建筑设计前言1-副本

1、张卫宁大事件-城市-建筑奥运、世博会、亚运近20年来，申办大型赛事成了很多城市梦寐以求的愿望，竞争也变得异常激 烈。从巴塞罗那到亚特兰大再到悉尼和雅典的奥运会争夺，每一个城市的胜出都 是经历了两次或三次的失败才获得的；世博会、世界杯足球赛以及亚运会这样的 洲际赛事的申办同样也都充满了艰辛。那么为什么这些国家和城市还乐此不疲呢 ？赛事所带来的丰厚回报是一方面，但这并不是最重要的，最重要的是承办一次 大型赛事对一个国家和城市的社会经济等很多方面的发展有着更为深远的影响。 一个城市可以依此为契机实现比正常的发展速度快几倍的飞跃。大型盛会，能吸引大量的政府和私人投资，它不仅能为城市提供 大量体育设施，还能极大地改善市政、商业等基础设施，提高举办 城市的国际知名度和国际形象；同时许多城市还将大型盛会视为城 市复兴的催化剂。那么，怎样才能发挥它的的最大综合效益，实现 城市的可持续发展？ 关注：老百姓、政府、企业（房地产-）-2008-2011年，跌宕起伏的年，很多人在这些年彻底改变了自己 的人生轨迹。-2008年，也是中国建筑界大事频发的一年，中国房地产报 为此总结了十个最有争议的国内建筑及一些“

2、提名奖”出来- 1、新央视大楼 2、上海中心 3、鸟巢 4、上海世博会中国馆 5、深圳湾体育中心 6、成都新行政中心 7、武汉民生银行大厦 8、北京通州“山寨版天安门” 9、淮安“中国南北分界”标志性建筑 10、汶川大地震倒塌的中小学校舍-什么是好的建筑？十年树人。武汉民生银行大厦从开工到跨进2008年也同样 经历了十年，但是它却未能“树人”。事实上，该大楼十年 来一直都没有停工过，也没有出现拖欠施工单位工程款的 现象，建设周期一拖再拖，主要原因还在于几易设计方案 ：从“武汉国际证券大厦”到“民生银行大厦”，从“40层”到 “68层”，从“钢筋混凝土建筑”到“钢结构建筑”，从40层以上 定位为“五星级酒店”到回归定位为“写字楼”不断变更 工程方案引发的一系列连锁反应，诸如11层的钢结构如何 与10层的钢筋混凝土结构之间进行“对接”，修改成钢结构 建筑之后大楼顶部设计如何施工，40层以上的酒店变更为 写字楼后室内设计如何调整等难题也一度成为争议焦点。 无独有偶，因最初设计由国外机构负责，后期深化设计由 国内机构担纲而延误建筑工期的北京汽车博物馆，以及因 频繁改动设计方案导致预算严重超支、

3、历时五年仍未竣工 的新广州图书馆都可认作它的“患难兄弟”，但仅就工期而 言，与之相比则显然是“小巫见大巫”了。 意大利建筑杂志AREA域中文版执行主编姚京认为，这 反映了一个问题，在设计之初，各方的参与和协商比较弱 ，这在国内是一个比较普遍的现象。而在国外，建筑师的 主导性比较强，而且一定是有一个团队，这样在开工之前 ，建筑设计的合理性与后期的使用效果才能经受较完备的 考量。 2008年是“华中第一高楼”武汉民生银行大厦开工后跨过的第十个年头。长达十年的工期、 不断修改的设计方案、仍然无法确定的竣工时间以及现今“汉口第一高楼”的地标性意义， 注定让它成为2008年抹不去的一道“风景”。武汉民生银行大厦的确创造了几个第一：建筑速 度第一“慢”，历经十年未完工；超高层混合结构 形式（底层钢筋混凝土+上部钢结构）世界罕有； 规划高度如果是为了加到68层这个吉祥数字，倒 是国内很多甲方所擅长搞的数字游戏。但是从结 果上看，好像在跟自己的钱过不去：2008年，“山寨”一词蹿红为年度网络流行 语。由山寨机引发的“山寨文化”，以与正 规品牌成分庭抗礼之势，逐渐迅速在年轻 人为主的草根群体中流行开来，

4、与“山寨” 有关的东西也被打上了草根创新、群众智 慧的烙印，凡事和此挂上边儿，就一定能 够吸引眼球。而在这一年里，建筑领域的 山寨版本也纷纷登场。“山寨版天安门”多数人 直言被“雷”到，称这种只追求视觉冲击力的山寨版 建筑毫无艺术性和技术含量可言。有人则辩解，这仅 是人们根据心中印象进行的景观微缩而已。该建筑位 于北京市通州区张家湾镇皇木厂村，这一个高约30米 、红色楼身的城门楼伫立在村门外，只有一个门洞， 二层小楼有镂空雕花，楼顶正中挂有一块金色闪亮的 牌匾，上写有“皇家新村”。 和“山寨版天安门”类似，几年间中国其他地方也有 层出不穷的“山寨版建筑”。有被当地人称为“白宫 ”的安徽阜阳市颍泉区政府办公楼，有华西村的“山 寨版美国国会大厦”，有“山寨版鸟巢”、“山寨版 水立方”而在2008年，“山寨版建筑”突然登堂 入室，实则与中国建筑界的发展脉络息息相关。在中 国的形色建筑因奥运的到来而夺人眼球之际，吸引力 无疑成为硬道理。 现在的“山寨版建筑”多是模仿一些经典建筑， 而这些经典建筑都是艺术和创造性的完美统一 ，它们经过历史的沉淀成为各地的地标性建筑 。因此，如果“山寨建筑”仅仅是

5、对经典建筑的 拙劣复制，毫无创造性和艺术性可言，那么则 是对建筑艺术的亵渎。北京通州“山寨版天安门”国人的智慧再 度体现得淋漓 尽致。当“山 寨”一词已经 不能被简单地 看作贬义词之 时，我们对于 这些偶得经典 建筑精髓的各 类建筑的评价 也不能过于单 纯。 2008年5月12日，里氏8级的汶川地震爆发，在遇难与失踪人数近十万的数字之 下，直接经济损失超1万亿元也显得并不足道。然而在受损的建筑之中，大家发现中小学建筑损害最 为严重，据灾后统计数字表明，有近7000所校舍垮塌。有人也提出，学校一般都是大跨度的多层砖 混结构的建筑，并且如此强度的震级确实难以抵御。但这些辩解无法排除更大的争议声：在震区中 依然挺立的机关大楼甚至民居就在倒塌校舍旁；北川刘汉希望小学巍然屹立的故事已传四方；作为地 震高发国家的日本，其学校公共建筑最结实。这些建筑的命运对我们来说是灾难性事件，它唤 起了建筑师基本的道德观。我们整个社会也开始关注民生，通过建筑来进行反思。痛苦，悲伤，愤怒 ，无语，这些情感 杂糅在一起，我们 从中抽取出辛酸一 词。据说此事件直 接导致全国范围内 的学校建筑质量检 查活动，然而一切 都

6、已是灾难发生之 后。发现，解决， 再发现，再解决， 或许这确实是波普 尔所说社会进步与 发展的路径，不过 这样的代价实在太 大。而我们也要问 ，建筑的代价为什 么要孩子来承担？卢浮宫始建于13世纪，是当时法国 王室的城堡，被充当为国库及档案 馆。但于1546年建筑师皮埃尔莱斯 柯在国王委托下对卢浮宫进行改建 ，从而使这座宫殿具有了文艺复兴 时期的风格。后又经历代王室多次 授权扩建，又经过法国大革命的动 荡，到拿破仑三世时卢浮宫的整体 建设才算完成。 卢浮宫，是世界上最古老、最大 、最著名的博物馆之一。位于法 国巴黎市中心的塞纳河北岸（右 岸），始建于1204年，历经800 多年扩建、重修达到今天的规模 。卢浮宫占地面积（含草坪）约 为45公顷，建筑物占地面积为 4.8公顷。全长680米。它的整体 建筑呈“”形，分为新、老两部 分，老的建于路易十四时期，新 的建于拿破仑时代 巴黎卢浮宫最初是王室 城堡，由菲力普奥古斯特 建于1204年，从法朗西斯 一世直到19世纪卢浮宫完 全重新建造，经过一系列 的扩建和修缮逐渐成为一 个金碧辉煌的王宫。从16世纪起，弗朗索瓦 一世开始大规模的收藏各 种

7、艺术品，以后各代皇帝 延续了这个传统，充实了 罗浮宫的收藏。长久以来，罗浮宫一直以 其典藏丰沛，跻身世界重 要美术馆之列，可是其先 天的条件并不好，一个历 史性的建筑物，却没有现 代美术馆应具备的设施。 如何使之现代化、使之在 功能上符合美术馆的需求 是一大问题。积累了四个世纪的不同风格，却又是 非常统一的整体，成了法国一座值得 骄傲的古典建筑，是他们的国宝。可 想而知，要在属于名城名建筑又在人 们太热爱、太熟悉的国宝部位“动刀 子”，实在是太难-由于原有建筑特有的历史文化地 位和价值，所以其设计应该是无条件 地保留原有建筑的完整性与独立性， 竭力避免新建、扩建部分喧宾夺主。八十年代初，法国 总统密特朗决定改 建和扩建世界著名 艺术宝库卢浮宫。 为此，法国政府广 泛征求设计方案， 应征者都是法国及 其他国家著名建筑 师，最后由密特朗 总统出面，邀请世 界上15个声誉卓著 的博物馆馆长对应 征的设计方案遴选 抉择。结果，有13 位馆长选择了贝聿 铭的设计方案。 巴黎卢浮宫玻璃 金字塔是法国密 特朗时代最辉煌 的建筑，整个建 筑只有塔尖露出 地面，别具匠心 的设计被公认为 当代建筑艺术最

8、伟大的奇迹。卢浮宫扩建主要是要解决为观众服务的设施和辅助用房的严重不足，设计扩建工程的难 点当然不是技术问题，而是建筑艺术问题。玻璃金字塔的设计从整体来看它没有破坏拿 破仑庭院，从远一点观看，几乎不显眼，它就像一位美丽而不哗众的少女，地位显赫却 不夺目，装扮不落俗套却十分高贵，在美的环境中充当一个配角，决不会是主角。1地下一层一层卢浮宫原来有五 、六个出入口。 参观者分不清哪 个入口是到那个 展馆的；贝先生 的设计主要任务 之一，就是要解 决人流动线的问 题；他完美地做 到了。这个金字 塔成为一个视觉 的焦点，使参观 者很容易就知道 这是主入口，而 且很轻松地就能 走到目的地。玻璃金字塔，一则玻璃透明不至于遮挡减损原建筑物的立面， 其存在又似不存在的特性，更符合贝氏对阳光的追求。再则要 在拿破仑广场增建新构造体，新旧建筑物的量体是关键问题， 同样的底边，金字塔造型的量体最小，以最小的表面积覆盖最 大的建筑面积是金字塔独特的优点。第三点是结构因素，塞纳 河的河床浅，罗浮宫毗邻河畔，为避免地下水的问题，挖掘的 深度以9公尺为极限，采用金字塔造型，结构支撑可以减少， 不必深入地下。从历史的角

9、度而言，金字塔是文明的象征，具 有神秘的色彩，这点对具有七百年历史的罗浮宫是最好的诠释 。这四项因素，促成了今日令人惊赏的玻璃金字塔诞生。贝呼出了新生命的第一声“谐调的哭声”，创造了在“寂静的石建筑群”里所从未有过的“金字塔的幕墙 构筑物”。而相比之下，当今中国的许多广场上、大街上，那些前呼后拥的幕墙构筑物，人们却不认 为这是“谐调的哭声”，而是一种令人讨厌的无知的“哭声”。（在寂静中呼出的第一声，是“谐调”。我 们说，“新生命”诞生的第一响“哭声”，没有一个父母会讨厌它；而在听到过“新生命”哭声之后的第二 天或第二个月里，再听到“哭声”，父母就会焦急地去围着这个“小生命”去服侍他（她），并力图制止 这个“哭声”的继续。到了第三个月或到了第二、第三、第四年，如果再听到这种“哭声”，不仅是邻居 ，就是父母也会讨厌这种无知的“哭声”。 ）玻璃金字塔既展示现代建筑技术的精湛，又通过在传统环境中注入时代要素的手法使卢 浮宫面貌焕然一新，现代与古典得以协调与均衡。在拿破仑大厅仰视675片钻石状的玻璃，因为室内外 光线之亮度的差异，玻璃几乎视而不见，确实做到了 贝氏追求的目标，更可贵的是能从地下室体会户外， 欣赏罗浮宫优雅的建筑，让内外相连接，着实创造了 划时代性的室内空间设计。从卢浮宫的凹型广场向外走出来，经过小凯旋门 、拿破仑广场、一直到一个六条大道的交汇处； 一共有十六个希腊的、罗马的和埃及的西洋古典 建筑的元素因此，贝先生设计的玻璃金字塔，是 回到一个西洋古典建筑大家庭里去。他不但苦心 积虑地去尊重和协调现有的城市环境；同时，他 还让古文明中金字塔的造型，通过当代先进的结 构设计和建筑材料，重新在现代文明中再生出来 。在拿破仑大厅仰视675片钻石状的玻璃，因为室内外光线之亮度的差异 ，玻璃几乎视而不见，确实做到了贝氏追求的目标，更可贵的是能从 地下室体会户外，欣赏罗浮宫优雅的建筑，让内外相边接，着实创造 了划时代性的室内空间设计。若大的玻璃金字塔所形成了大空间，透 亮、迷人，透过玻璃，卢浮宫外墙清晰可见。对建筑设计和施工的高度重视。贝聿铭要求结构师“做一个看不见的结构”，十多位结构工程师花了四年 的时间，最后用直径50毫米不锈钢圆钢和直径3毫米的金钢丝及联接件组成钢架。玻

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