们，然后再写她正式出场一、月香爱憎分明的立场（一）顾冈对月香的遐想顾冈“是文联派下来的一个电影编导，下乡体验生活，收集资料”的人② 在顾冈的眼里，月香是一个相当漂亮的一个农村妇女月香的外貌在作品中并没有细致的描写，多用“漂亮” 、 “美丽”等之类的词来形容。

但她的美在旁人的观感和顾冈不由自主的遐想中逐渐生动丰满起来 《秧歌》整个故事都发生在寒冬腊月，每个人都穿着厚重的棉袄，抵御严寒的同时，也使人趋于一般化但是月香的美丽是即使穿了棉袄也掩盖不了的，反而使顾冈不止一次地想到：“她到了夏天，脱了棉袄，不知是什么样子” 这样的遐想使他引向了一个疑问：“夏天的月香一定更加美丽、动人吧？”到了最后，夏天的月香出现在顾冈的电影中：“那大腹便便的老头子仍旧有一个美丽的年轻女子陪伴着他……她把那美丽的身体斜倚在桌上，在那闪动的灯光里老地主的秘密会议造成一种魅艳的气氛她的面貌与打扮都和月香相仿当然，这是夏天，她不穿着棉袄，而是穿着一条柳条布短衫衣服尽管宽大，那直条子很能表现出曲线来③私秘的遐想实现了，却是一个变相的实现形体之美似仿造，可是真正的月香却无法仿造当我们知道并记住了她的美丽时，她却消失在烈火之中，只留下一个有相似的美丽容貌却灵魂扭曲的女子月香被扭曲了，被污辱了，她的不幸就加倍了被留在电影里的“月香”就像身处虚无之中的月香对世人发出冷冷的嘲笑二）月香对顾冈的感观悲剧是把最有价值的东西撕毁在你面前消逝在现实中的美丽是属于永恒的，我们无法看到月香夏天的美丽，却仍然觉得夏天的月香是最美丽、最漂亮的。

月香消失了，谭村也恢复了平静，不能平静的是受到震动的心因为顾冈，月香的美会更长久地留在人们的想象和回忆之中，伴随着一声叹息而在月香眼里，来自上海的顾冈代表着那个充满着诱惑和机会的上海她开始是乐意和顾冈谈话的， “希望他能替她在上海找一个事，如果可能的话，再替她丈夫找一个 ”在顾冈住进她家时，她对他的感观还是不错的：“事实上，她并不讨厌这个城里人，甚至于他要是和她打牙嗑嘴，略微调调情，也并非绝对不可的事——虽然她决不会向自己承认她有这样的心 ”通过顾冈，她可以更加接近上海，这是谭村里的任何人，包括她的丈夫，都无法做到的她每晚在临睡以前给他送一只渥脚的篮子来，篮子里面用灰掩着几块炽炭这说明月香作为一个淳朴的农村人，对来自城市的客人真诚的关心，善良的本意和想巴结讨好以求得照顾的狡猾三）月香对顾冈立场的转变这种表面的和谐，在月香发现顾冈偷吃他从镇上买回来的“好料”以后，迅速地消失了 “天还没有黑，他那房间里倒已经黑下来了，但是还没有点灯她站门口，起初并没有看见他正在那里吃一个茶叶蛋，等她看明白的时候，她胀红了脸，站在那里进退两难，和他一样地窘……自从那天以后，月香很少到顾冈房间里来每次来之前，她总要和别人大声地说着话，预先给他一个警告。

她似乎以为他一天到晚无论什么时候都可能在那里吃东西她这种假定，使他觉得很生气，仿佛有一种侮辱性 ”在这饥饿的时代，月香看不贯脱离劳苦大众的人，对他们搞特殊化是厌恶的她是一个爱憎分明的人她具有纯真的爱与恨在那种特定的岁月里，美与丑的观念都具在特定的标准顾冈的做法是有些丑，但并不使人厌恶饥饿本来是一种难熬的滋味，饿了就要吃，本是人的本能顾冈只是顺从本能善待自己，只是因为环境的限制和本性的自私，使他丑态百出罢了他的羞耻，其实是一种妥协和无奈但月香看到了他这种人的琐碎、自私与虚伪于是，月香从主动示好到彻底的蔑视，两人就再没有共同的话题了二、月香对丈夫感情真挚（一）月香精明能干月香长年在城里帮佣，精明能干，见过些世面，算半个城里人了，而老实巴交的丈夫金根自然有几分莫名的抑屈因为月香的经历使她在丈夫金根眼里更像一个城里人他们之间的矛盾，在月香回乡时，更突出地表现为“城乡的矛盾” ，她低声地说：“人人都说乡下好，乡下好……我们那老东家总是告诉我，现在你们乡下好喽！我要是你，我就回乡下种田现在才晓得上了当？……”好懊悔地回来了，金根想，才回来，倒已经懊悔了两个人在一起，她并不觉得有什么好，不像他看得这样重。

在她面前，他总有着农民的特有的敏感和自卑，甚至还有猜疑其实，月香的懊悔并不是针对金根的只是她满怀着希望回乡一家团聚，过幸福美满的生活但现实向她展示的是无情的饱饥饿会懊悔是人之常情，这么简单的常理，金根想偏了，而且， “一提起现在乡下的情形，他总是举着护短的神气 ”出现这种理解和沟通的错位，是金根把月香排除在村人之外，用他的农民的第三和自卑来防范着别一方面，月香是他的妻子，是他最亲近的人 “养妻活儿”是男人的义务和权利，但为了生活，月香到上海帮佣，并成为家庭支柱这完全打破了“男主外女主内”的传统家庭模式所以，丈夫金根常常觉得男子汉大丈夫的尊严受到了前所未有的挑战，想改变现状却又无可奈何于是，他对月香的感情之中又增添了一种“羞愧” 、 “自渐” ，而且这种感情是贯穿始终的：“（她）掏出钱来数了数，他很愿意知道她还剩下多少钱，但是她不说，他也不问反正不会有多余钱剩下米，他每月里带钱他又觉得羞愧起来 ”金根本来是妻儿可以倚仗的山，但他没有多少收入，因此金根心里十分煎熬：“他自己心里觉得非常羞惭，因为他的贫穷、无用他想起那些老笑话，说一个穷人，饿着肚子还要去缠着他的老婆，被老婆奚落一顿也许她也嘲笑他的。

”金根对他的妻子的思念和感情是真挚的但他对妻子的感情又是复杂的，既爱又恨，既怯又恼，这些复杂的感情虽不为月香所知，却深深地缠绕着他这使他和月香的矛盾逐渐加深而对于月香来说，金根的身份都是一样的：无论她在上海或是在谭村时，就是她的丈夫，她孩子的爹因此，月香的想法是单一的当她懊悔时，她想回上海，也“想法子让金根也到上海去” 在她的盘算中， “苦就苦一点，只要当它是暂时的事，总可以忍受的她总信她和金根不是一辈子做瘪三的人 ”不过她知道，金根是一定不肯去的，才分到农田，怎么舍得走，一走，田就没了 “她了解农民，了解金根，因为金根是她的丈夫，他不走，她也就留下来了，即使明知道要受苦挨饿为了家庭，为了生活，月香可以委曲求全为了改善生活，她很精明的在家人受到委屈时，月香又是泼辣的，不异与长辈撕破脸来维护丈夫当有人的言语冒犯了她的丈夫时，月香就毫不犹豫地维护他， “她也知道金有嫂是个老实人她说这样的话是真心护卫她，但是她非常不爱听这样的话，就像是人家都觉得金根偏向着他妹妹，都替她抱不平 ”面对潭大娘对金根的无理辱骂，月香当然不会示弱， “她恨那老妇人这样残酷地揭他的痛疮，使她心里这样难受 ”月香对潭大娘的辱骂进行反击：“无缘无故骂人家黑良心， ”“一个做长辈的也不像个长辈！年纪都活到狗身上了！”（二）月香对金根生死相许月香的性格表现在生活上，还表现在爱情上。

《秧歌》里的金根和月香之间的爱情尽管是含蓄的，却是诚挚和浓烈的大难临头之际，这样的感情使他们生死相许——金根因为怕连累月香而自沉于冰冷的水底，月香为了给金根报仇纵火烧粮仓而被逼进熊熊的烈火在生与死之间，作者把生的挣扎与绝望写得极其动人：她连滚带爬下了山坡她用麻木的冰冷的手指从那棵树上取下一包衣服，是他的棉袄，把两只袖挽在一起打了结，成为一个整齐的包裹里面很小心包着他的棉袄，在这一刹那间，她完全明白了，就像听见他亲口和她说话一样她要他一个人走，不愿意带她……刚才她还要走开的时候，先给他靠在树根坐稳了，她刚站直了身子，忽然觉得他的手握住了她的脚踝，那时候仿佛觉得那是一处稚气的冲动，他紧紧地握住不放手，就像是不愿意让她走似的现在她知道了，那是因为他在那一刹那间又觉得心里不能决定他的手指箍在她的脚腕上，她感觉是那样真确、实在，那一刹那的时间仿佛近在眼前，然而已经永远无法掌握了，使她简直难受得要发狂三、月香对谭大娘心存感激（一）谭大娘的热情和善良谭大娘是个不管走到哪里都是缺少不了的人，她略带滑稽，是个地地道道的农民她与月香之间与其说是农民与半个上海人的关系，倒不如说是女人之间的相处与较量当听到月香从城里回来时，谭大娘马上气呼呼地从被窝里爬出来，一家大小都叫齐了过来探问月香。

而那时还是寒冬腊月，对于一个老人家来说可是很难吃得消的此时两家交好，谭大娘的举措是合情合理的，但也足见她老人家的热情和善良二）月香与谭大娘的矛盾激化然而在交往的过程中，猜疑开始产生，矛盾冲突渐多，谭大娘的面孔开始扭曲了， “活络的舌头”也毒辣得怕人， “你又不是妇女主任，要你这样巴结，到处拉人倒真是夫妻两个一条心算你上了劳模了——人家捧你两句，就发了昏，也不想想，你收的那九担粮食都到哪里去了？到哪去了，我问你——还不是跟我们一样饿肚了？”面对这样的无理辱骂，月香当然不会示弱的，从前金有嫂真心卫护她，无意中伤了金根，月香尚且不允许，何况谭大娘“这样残酷地揭他的痛疮，使他心里这样的难受”呢！月香的参战使谭大娘被谭老大狠狠地打了一顿，从此以后， “两人见了面总是不打招呼” 当月香和金根的矛盾激化时，谭大娘也和丈夫跑过去劝架 “因为她向来是个热心人、无论谁家出了什么岔子，永远有她在场而且这是一件愉快的事，眼看着一个敌人饱受羞辱，也就像自己那天一样地当众受羞辱， ”此时，月香成了她的敌人，她的热心就成了祸心，是一种很有分量的挑拨离间：“‘好男不与女斗！好了好了，金根！别让王同志听见了！’谭大娘最后这句话实在有点失言，等于火上加油，也许她是有意的。

”她的劝说反而使金根“越发拳打脚踢起来” 三）月香的不幸换来谭大娘的同情当月香遭到了灭家之灾，两人之间的厉害冲突消失了，谭大娘一家倒再次幸存了下来时，谭大娘的感情又有了微妙的转变：“然后谭大娘自己吃了一惊，发现她刚才说到两个人的时候，已经把他们当作了鬼魂了，也说不定他们活着，说这样话料是诅咒他们她心里觉得懊悔，就又想他们平日做人的好处，年纪又这样轻，想不到会落到这样的下场她的泪珠一颗颗滴到她那扁而硬的旧蓝布的芦花枕头上，可以听得出声音来 ”月香的不幸换来了谭大娘的无限同情，至此两个女人算是和好如初了但，这样的时候这样的方式，不能不让人心酸四、月香个性鲜明（一）月香的无私和无惧特别的经历，特殊的年代，复杂的关系造就了月香个性鲜明的性格她是无私的，又是无惧的，对于家人，她付出了全部的热情和心血丈夫是她的天，女儿是她的命根，在这个稳固的三角关系中，她只是家庭幸福的妇女为了让家人快乐，她乐意做任何事情，不怕什么委屈这感情是她所有思想和行为的原动力月香的泼辣、强悍、无惧及敢于和命运进行抗争，对爱情诚挚浓烈的性格在她与周围人的关系中充分地表现出来月香是复杂的，又是简单的当家庭的安全受到威胁时，她是委曲求全的，即使因此受到误解甚至挨打也愿意。

当丈夫自杀了以后，她又是勇敢的，竟敢单枪匹马地火烧仓库，为夫报仇小说用细腻的笔调，逼真地再现了月香这个血肉丰满的人物形象，通过一系列的语言动作等描写，使读者真切地感受到月香鲜明的个性和小说对人性的张扬和解剖，从而使月香的形象深深地。