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清式家具审美研究中国传统家具工艺发展到清朝的雍正、乾隆时期，形成了有别于明式家具的 又一个流派：清式家具清朝经丿力康熙、雍正、乾隆三朝时期，在我国社会文化 上出现了一味追求富丽华贵、繁绸雕琢的奢靡颓废风气这时止值“广式家具” 盛行，加上满清宫内院对奢靡挥霍风气的跟风追随和提倡，清代中叶以后，家具 大多以造型厚重、形体庞大、装饰繁琐而风靡一时这种家具在形式和格调上与 传统家具的朴素大方、典雅内敛的风格大相径庭甚至格格不入，形成强烈对照， 故在我国家具史上称Z为“清式”家具其最大特点是用材厚重、奢靡挥霍清 式家具的总体尺寸较明式家具，追求更宽大、更厚重、更奢华的风气，相应的局 部尺寸也随之加大清式家具最求装饰绝对的繁琐和复杂，故而其装饰极为华丽, 制作手法汇集了雕刻、镶嵌、榛漆、彩绘、堆漆、剔犀等多种手工技艺，繁纹重 饰尤其是镶嵌手法在清代家具上得到了极大的发展，儿乎遍及所有的地方流派, 其中，尤以广作与京作成就最为繁琐，奢华，所用材质千奇百怪，除了常见的纹 石、螺钿、象牙、瘗木Z外，还有金银、瓷板、百宝、藤竹、玉石、曽骨甚至景 泰蓝等等，所表现的内容，大多为繁复的吉祥图案与文字清朝经历了近300年的历史，家具由继承、演变到发展，在形制、材料、 工艺手段等多个方面形成了其独特之处。

清代坐卧类家具有太师椅、扶手椅、圈 椅、躺椅、交椅、连椅、凳、机、交机、墩、床、榻等；承物类家具冇圆桌、半 圆桌、方桌、琴桌、炕桌、书桌、梳妆桌、条几（案）、供桌（案）、花几、茶几等; 贮藏类家具有博古柜架、架格、闷芦橱、书柜、箱等；其他家具还有座屏、围屏、 灯架等现分述如下：1. 造型厚重，形式繁多清式家具在造型上与明式家具的风格截然不同，首先表现在造型厚重上，家 具的总体尺寸比明式家具要宽、要大，与此相应，局面尺寸、部件用料也随Z加 大比如清代的太师椅、三屏式的靠背、牙条、腿步等协调-•致，形成非常稳定、 浑厚的气势这是清式家具的典型代表清式家具在结构上承袭了明式家具的 卯樺结构，充分发挥了插销挂樺的特点，技艺精良，一丝不苟凡镶嵌方面的桌、 椅、屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整地 融为一体家具的主料木材，选料极为精细，表里如一，无节，无伤，完整得无一瑕疵硬木家貝的部件和零部件，如抽屉板、桌底板等，所用的木料都是硬 木清式家具的样式也比明朝繁多，如清朝新兴的家具太师椅，就有三屏风式 靠背太师椅、拐子背式太师椅、花饰扶手靠背太师椅等多种2、 用材广泛，装饰丰富。

清式家具重装饰，颇为华丽，充分应用了雕、嵌、描、堆等工艺手段雕与 欧是清式家具装饰的主要方法雕漆在清代有很大的变化和发展福建雕漆享有 盛名嵌冇瓷嵌、玉嵌、石嵌、住琅嵌、竹嵌、螺钿嵌和骨木镶嵌等清代除继 承了明代原有的形式外，又发展了螺钿嵌，产生了骨木镶嵌、于去琅嵌和瓷嵌3、 骨嵌的作用骨嵌用于器皿装饰虽然很早，但是骨嵌用于家具上还是清代的创举骨嵌 的鼎盛时期是乾隆中叶，其艺术特点有：（1）、骨嵌工艺精良，拼雕工巧工艺 制作上保持多孔，多枝，多节，块小而带棱角，既宜于胶合，又防止脱落，虽天 长地久，仍保持完整形象2）、骨嵌表现形式分为高嵌、平嵌、高平混合嵌三 种早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，后期都是平嵌3）、骨嵌用材多为红木、 花梨等贵重木材，因其木质坚硬细密，镶以骨嵌更显出古拙，纯朴4）、骨 欧题材大致可分为人物故事、山水风景、花鸟静物和纹样四类曲于工艺美术的发展，使得家具制作得以借助各处工艺美术手段，去进行综 合的装饰处理清式家具的装饰上采取了多种材料并用，多种工艺结合，构成了它口己的特点，是历代所不能比拟的此件家具用名贵的紫檳木制成为插屏式，底坐和屏风间有槽，可以 插进卸下屏风画面用各种染了色的 彖才镶嵌而成，整件家具显得厚实稳 重，同时由于画而的色调和纵深感， 又有一种通透的感觉。

小姐椅为浙江地区特有的内房家具——朱漆家具，在这 个地区，女子出嫁时要备上成套的朱漆嫁妆，浓烈的红 色表现了热烈、温馨的气氛在浙东宁海地区，小姐椅 也被称之为小脚椅或者洗脚椅，究其原因，这些名称来 源于椅座下而的抽屉，它是这个地区小姐椅特冇的样 式，用来放置洗脚用具在小姐椅的靠背上，常常刻有教子图等图案，相夫 教子是传统女子的美德，是对小姐的基木要求黄花梨螭纹圈椅，高103cm,长63cm,宽45cm 此椅弧形椅圈自搭脑伸向两侧，通过后边柱向 前顺势而下形成扶手背板稍向后弯曲，形成背倾 角，颇具舒适感，板满雕双螭纹四角立柱与腿一 木连做，“s”形联帮棍席心座面座面下装壶门 卷口，雕卷草纹腿间管脚桂自前向后逐渐升高， 称“步步高赶样”，寓意步步高升四腿外撇，称 侧脚收分，意在增加器物的稳定感圈椅为明代常 见椅式，由交椅演变而来，上半部还留有交椅的形 式黄花梨高扶手南官帽椅靠背板上的透雕龙纹玉片，是明代官服腰带 上的玉饰，借用于家具，可谓巧思两边的扶手 很高，几手接近搭脑，有点和圈椅差不多了这 是明式椅子中的特殊造型这是來a苏州太湖地区的民间用具灯挂椅因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名，是明代最为普及的椅子样式。

该椅造型简练，用材粗硕，冇一种稚朴的趣味打开椅座面，是存放马桶的空间马桶是最世俗的生活用具，江南人将这大俗之物包装成房内必需的椅子，既可坐人乂掩其不雅之外观子，钱庄、这是江南民间特殊的椅马桶椅商行藏饯专用椅而是一个可以锁的盖子,盖了上有一个铜饰，铜饰中有一个可以放的下铜钱的钱眼，经营中每笔进帐藏入钱箱椅内，待关门后启箱盘存把钱箱做成坐具,钱箱椅紫檀雕竹节纹长条案，清乾隆，高是掌柜保护钱箱的好办法88cm,长195cm,宽44.5cm案紫檀木制 相距较长的两腿与牙头间使用夹头桦结 构，直腿，直足除案面与牙头外通体雕 竹节纹这种通体雕竹节纹的家具具有典 型的清式家具风格，看上去仿佛是用竹子 制造的，常见的有雕竹节纹扶手椅、雕竹 节纹方桌等，冇时成套整堂使用竹节样 式的家具给人以简洁明快之感，但制作吋比一般家具使用的木料更多紫檀小长桌，清乾隆，高 82cm,长 116cm,宽 41.5cm桌 紫檀木制桌腿使用棕角樺连接 拐子纹牙条支撑桌而，因为棕角 樺没有拉张力，所以在桌腿与支 撑桌面的拐子纹支架下用小花牙 连接，以增强其稳固性两侧腿 间有横帐，横张与腿才之间镶透雕券口直腿，雕回纹马蹄足此桌造型的特别Z处在于桌而与腿采用的是双棕 角樺结构，这种形制的桌了具有典型的清式家具的特点。

填漆仓戈金云龙纹条桌，清乾隆，高 84.5cm,长 186.5cm,宽 44.5cm桌体 t方形面下束腰，分段镶板，当中 镀出炮仗洞牙条正中作垂云纹洼堂 肚直腿内翻马蹄足通体红漆地， 桌面以填漆技法饰云龙纹面边沿为 描金斜方格素花锦及卷云纹，牙条与 腿的拐角处馒成卷云形桌牙及桌腿 饰云龙纹此条桌制作精巧，工艺细腻，反映了清乾隆时期漆家具制作的最高水平，是一件不可多得的清式宫廷家具紫檀平角条桌，清中期，高 8&5cm,长 174cm,宽 45cm 桌体紫檀木制，平角立方式 桌而与桌腿的连接为粽角樗 结构，面下用直材攒成罗锅 根桌面与柩子之间用双矮佬 支撑桌面直腿，内翻冋纹马 蹄足此条桌造型简练舒展，结构科学合理紫檀雕花长桌,清中期,高93.5cm,长 208cm,宽64.5cm o此桌紫檀木制，无 束腰，桌而与桌腿间为粽角樺结构，四 面齐平桌沿卜的牙了透雕拐了式云纹, 当中打洼桌沿与腿边缘起线，中间微 微鼓起，即俗称的混面双边线方材直 腿，冋纹马蹄足此桌材美工精，具有很高的水平紫檀长方桌，清中期，高86.5cm, 长163.5cm,宽66.7cm长方桌紫 檀木制面沿饰双混面双边线桌 面下有束腰，雕万字锦纹，上下有 托腮。

腿和牙子皆做出双混而双边 线，牙板中部卜•垂云纹洼堂肚腿 牙相交的各角均饰回纹托角牙直 腿下端为回纹内翻马蹄此长方桌材质珍贵，制作精细，主要以线条为装饰，体现了雍容华贵的艺术特点紫檀荷花纹床，清中期, 高 116.5cm,长 224cm,宽 132.5cm此床紫檀质，面装屉盘， 而下束腰，鼓腿膨牙，内翻马 蹄足，床面上装三屏风式床 围束腰及牙条浮雕荷花莲 蓬纹，腿、足部雕密不露地的 荷花纹，床围透雕荷花莲蓬纹此床的雕刻采用穿枝过梗的手法，使得纹饰彼此贯通，连成一体荷花枝叶蔓延，生动逼真，与木材之坚形成鲜明的对比，当得起“工精料良"四字黑漆描金靠背，通长 153.5cm,宽 82.5cm,座而 高 8.2cm此物由座面、座架两部分 对接而成，中间有活动桦钏 把前后两咅匕分连为一体，不 用时可摘下樺头，将后靠背 放倒，再装进高40cm,长、 宽各90cm的箱子里座面用直径5cm的八角 形紫金锭香料片拼接而成， 其上线刻填金云蝠和莲花 纹，四周环以线刻填金回纹 边座面边沿宽3cm,饰描 金万字锦纹地间蝙蝠纹座 面两侧连座架后三面边沿设高27.4cm的夔纹围栏，围栏的纹饰孔隙间镶进0.5cm 厚的紫金锭香料片，片上亦镂雕夔纹。

围栏边框的上沿皆为描金水波纹，下沿为 描金回纹底座周边饰黑漆描金云蝠纹,座上部1.5cm宽的束腰上饰有描金绳纹后面座架分为底板和靠背架底板平面，用紫金锭香料片拼接成斜方格形，四 角线刻填金西蕃莲纹，饰3条螭虎龙纹靠背架依照人体的自然曲线呈波浪 形，背后有3条弧形横样，靠面随着波浪式边框收束成一个燕翅形的搭脑后有 活动支架，可以调节3种靠背角度，最大角度为120次为115最小为110% 靠背架上有丝绳编结的斜方格喑纹软屉，以供倚靠靠背边框的止面绘以描金万 字锦和蝙蝠纹，侧、后面饰描金蕃草花卉纹活动支架用圆形木料做成，饰以描 金花卉，支架有镂雕夔纹花牙，起加固和美化的作用此靠背造型华美，舒适实用其制作材料有独特之处，座面与后底板以及围栏中镶欧的夔纹片是用紫金锭香料片制成清代有用紫金锭香料片制成念珠、于吊、 斋戒牌等物的习俗，但将其大面积地应用在家具上尚属罕见在故宫博物院家具 收藏中仅此一件，弥足珍贵牙雕三阳开泰图插屏，清中期，通高60cm, 屏心纵46.6cm,横33.8cm清宫旧藏 插屏边框以红木制，屏心为染牙，镂雕、 镶嵌三羊婴戏图松梅下，竹石曲栏前，一 童骑羊，一童掌扇，一羊随行，乂一童手执 树枝驱策一羊，组成一幅“三阳开泰”图。

曲 栏间Z染牙地了嫩绿可爱屏背面为洒金黄 绢地，行楷书唐代诗人朱延龄五言诗《秋山 极天净》：南洗高秋净，天临大野闲葱茏清万象， 缭绕出层山曰落千峰上，云销万壑间绿萝霜后翠，红叶雨來殷散彩辉吴甸，分形压楚关欲寻霄汉路，翘首愿登攀插屏的画面以清代画家姚宗翰的画稿为蓝木，运用了雕牙、染色、洒金沙等多种工艺手法，制作精湛，堪称清宫陈设品中之佳构紫檀雕荷花炕桌，清中晚期，高 32cm,长 90cm,宽 50cm炕桌紫檀木制桌面下有朿 腰，鼓腿膨牙，内翻马蹄足 除桌而外，其余部位皆透雕或 浮雕荷花此件炕桌的牙条富冇时代特 征，牙条上不但雕满荷花，而 口做成洼堂肚的形式，此为清式家具典型的装饰手法这种透雕花卉的鼓腿膨牙、内翻马蹄的装饰方法十分费 料，通常所用料为直腿做法用料的几倍此件炕桌属于清代中晩期的作品黄花梨博古格，清晚期，高 112.5cm,横 80cm,纵 32cm此格通体以优质黄花梨木制 齐头立方式，正面开七孔，其中 一孔装门，高低错落，上部镶透 雕拐子纹花牙，下部镶瓶柱式栏 杆格下部止中对开两门，门心 板对称浮雕梅花门内有小抽屉 一具两腿间装垂云。