步步惊心叙事分析.ppt

步步惊心之叙事解读,故事讲述了现代白领张晓因与男友争吵，撞到了连着电线的广告版，这一撞击使她穿越到清朝康熙年间，成为满族少女马尔泰·若曦，身不由己地卷入了“九子夺嫡”的纷争对于她这个有着现代思想的古人，她不得不过着步步惊心步步为营的生活可能让她稍感安慰的是，遇到了温润如玉的老八，潇洒飘逸的十三，呆子老十，毒蛇老九，青楼才女绿芜，以及那表面冰冷内心火热的四阿哥无奈看着生活一步步朝着历史发展，一次次看着那心爱的人杀害自己最亲近的人，她只能选择离开最终，若曦嫁给了十四爷，而后油尽灯枯，抱着对四阿哥的思念而死回到现代的若曦又变回了张晓，在一个清代文物展览馆中，有一位酷似四阿哥的现代男子经过，若曦见他后流泪不语，这位男子问：“我们认识吗？”之后转身离开只留张晓一人《步步惊心》故事梗概,时空,.,时空，作为一个物理学概念，可大致分为逻辑时空与现实时空时间和空间是一切存在的基本方式，但在一般常识性的观念这种物理空间是不依赖人而单独存在对的牛顿曾在其绝对时空观中表示时间和空间是没有联系的独立存在，这种观念过于绝对化，忽略了运动的相互作用爱因斯坦之后提出的相对论则以一种新颖的观念取代了前者，认为时间和空间在物质的运动中相互联系圆。

这大大增加了物质的能动性，时间和空间不再是一成不变的，一切都在相对中发生着变化时间,穿越题材电视剧在时间表现上突破了传统对时空概念的定义，在时间维度上的表现更有其特定的形式步步惊心虽然涉及时空转换，但故事总体背景依附于具体的历史脉络或事件他的背景是在乾隆后期著名的“九子夺嫡”，所以剧中人物的发展和结局观众都较为熟识故事发展按照观众熟悉的顺序发展，观众对故事有着清晰的脉络认知由于穿越剧并不是传统意义上的历史剧，因此历史线索大都更倾向于成为剧中故事发展的背景，而不是叙述主线为了迎合年轻观众的收视习惯，穿越剧的故事主线通常由主人公的感情线为基准，也就是说主人公的感情发展经历是此类电视剧时间叙述的主要依据而在另一方面，历史故事则作为副线一直穿插在主线周围，提醒观众不同时间即将发生的故事空间,电视剧在时空上的叙事方式是多种多样的，一般而言，“电视剧整体时空安排主要有顺叙、倒叙、交叉式叙述三大类其中交叉式又可分为单线、双线、多线，甚至辐射式、套层式等等许多种类” 而穿越电视剧最主要的就是演穿越时空的主角所引起的一系列事件，这种剧情便需要在电视中展现多个时空 总体而言，这种时空的展现分为两种类型，一种是多个时空在电视剧中并行，例如《神话》就属此类，穿越到秦朝的易小川在古代的生活是电视剧的一条主线，而生活在现代的易大川和父母寻找小川l又是另一条线索，这两个时空是同时展现的，此种类型在电视剧中对两个时空展现的篇幅或相等、或偏重都是视剧情需要设置的。

如《女娲传说之灵珠》、《宫锁心,玉》也属于此种类型，只不过这两部 电视剧都偏重于展现古代的生活而已电视剧《古今大战秦俑情》更是出现了秦代、民国和现代三个时空另一种则是主角自从穿越到另一个时空之后，便只在剧中展现他所到时空的事情，《步步惊心》就采用了这种方式，剧中张晓穿越到清朝后的身份是马尔泰若曦，全剧主要围绕她在清朝的生活展开，而对张晓之前生活的21世纪发生的事情未提及步步惊心也对历史空间进行了改编重建，比如，《步步惊心》的若曦，在做御前奉茶时将现代的布丁奉与皇帝和众阿哥，得到一致好评；也将现代人刨冰取凉等休闲方式代入宫廷生活，使古代宫廷生活的呆板充满了亲民性 既融合了观众喜爱的古装剧元素，又将现代的新颖带入，造成二元对立的感官体验，使穿越剧的叙事空间呈现出多元化、灵动的审美特色此外，就穿越主角由现代回到古代的电视剧集而言，这种时空交叉的叙事方式可以体现出古代传统的文化心理与现代活跃的流行因素的结合由现代穿越到古代的主角一般都有诸如人与人之间自由平等的思想，他们的这种新思想纵然会与古代传统文化相冲撞，但是也会让古人体验到一种新鲜感穿越电视剧正是一种把古代文化与现代文化相结合的展现，是对现代人精神观的一种反映。

例如在电视剧《步步惊心》中，若曦作为穿越到清朝的现代人，带去了属于现代人的思想观念，这是剧中最具矛盾冲突的地方首先，她跟阿哥们没上没下，不分尊卑，把他们当朋友、知己; 把康熙当成普通的父亲看待，在“废太子”风波中体会到康熙无奈愤恨的父爱同时，她视风尘女子绿芜为知己，把出身卑微的包衣奴才玉檀当姐妹，并为最后没能护她周全而深深自责而对于爱情，她更是勇敢捍卫当康熙要为她赐婚时，她宁愿抗旨也要守护自己的爱情她带着现代都市女性对自由平等和真情真爱的向往， 可以说，《步步惊心》带有非常鲜明的女性意识，这正是本剧所体现的现代观念总而言之，穿越电视剧因其剧作本身的特殊性而需要在情节中展现多个时空，而这种叙事方式也正是现代文化多元化的一种体现Implied author-Real author Implied reader- Real reader,解读文学作品的过程：真实作者—隐含作者—(叙述者)—(受述者)—隐含读者一真实读者”这个循环体系的两个端口,即真实作者与读者间进行的 两者的关系： 首先：真实作者具有主体性特征, 隐含作者是真实作者的创造物; 其次,隐含作者是真实作者的“变体”,是“第二自我”,反映了真实作者在特定时期的某种特征; 最后,隐含作者只是真实作者的部分特征,它不等同于真实作者, 只反映真实作者的部分而非全部。

总结：真实作者与隐含作者之间是母体和子体的关系,真实作者处于主体位置;作为他的创造物,隐含作者身上有母体的影子和血脉Real Author——桐华,任海燕，笔名桐华，女，知名言情小说作家已出版作品有《步步惊心》《大漠谣》《云中歌》《解忧曲》《最美的时光》（原名《被时光掩埋的秘密》）《那些回不去的年少时光》《曾许诺》《长相思》2013年成立工作室，策划电视剧《金玉良缘 桐华，生于西北，毕业于北京大学光华管理学院毕业后在深圳中国银行从事金融分析工作，后赴美国加利福尼亚州攻读财经类专业硕士，现与丈夫定居纽约Implied Author,隐含作者:从文本中推导而来,“仅存在于文本之内”,而真实作者存在于文本之外,所以两者间的伦理互动影响需考虑到真实作者这一变量和创造叙事所需的三个时间分段 写作前，作者构想作品, 此时,他对隐含作者的形象构想是不甚清晰的,这一尚未成形的虚像承载着真实作者的特定认识和写作意图,作者自身的主观范式在这一层面起着主导作用 写作中，,隐含作者的世界观可能会逐渐脱离真实作者的母体环境在对素材进行裁剪、选择时,作者有可能会在隐含作者的“牵引”下,“不由自主”地调整自身的观念、态度和叙事手法,以适应和实现作品的内在和谐,使之自成一体. 写作后，,也就是文本成形之后,隐含作者作为脱离母体的自在物,以它自身的生命力和对读者的影响给予作者反拨力。

Narrator,白领张晓 Or 马尔泰.若曦？,Implied Reader,隐含读者:是相对于现实读者而言的，不是实际读者，而是作者在创作过程中预期设计和希望的读者，即隐含的接受者 它存在于作品之中，是艺术家凭借经验或者爱好，进行构想和预先设定的某种品格 “隐含读者”的实现过程，就是“真正的读者”介入到艺术作品独特结构中，与抽象的“隐含读者”同化结合的过程，是读者在阅读过程中与作家共同创作的过程。