【奥鹏】南开《电视编辑》

1、20春电视编辑期末考核-00001温馨提示：请认真核对好题目内容后再进行下载试卷总分:100 一、单选题 (共 20 道试题,共 40 分)1.在20世纪20、30年代的默片时代，爱森斯坦的作品（）代表了 画面蒙太奇技巧探索达到的一个高潮A.一个国家的诞生B.战舰波将金号C.火车进站D.月球旅行记答案:B2.在镜头剪辑时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头比 下个镜头的动作要保留的（）。A.一样多B.少一些C.多一些D.不一定答案:C3.下列关于电视画面组接有误的一项是（）。A.如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。B.剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。C.拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。D.轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。答案:A4.下列属于无技巧性转场方法的是（ ）。A.叠化转场B.挡黑转场C.翻转画面转场D.白闪转场答案:B5.人耳能

2、够感觉的声音频率范围是（）。A.8Hz-1KHzB.200HZ-700KHzC.20-20KHzD.220HZ-1.1KHz答案:C6.三个镜头：（1）一个人在笑；（2）一把手枪指着；（3）镜头（1）中的人露出恐惧的神态。这个实验是由（）做的。A.梅里爱B.巴拉兹C.普多夫金D.爱森斯坦答案:C7.通过剪辑创造出来的空间被称为（ ）A.再现空间B.表现空间C.构成空间D.直观空间答案:C8.无论虚构的还是非虚构的叙事作品的剪辑，都追求 （）的效果。A.真实B.逼真C.虚构D.现实答案:A9.两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为( )。A.动作轴线B.双轴线C.关系轴线D.方向轴线答案:D10.人物形体动作的剪接方法包括（），即一个完整的人物形体动作通过两个不同角度、不同景别的镜头来表现。A.分解法B.省略法C.错觉法D.好莱坞法答案:A11.解说词有三种基本风格类别，（）以一种优美或带有饱满情绪和鲜明意象的语言，通过情绪的感染，试图使观众认同影片的内容。A.说明性解说词B.诗意性解说词C.评论性解说词D.知识性解说词答案:B12.延伸的时间是指（ ）A.压缩事件时间B.事件时间停

3、滞C.暂停事件时间D.延长事件时间答案:D13.下面的人物对话剪辑的方法适合于（）。A.两个人吵架B.双方辩论C.普通的对话剪辑D.有情绪反应的对话答案:D14.一般情况下，编导应选用（）话筒收录外景距发声源较远、音量较弱和环境噪声相对较高的声音(台词)。A.超强指向性B.全指向性C.双指向性D.心性指向性答案:A15.下列不属于非线性编辑软件的是（）。A.Sony VegasB.PhotoshopC.PremiereD.Edius答案:B16.若干形象相似、气氛相同、情绪一致的影像剪接，给观众视觉以反复冲击来形成高潮，被称为（）。A.叙事蒙太奇B.积累蒙太奇C.隐喻蒙太奇D.平行蒙太奇答案:B17.导演（）在一个国家的诞生（ 1915 ）、党同伐异（ 1916 ）中创制了情节的、线索的、故事的三个层面的平行剪辑A.乔治?梅里爱B.大卫?格里菲斯C.路易?卢米埃尔兄弟D.爱森斯坦答案:B18.运用变景剪法时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头的动作要保留的（）。A.一样多B.少一些C.多一些D.不一定答案:C19.单位时间长度的画面中，镜头转换的次数称为：（）。A.帧B.剪

4、辑率C.剪辑节奏D.节奏答案:B20.有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（）。A.特写B.近景C.全景D.中景答案:C二、多选题 (共 5 道试题,共 10 分)21.在影视美学发展过程中，()和()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。A.蒙太奇理论B.长镜头理论C.纪实理论D.作者电影理论答案:AB22.模拟电视信号指三种参数变化完全模拟实际的物理参数变化，这三种参数包括以下方面（）。A.对比度B.亮度C.彩色D.声音信号E.传播范围答案:BCD23.广播节目的在播包装一般包括（）。A.节目名称B.节目呼号C.节目片头D.节目片花答案:ABCD24.镜头组接应该体现出一定的逻辑性，其中包括（）。A.时空转换逻辑B.观众思维逻辑C.人物关系逻辑D.故事情节逻辑答案:ABCD25.下列关于电视画面组接说法正确的是（ ）。A.如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。B.剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。C

5、.拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。D.轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。答案:BCD三、判断题 (共 10 道试题,共 20 分)26.根据镜头长度的取舍原理，影视片中的特写镜头只能是2到3秒的长度。答案:错误27.一般情况下，过多地使用分隔手法，容易造成作品结构的松散和节奏的拖沓。答案:正确28.音响编辑中，高频率音则较为厚重，不紧张，常用来强调庄严、肃穆的场景。答案:错误29.在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。答案:错误30.时码系统用小时、分钟、秒和帧对磁带位置进行标记。答案:正确31.完整的影视片应当有开头、结尾和高潮。答案:正确32.淡入淡出是一种技巧性转场方法。答案:正确33.影视节奏主要由镜头长短、镜头内的主体情绪、组接的方式构成。答案:正确34.运动镜头与运动镜头的组接必须将起幅与落幅去掉才能组接在一起，这就是所谓的“接动作”。答案:错误35.在电视画面组接过程中，运动镜头比固定镜头要长一些。答案:错误四、简答题

6、(共 3 道试题,共 30 分)。要实现合理跳轴，有哪些方法？应当把握什么原则？答案:（1） 全景交代（2）特写间隔（3） 摄移过渡（4）动作过渡（5）轴线互换（6）反复越轴，制造节奏。基本原则为：一是要淡化跳轴所引起的不良器官刺激；二是努力设法提示镜头前的正确空间关系。非线性编辑系统是如何构成的？对非线性编辑与传统磁带编辑的特征进行比较。答案:（1）所谓非线性，实际上指工作流程不是在时间轴线上，而是任意的，分割的，其工作素材是可以前后随意调动的，经各种处理后，重新编排的技术。（2）非线性编辑则是指电视节目后期制作系统，它主要是通过数字压缩技术将视频、音频素材数字化，存储在计算机硬盘中，然后利用视频编辑软件对数字化素材进行多种处理。由于所有处理采用了数字处理技术，信号的多次处理及特技编辑不会造成图像质量的下降，视频的多次播放及录制的质量非常稳定。同时设备的新旧也不会影响视频制作的质量。（3）系统的操作使用十分简单，非线性编辑系统集成了音视频录入输出;特技制作字幕叠加等功能为一体，使用计算机可以完成以上所有操作，非常直观。（4）系统的性能价格比高，制作效率高。由于采用了计算机技术集面了视频处理及特技编辑，使得系统与传统设备相比价格降低很多，同时对视频常规设备如录像机等数量的要求也降到了最小。从制作来看，将原来的磁带；操作改为计算机操作，编辑效率有很大提高，反复插入修改十分方便。38.简述解说词在电视节目(可以纪录片为例)中的作用。答案:(1)给画面以思想性补充。(2)给画面以事实性补充(3)给画面以知识性补充(4)给画面以艺术性补充(5)对画面进行串联、转场。

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