用色彩表达情感.docx

用色彩表达情感人眼中的世界充满了色彩，不论是自然界中的花红柳绿，还是社 会生活中的红墙白瓦，色彩架构了人类世界的缤纷和完整在艺术领 域中，色彩更是被广泛的应用在一切可诉诸于视觉的艺术形式中俗 语有云“先看颜色后看花”，在色彩与形式构成的视觉世界，色彩因 其强烈的视感知能力总是能够先声夺人正是这种强大的吸引力，造 就了色彩在营造场景、渲染气氛等方面先天的优势，尤其在表达情感 方面，色彩更是首当其冲，这也使得色彩成为艺术表达的一种重要手 段阿恩海姆认为，色彩产生的是情感经验，对色彩的反应是观察者 的被动性和经验的直接性人类自古就有着用色彩表现情感的自觉 人类对色彩的运用从原始人往面部或者躯干上涂抹颜料开始在原始 社会，人们用红色的铁矿石粉装饰墓穴，以“血”的形象来诉诸对死 亡的敬畏和对往生的渴望最初的原始岩画也多是用红色土来表现血 淋淋的杀戮场面在绘画中，不论是西方画法以色彩来建构斑驳瑰丽 的光影明暗，还是中国水墨画中以“墨分五色”来浸润的清幽典雅的 悠长意境，色彩都在其中扮演着重要的角色随着科学的发展，人们 对光学和生理知识的深入了解，色彩作为一门学说被广泛运用与研 究随着电影和摄影艺术的发展，这利，以光学成像技术为根本的艺 术，也逐渐认识到了色彩的作用。

波兰导演克日什托夫•基耶斯洛夫 斯基的《蓝》《白》《红》三部曲是这样一部把色彩作为题材，充分 用色彩进行叙事和抒情的系列影片一、色彩的心理学特征色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的 直接影响通过心理学实验验证的人对色彩的反应实验表明，人面对 色彩的刺激会不同程度的从生理和心理上产牛反应在弗艾雷的试验 中，当肌肉被彩色灯光照射时 ，其弹力会加大，血液循环也会加快，其变化程度“以蓝色为最小，并依次按照绿色、黄色、橘黄色、 红色的排列顺序逐渐增大”存心理反应上，一些实验证明被试者对 待不同的颜色会产生冷暖、轻重、明快和压抑等不同心理情绪冷暖的感觉即我们常说的色温，是色觉与温度连结产生的一种色 彩感受现象一般像红、橙、黄这些长波光因为和太阳、火光反射的 波长相通而呈现相似的颜色被称为暖色，同样的，青、蓝、紫也被称 为冷色色彩的轻盈与沉重的感觉差异是色彩与重量联结的色彩感受明 色（如白色、淡青色）总是与轻盈的物体联系在一起，暗色（如黑色、 暗青色）则与沉重的物体联系在一起色的重量感，有助于形成特定 色调，对画面均衡、构图稳定有一定作用色彩的明快与抑郁感主要取决于饱和度、亮度，与色调关系不大。

不管哪种色调，只要饱和度高（即不含黑色和白色等消色成分或消色 成分低）就会给人鲜明纯净的感觉，反之给人以抑郁感；同一种色调、 同一种饱和度，亮度高者显得明快，亮度低者显得抑郁基耶斯洛夫斯基的《蓝》《白》《红》二部曲中，既有冷色的《蓝》， 也有暖色的《红》，还有中间色的《白》《蓝》中，朱莉在游泳池 中游泳的场景里，水的颜色就被导演处理成了饱和度很高的蓝色，给 人一种伤心的朱莉一头扎进冰冷的水中麻醉自己的感觉；《白》中， 多明妮戈身穿白色婚纱的身影是那么的轻盈和灵动；在《红》中，瓦 伦•蒂娜总是穿着一身黑色或灰色衣服，但是里面的一件红毛衣，打 破了黑色的沉闷与死寂二、色彩的表现性色彩具有表现性已广为人知一般人都能察觉到各种色彩所具有 的特定的表现性通常的看法是，红色代表刺激、兴奋，黄色代表安 静、愉快，蓝色则被赋予一种忧郁、悲哀的情调等等但是，色彩又 不是仅仅如此简单地传达着某一特定情绪，同样的色彩因明度和饱和 度的不同，甚至是使用者的心理状态不同、社会背景和文化差异的不 同、不同色彩之间关联的不同，都会表达出不一样的情绪在《蓝》 《白》《红》三部曲中，基耶斯洛夫斯基以法国国旗的颜色来为影片 命名，蓝色象征自由，白色象征平等，红色象征博爱。

导演之所以做 了这样的选择和安排，就是由于这三种颜色与影片的基调和主题之间 的高度契合在这三部大胆运用色彩来铺陈故事的影片中，对蓝、白、 红三种色彩的运用，一方面是把色彩作为影像构图和场景布置中一种 塑造视觉形象的工具：另一方面则大胆地对色彩赋予深刻的情感内 涵，用色彩来象征人物的处境和心理的变化发展，推动影片叙事的前 进1.作为表象的符号形式在每一个艺术作品中，不管色彩有没有被赋予其象征意义，作为 色彩本身所具有的视知觉能力都必须要被考虑到艺术创作者在使用 色彩时，首先要考虑这一色彩在构图中所占的范畴，色彩与其他色彩 之间是否和谐搭配，或者使用这一色彩来设置场景中的事物是否符合 现实事物的原色，能否为受众所接受和理解……在《蓝》《白》《红》 三部曲中，导演在视觉接受力和现实允许的范围内，尽最大的可能使 用了蓝色、白色和红色三种颜色分别作为影片色彩的主色从影片的 场景布置中，可以看出《红》中老法官家中采用红墙纸、红窗帘、红 沙发、红杯子以及演员的服装、街道的灯光，甚至停在路边的红车子 以及狗脖子上挂的红项圈，都无时无刻不在以色彩夺人眼球同样是 室内的场景布置，在《白》中则换成男主人公波兰家中的自墙、白瓷 具，在《蓝》中变成蓝绿色的墙壁、蓝色的玻璃窗和蓝色水晶吊灯。

这些色彩的运用使得影片在画面中获得很高的视觉美感2.作为意象的象征意义《蓝》是基耶斯洛夫斯基《红》《白》《蓝》三部曲的第一部， 这部影片中包含着导演对于色彩最原始的构想和阐释蓝色色调偏 冷，和现实中的大海、天空的视感觉相同，给人一种冷静、忧郁、神 秘的象征意味在这部影片有明显的蓝色运用二十多处，配合影片故事的推进和 人物情感的表达影片开头的前几个镜头，是在灰蓝的公路上高速前 进的轮胎的特写，孩子手中蓝色糖纸的特写，以及后来车祸段落中天 空灰蓝色的色调，一下把影片的基调定了下来，也将蓝色联系到汽车， 进而联系到车祸、惨剧和痛苦的回忆影片一开头便充满了蓝色的气 氛，从此这种忧郁的、悲伤的气氛便再也挥之不去在车祸段落引入了一个非当事人一一一个路边的男孩，这个人物的进入为车祸事件引 入了一个旁观者的视点，可以更冷静、客观的来描述这个事件，这种 手法很大程度上区别于好莱坞的叙事，试想如果是好莱坞影片一定会 近距离描写车祸的惨烈过程，而本片却没有这么做，因为《蓝》这部 片子的镜头语言是冷静，导演也在用蓝色来阐述这种冷静而这种冷 静并不是绝对的，而是随着女主人公的心情而波动的当朱莉从医院 回家独自面对空无一人的房间时，非常戏剧化的蓝色的光效和悲怆激 昂 的交响乐，表达了朱莉内心潜藏已久的悲痛在瞬间迸发出来的强烈。

随着主人公心情的变化，蓝色的明度和饱和度也发生不同的变 化在片中出现四次的游泳池的场景中泳池里水的颜色各不相同 第一次是在朱莉换了新居之后，水的颜色是纯粹的蓝色；第二次是在 男孩将车祸时见到的项链送还朱莉时，朱莉拒绝了象征丈夫的爱的项 链之后，此时水的颜色是极其浓郁的深蓝：第三次是朱莉放猫去捉老 鼠之后，这里水的颜色是透明的浅蓝色，因为这时的朱莉不再孤独， 她有了朋友来帮她处理：最后一次泳池的水又再次回归到浓郁的深蓝 色，朱莉见到了丈夫生前的情妇并得知他爱她，而情妇也怀有丈夫的 骨肉，这次朱莉不是在水中游来游去，而是一头扎进水中，画面上只 有一池平静的水，然后朱莉猛地从水面出来，暗示了平静下朱莉内心 波涛汹涌的挣扎与斗争这四次色彩的运用，把朱莉从独啜痛苦到封 闭内心再到逐渐敞开心扉，最后在痛苦中涅槃，获得心灵的自由的情 感历程完美的表现出来除了明暗变化所带来的不同情感转变，色彩在艺术作品中所占的 比例也象征着情感表达的浓烈变化在《红》开头有一段女主人公瓦 伦蒂娜给摄影师当模特的场景，画面中瓦伦蒂娜站在一大块红绸前 面，努力做出悲伤的表情在静态的画面中，铺满画面的红色象征了 瓦伦蒂娜弥漫内心的不安，同时这鲜活的红又表达了青春的生命力必 将以爱拯救心灵。

《蓝》中，蓝色在一小时二十分钟的影片里分布也 不是平均的蓝色在开头最多，之后随着时间的进行和空间的转变， 蓝色越来越少，除了抒情段落，到影片的后半部分几乎绝迹，结尾处 蓝色却激增达到顶峰，仿佛是一部蓝色编制的交响曲，使影片在淡淡 的蓝色气氛下结束这种不平均的分布是贴合人物心情的，也是符合 影片的表达方式在基耶斯洛夫斯基《红》《白》《蓝》三部曲中，这种以色彩来 象征人物内心情感的例子数不胜数色彩的象征意义在色彩的表现中 传递出来，并被社会和个人从心理上赋予多种多样的意义正是色彩 在情感表达上的优势，使得色彩成为艺术家在进行艺术创作中得力的 手段基耶斯洛夫斯基只是用蓝色、白色和红色这三种基本的颜色， 就塑造了三部在电影史上名垂千古的经典之作，在使用色彩创造艺术 美感的同时，完美诠释了个人对自由、平等、博爱精神的理解和感悟艺术家只有掌握了色彩的语言，了解了色彩的性格，才能利用色彩这一手段，在艺术世界里表现现实生活和人的内在精神的斑斓缤纷。