树干形态及造型技艺

1、 第四节 树干形态及造型技艺 一、直干式；二、斜干式；三、曲干式； 四、卧干式；五、临水式；六、悬崖式； 七、游龙式；八、象形式；九、风吹式； 十、垂枝式；十一、枯干式；十二、枯梢式； 十三、一本多干式；十四、双干式； 十五、三干式；十六、丛林式第四节 树干形态及造型技艺特征：树干直立，枝条分生横出，疏密有致层次分 明。此式表现出雄伟挺拔、古木参天的神韵。 我国岭南盆景的大树型浙派盆景的形式多属此种 常用有五针松金钱松、水杉、榆、榉九里香、罗汉松等 。一、直干式 造型： 1、干：一般主干较高，充分展示干身的阳刚之 美，给人以雄伟、高耸、刚直、宁折不弯的意境 2、枝：可以采用飘枝、叠枝、加重一边的 方法，取不等边三角形构图。 3、结顶应曲折、方向多变，最后可偏离也 可不偏离主干中轴线。火棘盆景二、斜干式 特征： 树干向一侧倾斜 ，一般略弯曲，枝条平 展于盆外，树姿舒展， 动感强烈。 树种：五针松、榔榆、 雀梅、罗汉松、黄杨等 。 造型：难度大。干身重心偏 离干基，要有与干身相反 方向的强力拖根，险中 求稳；或根据根干的走 向搭配侧枝（飘枝、跌 枝、拖枝）三、曲干式 特征：树干弯曲向上，犹

2、如游龙。常 见的形式取三曲式，形如“之”字。枝叶层 次分明，树势分布有序。 川派、徽派等盆景常用此种形式。 常用树种有梅花、黄杨、真柏、紫薇、 紫藤、罗汉松等。 造型：根据树桩特征、创作者创作意图 创作。八年第四期 林业实用技术 曲干式盆景的造型艺术李维松(缙云县林学会 浙 江 丽水 321400) 中华民族对线条的认识观,以“曲为美,直则无景;以倚为媚,正则无 态;以疏为妩,密则无姿”。因此,人们在制作盆景的选桩中大多选用干身有曲度变化的桩材 。这里的“曲”是指曲度变化较大,且纯符合自然生长规律,而不是人为的两弯半、方拐、滚 龙抱柱式的制作曲。曲在树桩中虽属常见,但要寻找符合造型美的曲干桩材并不多见。国 画中的路径设置多为“s”型,原因是有藏有露蜿蜒而行,具有软弯的媚态;“之”字形,则在藏露 之间呈现阳刚的力度。在折枝构图的花鸟画中,多见正、反“3”字形枝,“5”字形枝,双接“S” 形枝,连环“7”字形枝,“6”字回环形枝,这些都是人们总结认为是美的曲线造型,曲干桩的选 材就是根据曲线美的原理加以灵活运用实践活动。其选材树种可用:五针松、华山松、黑 松、金钱松、黄山松、六月雪、榆、雀

3、梅、罗汉松、檵木、枸杞、木槿、紫荆、雀舌黄 杨、牡荆、小叶栀子花、四照花、铺地柏、千头柏、石榴等。 1 呈“s”形的曲干造型这是比较常见桩景造型。全桩造型有如太极般绵里藏针,在软弯 娇媚中见阳刚之美。 2 干身呈“之”字形的曲干造型此造型干身硬直刚烈,右边的半飘半跌枝聚临水造型,险 绝中复归于平正,裸露的爪根有如铁锚般稳住干势,甚得舞者之态。 3 干身呈“5”字型的曲干造型此造型风貌特异。集探枝悬崖与卧干式于一体。干身呈 “5”字形硬角直出,极尽阳刚之气,结顶软弯蛇曲,又得婀娜阴柔之媚;探枝左飘取悬崖态势并 与结顶相呼应。爪根耸立稳住全桩态势,全桩刚柔相济,造型灵动活泼,是曲干中难得的造 型。 4 干身呈“3”字的造型此造型干身刚柔互换,结顶枝与斜立的干身气势相同,高位拖枝 使造型有飞天、奔月之态,是比较常见的常规造型。 5 干身呈双接“S”形的曲干造型此造型干身翻卷扭动如双龙起舞,所配枝托如龙爪,气 势悍霸。古朴苍劲的干身积聚无穷的力量,引弓待发。这一类型的曲干桩是上等桩材,十分 难得。 6 干身是圆弧大弯的曲干造型此造型干身下部大弯软滑,上部硬直刚烈,全桩呈逆势, 造型在高位配上“

4、3”字枝,与干身大弯统一,尾梢穿过干身啃干,补下部虚位。结顶与干势走 向相同,势韵一体。这是充分发挥原桩个性的结果。7 干身由“S”型与“之”字形相接曲干 造型此类树桩在松、柏类中相当常见。翻卷扭动的干身有如蛟龙般劲健,左探右拖的配枝 使树冠完满、中规中矩,是一种十分成熟的造型。曲干造型,千变万化,只要因材施艺,善于 思考,就能创作出完全不同的作品。 (栏目责任编辑 蒋旭东)左：台弯盆景；右：飘四、卧干式 特征：树干横卧于盆面，如卧龙之势，树冠树条则昂 然向上，生机勃勃。树姿苍老古雅，有似风倒之木，富 于野趣。 常用树种有雀梅、榆树、朴树、铺地柏、九里香等。 造型：横卧干段不要太长，有穹形弯曲最好； 上扬段与横卧段相接要自然过渡，要弯、软，忌直角 、死曲； 根要耸立、有力，忌浮滑蛇软。 配盆多用长方形盆，可配山石加以陪衬，以求均衡美 观。五、临水式 与悬崖式相似六、悬崖式 特点：树干弯曲下垂于盆外，冠部下垂如瀑布。 因树冠的下垂程度可分为大、中、小悬崖。 小(小于是1/2);中(1/2-盆低);大(底于盆底)艺术效果：有苍松探海之势 ，呈现顽强、刚劲的性格。 常用树种：五针松、铺地柏

5、、黄杨、雀梅、葡萄、六月 雪等 造型：录象中已经讲过鹤 舞 燕 翔海底捞月银河 落九 天七、游龙式 特点：又称“之”字弯，徽派传统造型， 多见树木主干弯曲如游龙，但多在同一平面 上弯曲；而细枝只修剪。 艺术效果：如蛟龙腾云、展翅欲飞。宜于 正面观赏，常作对称式陈设。 树种：常用于梅花和碧桃。造型：1、龙头的培养：主干始终 保留，萌蘖枝（压条（繁殖，第 二年剪离母体并移栽）。多次反 复，使干基膨大而奇特。 2、龙身造型：梅 花梅 花八、象形式 利用树干和整个树木体态进行动物形 象造型， 常用树种有榕树、金弹子、黄杨。 多用天然有形态的老桩，适当人工修 补。做到似与不似，像与非像之间， 增添观赏趣味，发人遐想。云海游龙九、风吹式 特点：定向、逆枝、偏冠。 效果：表现风的速度，动力感强 分顺风式和逆风式 逆风式：表现对抗、搏击之意 顺风式：有浮萍顺水、随波逐流之意。 造型：剪、扎、缠绕弯曲等方法培养逆 枝、偏冠；选桩时应以曲斜干为好。风吹式风在吼十、垂枝式 树种选择：树形清秀、高耸；细枝柔软、 长条下垂。 常用树种有迎春、柽柳、垂枝梅、垂枝碧 桃、龙爪槐、枸杞等。 造型：可用金属丝缠绕弯曲枝

6、条，达到预 期的造型；垂枝要细长，忌枝条生结。利用某些树种或品种枝条 下垂的生长习性稍微加工 而成，如垂柳姿态。 柽柳科：叶互生，鳞片状全缘，无叶柄 及托叶 枇杷柴：叶柱状肉质，花单生于叶腋。 生于砂地上。昌平县 柽柳：鳞片状，总状花序。多栽培春 韵十一、枯干式 特点： 枯干式树干呈枯木状，树皮班驳， 多有孔洞，木质部裸露在外，尚有部分韧皮 部上下相连，冠部发出青枝绿叶， 艺术效果：具苍古之意趣。树种：此类盆景以古柏、银杏、黄 荆、梅花、石榴等类树桩居多。 造型：除了挖掘收集山野厅桩，还 可用人工雕、劈、灼、凿、磨、撕 等技法来塑造白 花 继 木对 节 白 蜡对节白蜡十二、枯梢式 模拟自然界老树枯枝或受雷击 的现象，树木显得老态龙钟，奇 特古雅。 有的树顶是犄斜式结顶，有的枝 条则成风吹式,还有一种枯枝式的 神枝造型。十三、一本多干式 特点：同干、多头 艺术效果：树相峻峭、伟岸，具 有主帅风范 造型：要注意有主有次、有大有 小、有曲有直，相互间争让得体 ，布局合理。避免杂乱无章。枫十四、双干式 树二株或一株，干为二. 造型可多样化，分主次、高低、正 斜，生动幽雅，富于画意。 十五、三干

7、式 树一株或三株，干为三。干要有主次之分，不能雷 同，应做不等边三角形构图 ，干有高有低，有直有斜使 其具活泼古雅之趣。 盆中有多株丛植，模仿山林风光。可配亭、 台、楼、阁、小桥流水、草地湖泊、山石小品， 搞成“微型园林”的形式。 其内容丰富多采，意境各不相同。 所有树木不分老幼皆可应用。常用种有金钱松 、六月雪、满天星、五针松、榆树、朴树、桧柏 、榉、红枫等。造型：多选用浅盆，使树木 显得雄伟挺拔； 多用同一种树；若有不同树 种，要注意姿态一致 ； 注意布局，错落有至。十六、丛林式丛林 式梅 花 方 拐 链接视频盆景欣赏(苏伦24f)徽派树桩盆景的造型方法 来源： 作者： 时间：2004-08-14 点击： 587 树桩盆景造型是一个艺术创作过程，也是一个精心制作 的过程，下面仅将徽派盆景的几种主要形式的造型程序、方法一一介绍如下。 1.游龙式 炼苗 地栽或上盆造型，必须先行炼苗。为了便于造型的操作，无论是地栽，还是上盆炼苗，务必把基部稍有弯曲的凸面朝下，凹面朝上，或把根系多的一侧朝下斜 栽，倾斜的角度与地面或盆面约成3045度；然后再覆土到原来的根颈部位，压紧埋实，浇一次透水；继之

8、，覆以少许细土。除非情况特殊，一般不直接进行造型，而是经 过23个月的炼苗，或1年的服盆后再行造型。 审苗 选定了一株植物进行造型，先必须进行认真的审视推敲，有儿个大枝、主干可作儿弯、采用哪种形式最合 适、枝条怎样伸出、如何构图最为理想等，进行再 三斟酌、做到胸有成景。 修饰 经炼苗的植株，在实施造型前，应将主干上的细小杂枝及主干上的叶片全部剪去，整治干净，以免妨碍造型的进行。但是，应该注意只要是估计以后有用的枝 条都应尽量保留，以防他处枝条失手折断，也可作缘干牵引，补填缺枝的部位。 绑衬 凡地径达3厘米以上的植株，或枝条脆硬的植物种类，都必须先行绑衬，后再作弯。其方法是：先用一根厚约1一3毫米、宽1厘米、长度与植株高度相等的薄竹 片的一端，沿着斜栽主干贴地面之一侧，从基部插入土中，也可用1一2股粗铅丝代替竹片作衬，粗度以能制服被造型植株的干枝为适；将竹片或铅丝压靠在主干上，用未 霉烂的芝麻从主干的基部，连同竹片或铅丝一并捆紧，环环相扣紧缠而上，(如果用铅丝可让其始终处在预将作弯的凸面上)，直到主干顶部或稍下处为止，打一结扣，勿使 绑扎物松脱，用剪子把散乱的单丝芝麻修剪干净，以便下一步

9、的作弯。 弯干 在主干基部1处，用一段细棕绳打结捆好，然后把两股合并搓成一股，用右脚将绳踩于地面或盆面；系绳处如未绑缚竹片、芝麻，则要用硬树皮或厚纸壳垫好 ，以防勒伤韧皮部；右手抓住主干的上部，左手心把握基部第一弯欲凸起处，右手用力将主干缓缓压弯，切忌用力过猛；用踩在有脚底的棕绳捆扎固定在2处，并且结应打 在被弯曲主干的背面；将多余的棕绳剪断，就完成了第一个弯曲。再用一段细棕绳在第一弯凸起稍上处3打结捆好，并成一股，踩在左脚下，右手掌心握住欲作第二弯曲的 凸起处，左手抓住主干上部，用暗劲向与第一弯曲相反的方向压下，再用左脚下绞好的棕绳捆扎，固定于4处，即完成了第二个弯曲。继续用一段棕绳捆扎在第二弯曲的凸 起稍上处5，绞好后踩于右脚下或咬在口中，左手心把握于第三弯欲凸起处，右手抓住主干上部，向与第二弯相反的方向压下，将绞好的棕绳固定在6处，完成第三弯。最 后用一段棕绳的一端固定在第三弯的凸起稍上处7，将梢头向与第三弯相反的方向弹压，用棕绳的另一端打结固定在8处。这样一个游龙式桩景的主干造型即告基本完成， 如果主干较高、枝桠较多，还可照此式样继续作弯，直到顶梢为止。一般顶梢应位于主干基部的正上方，才显得稳定。 屈枝 主干处理完成后，即可进行枝条处理。如果是较粗的枝条，同样必须衬以竹篾或铅丝方可进行蟠扎，但选用的竹片要比衬干的竹片薄而窄，用铅丝要比衬干的 铅丝细；枝条不粗也可不衬竹片或铅丝，直接用细棕绳吊扎或用细铅丝缠绕造型。首先将一根很细的棕绳捆在干与枝的分杈处a，然后将单股细绳绞成双股粗绳，咬于口中 ，一手抓住枝条欲凸起处b，另一手将枝条压弯，用双股棕绳固定于a处，即完成了枝条第一弯曲；又将一根细棕绳系在枝条第一弯凸起处b，并成双股后，同上法将枝条压 弯固定于b处即可，这样第二弯即告完成；枝条弯曲一般只需23个弯，弯多反而美。其他枝条的处理也与此相同(见图31、32)。 应当注意，在主干的每一凸面上应不止 留有一个

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