电影分镜头剧本.docx

电影分镜头剧本电影剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本 内容和自己的总体构思，写成分镜头剧本编写电影分镜头剧本，是将文学形象变为银幕形象的重要环节分镜头剧本主要包括： 镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等这样不仅把文学形象变为银幕形 象，而且赋予影片独特的艺术风格 另外，还有—种镜头纪录本，又叫做“完成台本”它与分镜头剧本很相似，但性质却 不同，它主要是供给进行电影宣传、评沦和研究工作人员参考，以及放映单位查对、修 剪影片时使用蒙太奇“蒙太奇”，是电影工作者从法国建筑学上借用来的名词，它的原意是：将建筑上各 种各样的材料，根据一个总的计划，分别加以处理，而把它们安装在一起的意思在电 影中，将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活、姜学的原则和剧本结构，原定的创作构思， 把这许多外表不相连贯的、缺乏完整概念的各个镜头，创造性地组织起来，使它产生连 贯、对比、联想，衬托等作用，这就叫做“蒙太奇”，它能使观众得到一个明确，生动的 印象和富有节奏感电影镜头这里所讲的电影镜头，主要是指镜头运动的方式，拍摄的不同角度和不同内容而言 电影镜头是多种多样的，根据电影内容和表现人物性格的需要而使用不同的镜头。

电影 摄影机从开拍起到停止拍摄，这—段电影胶片叫做一个镜头从第二次开拍到再停止就 算第二个镜头一般地来说，电影镜头有下列几种：（一）拉镜头：它的作用是为了让观众在看清楚某一重点的基础上，由点到面，认识人物 和环境，局部和整体的关系拉镜头使人产生宽广舒展的感觉例如，故事片《苦菜花》 中的第一个镜头，首先出现的是一朵盛开的苦菜花的特写镜头，然后又出现一只小手伸 入画面采摘，但观众却看不到人物，也不知道是准的手，这是镜头拉开了，观众才看到 是曼子在欣喜地挖出苦菜花这种拍摄方法，就叫做拉镜头二）眼镜头：顾名思义，就是镜头始终是跟随一个在行动中的表现对象进行拍摄，以便 连续而详细地表现他的活动情形，或在进行中的动作和衷情三）摇镜头：这是指摄影机放在固定位置，向左右环顾，摇摄全景，或者跟着拍摄对象 的移动进行摇摄它常用于介绍环境或突出人物行动的意义和目的四）推镜头：是指被摄人位置不动，只移动摄影机推成近景或特写镜头同一个镜头内 容，缓慢地推近，给人以从容，舒展和细微的感受快推则产生紧张，急促、慌乱的效 果推拍，可以引导观众更深刻地感受人物的内心活动，加强气氛的烘托五）主观镜头：是将电影的镜头当做剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的，它可以 模拟感觉、渲染气氛。

主观镜头比较普遍的是用来表现人物在特殊情况下的精神状态， 也常用来反映人物的幻觉，想象，这在电影中是经常出现的同时，对于刻划人物性格 也有突出的作用例如，故事片〈〈小花》的开头，有一段小花寻找哥哥的回忆镜头， 它先用奔跑的镜头，引出当年的小花，又用喊哥哥的声音回到了现实，处理得自然流畅， 产生较强的艺术效果六）空镜头：这种镜头，以具体的视觉形象（即画面）表明一定的时间、地点、没有人物， 没有语言，只丧现具有一定寓意的自然景物和气氛的场面如山、水、海、青松、花草、 白云、月亮、飞鸟等它是使电影富有诗情画意的重要手段，从而造成宽广，深邃的意 境七）俯仰镜头：俯仰镜头可分为俯镜头和仰镜头俯镜头除鸟瞰全景之外，还可以表现 阴郁、压抑的感情，一般起贬意的作用仰镜头为瞻仰景，在感情上起着褒意的作用八）升降镜头：升降镜头一般用于大场面的拍摄，它能够改变镜头视角和画面空间，有 助于戏剧气氛和效果的渲染例如，故事片《天山的红花》中，当奥依古丽下了吉普车， 走进群众欢迎她的场面，就是摄影师在直升飞机上高俯拍摄的这种拍摄方法渲染了气 氛，展示了广阔的空间九）综合性镜头：综合性镜头，指镜头的运动方式是多种多样的。

有时为了使电影更充 分、更突出地表现某一情节，往往在一个电影镜头里，将推、拉、升、降、摇、移等镜 头结合在一起使用它为画面造成正、侧、仰、俯、平等各种不同的镜头角度，既能表 现环境的全貌，又能表现某个特定人物的近景，以及人物与人物之间的关系，使电影更 加富有表现力所以，电影镜头既可以单独使用，又可以结合、交织在一起使用这种 镜头也称为长镜头十）变焦距镜头：它是指摄影机的位置不变，通过安装在影机内的变焦距镜头的焦距变 化，使拍摄对象在不改变与摄影机的距离的条例下，加速或匀速的拉远或推近，造成一 定的节奏动画分镜头的学习目标：了解动画分镜头在动画片制作中的地位，分镜头台本的格式以及要求，制作分镜头台本时应该注意 考虑的问题重点：镜头视距的设定，运动镜头的处理，台本中镜头之间组接技巧难点：特殊镜头的处理说到动画片，就让我们不得不说说电影了动画片是电影四大类别中的一种比较特殊的片种提问：电 影有那几种类别？）1，电影的类别：故事片 科教片 记录片 动画片动画片包含的内容比较多，这也是它特殊以及难学的地方，因为学动画不仅要学习绘画，而且要学电影 的知识，比如说表演啊，还要学物理方面的知识等等，动画是艺术与科学的完美结合而产身的一种新的艺 术形式。

所以我们在学习动画的时候要有足够的热情必须是热爱他才能学好的作为一个动画人我们追 求的不仅是高超的技艺，我们更需要的是高尚的情超！只有怀着一个孩子般的心态，蜗牛一样的精神才能 攀登到动画艺术的金字塔顶峰2，导演是决定了一部电影的成败的关键一部动画片的创作需要很多人的共同努力，一部动画电影的成败关键取决于导演的总体构思和艺术性创 作的功力中国动画导演：1， 万籁鸣 动画之父 手冢治虫的师傅2， 特伟 倡导中国动画民族风格之路动画片导演与故事片导演最明显的区别是必须拥有相当扎实的绘画能力，在完成文字分镜头后就要画出全 部分镜头3，导演的职责与任务首先动画片的创作，绘画，拍摄是一种有组织的集体创作活动，（其中包括，编剧，制片，原画，美工， 作监等）这些部门就组成了一个摄制组导演就是这个这个摄制组的总负责人由他来指挥影 片的艺术质量，拍摄计划，成本核算等责任4，画面分镜头 导演在筹备阶段的一项重要的案头工作，需要耗费相当辛苦和繁重的脑力劳动，分镜头画面台本是导演经过研究剧本，体验生活，收集素材，确定了影片风格，产生总体构思，以及完成 了美术设计之后，运用电影视觉手段以及自己对剧情发展和变化的独特见解，顺着次序将它完成一个个单 独的但又是前后连贯的整套电影分镜头画面台本，直到全剧的结束。

一部动画片的分镜头必须采用统一格式的稿纸（38*26）（112）5，分镜头与连环画的区别1， 连环画---图文并茂，静态观赏2， 动画分镜头—运动中的画面，针对未来影片的构思和设计蓝图（包括 场景气愤，角色表演，色彩光 影，对白，音效 摄影处理） 6，制作分镜时需要考虑的一些问题（由于动画片分镜台本一旦完成，便是一锤定音，不能更改） 一， 画面视距的设定（落笔之前，首先要考虑的就是画面构图和视距的设定） 视距 动化片既是美术作品又是电影艺术的一部分，视距是指摄影机镜头与拍摄对象之间的距离，不同的视距就产生了不同的景别，我们一般把景别大体分为如下几种1， 大远景 视野广阔，深远 主要用来表现辽阔的大海，绵延的群山，星空，气氛镜头或大环境的介绍，一般很少表现人物形象在其中活动2， 远景 仍然以表现自然景色或气氛性镜头画面为主 动作只作为陪衬烘托气氛3， 全景 表现力很强的常用景别 用来表现人物全身或者场景的全貌，全景在画面分镜头台本中用的比较广泛，整个人物出现在画面中4， 中景 表现一个人或几个人膝盖以上大半个身体或者局部场面的画面，可以让观众看清任务的穿着打扮，相貌神态和上半身的形体动作，也长用于表现人与人之间，说话交流，感情表达，也是动画片中 使用比较广泛的一种。

5， 近景 表现角色胸部以上或者物体局部，有一种让观众走近看人的感觉，能比较清楚的看到角色喜怒哀乐的面部表情，讲话时口型变化及局部手势动作6， 特写 角色肩部以上的头像或躯体细部，主要用于刻画人物的表情的细微变化，说话时嘴巴的口型，视线，眼神，冒汗7， 大特写 表现角色脸部某个局部一般用于突发情况之下，给观众造成强烈的印象 如 惊恐的眼神，悲痛的落泪，高声呼喊二， 动画中运动镜头的处理 在动画分镜头台本中为了达到镜头的桅顶感，大多数镜头的画面是固定不变，有时候动画片导演为了更好 的表达剧情，突出角色的表演和动作展示自然景色就会采用运动镜头的技术手段运动镜头.客观性角度和主观性角度： 客观性角度是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是 电视节目运用最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式客观性角度拍摄的画面就仿佛观众在现场参与 事件进程、观察人物活动、欣赏风光景物一般，画面平易亲切，贴近生活 主观性角度是一种模拟画 面主体（可以是人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度 主观性角度 由于其拟人化的视点运动方式，往往更容易调动观众的参与感和注意力，容易引起观众的强烈的心理感应。

运动摄像，就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄 通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像 形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等一、拉 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄 方法用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头1 、拉摄镜头的画面特点第一、拉镜头形成视觉后移效果第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由 小变大2 、拉镜头的功能和表现力第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系第二、拉镜头画面的取 景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化第三、拉镜头是一种纵向空间 变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果 第四、一 些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的 想象和猜测第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯第六、拉镜 头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感**彩。

第七、拉镜头常 被用作结束性和结论性的镜头第八、利用拉镜头来作为转场镜头3 、拉镜头的拍摄及其要求 拉镜头的拍摄镜头运动的方向与推镜头正相反，但它们有着基本一致的创 作规律和一般要求不同的是，推镜头要以落幅为重点，拉镜头应以起幅为核心二、移 移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄用移动摄像的方法拍摄的电视画面称 为移动镜头，简称移镜头1 、移动镜头的画面特征第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于 运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势第二、摄像机的运动，直接调动了观众生活中 运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感第三、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一 个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身 的节奏2 、移动镜头的作用和表现力第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视 觉艺术效果第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型 效果。

第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感 和现场感第四、移动摄像摆脱定点拍摄。