戏改中的越剧
5页1、精品范文模板 可修改删除撰写人:_日 期:_戏改中的越剧一于“戏改”中脱颖而出的江南小戏早在延安时期,毛泽东给杨绍萱和齐燕铭的信中便已传递出对旧剧进行改革的讯号,此后周恩来亦在第一次文代会的政治报告中予以重申:“应该重视它的改造,这种改造,首先和主要的是内容的改造,但是伴随着这种内容的改造而来的,对于形式也必须有适当的与逐步的改造。”建国后,旧戏改造作为一项国家性的文化政策得以实施,不仅成立了专门的组织机构戏曲改进委员会(戏改局),还在文化部牵头下召开了全国戏曲工作会议,并于1951年5月5日颁布了旧戏改革的总方针,即政务院关于戏曲改革工作的指示(亦称“五五”指示)。关于剧种发展这一问题,指示强调:“中国戏曲种类极为丰富,应普遍地加以采用、改造与发展,鼓励各种戏曲形式的自由竞赛,促成戏曲艺术的百花齐放。地方戏尤其是民间小戏,形式较简单活泼,容易反映现代生活,并且也容易为群众接受,应特别加以重视。今后各地戏曲改革工作应以对当地群众影响最大的剧种为主要改革与发展对象”、“在可能条件下,每年举行全国戏曲竞赛公演一次,展览各剧种改进成绩,奖励其优秀作品与演出,以指导其发展”。这段表述说明当时“
2、戏改”尽管设定了“百花齐放”这一终极目标,但其具体的实施策略则是选择重点,即“对当地群众影响最大的剧种”加以重点扶持并将其改革经验向全国推广。重点关注地方戏,是当时旧戏改革工作的一贯思路,如1948年11月13日人民日报社论有计划有步骤地进行旧剧改革工作便指出,“在修改对象上除了京剧以外应当特别着重地方戏的改革。各种地方戏的剧目是很多的,应当有计划有组织地加以搜集”。“五五”指示出台前,田汉也发表过相似的言论:“我们除了继续改革京剧外更应该把改革重点置于地方戏,有组织有计划地进行全国地方戏曲以及各少数民族萌芽状态的戏曲的普遍改革,争取全国各种戏曲艺术的百花齐放!”事实上,当时全国有300多个地方剧种,全盘顾及显然不可能,以影响力大小为标准进行筛选便成为必行之道,恰是在这一背景下越剧剧种的力量开始凸显。1949年7月,新政权尚未正式建成,上海军管会文艺处便发起举办了第一届地方戏曲研究班,研究班设立表演、编导两个系,编导系包括活跃于上海的各个剧种的编剧、导演、音乐、舞美人员,其中越剧占大半,而表演系则都是越剧演员,越剧的剧种优势可见一斑。1950年4月,华东越剧实验剧团成立,隶属华东军政委
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