文学论文后现代主义

1、后现代主义 后现代主义是小柯论文网通过网络搜集，并由本站工作人员整理后发布的，后现代主义是篇质量较高的学术论文，供本站访问者学习和学术交流参考之用，不可用于其他商业目的，后现代主义的论文版权归原作者所有，因网络整理，有些文章作者不详，敬请谅解，如需转摘，请注明出处小柯论文网，如果此论文无法满足您的论文要求，您可以申请本站帮您代写论文，以下是正文。 一、后现代主义的定义后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。1966年，美国建筑师文丘里在建筑的复杂性和矛盾性一书中，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。“后现代主义”一词在艺术和学术界也被广泛应用，许多学者和评论家对“后现代主义”的定义也不同，“后现代主义”是后现代的一种文化(Sarup，1993)，是建立在消费基础上的生活方式(Featherstone，

2、1997)，是对西方文化的一种倾向(Lash，1997)，是浪漫主义梦想的一种特殊视觉(McGowan，1991)。二、后现代主义的特点后现代主义表现在艺术上的主要特点是：艺术和日常生活之间的界限被取消：高级文化和低级文化之间在等级上的区别被颠覆，后现代实践是高级文化的堕落，但却是一种有意的堕落，有意将自己下降到低级文化的水平。后现代文学蓄意打破精英文学与大众文学的界限，出现了明显的向大众文学和“亚文学”靠拢的倾向。有些作品干脆以大众的文化消费品形式出现，试图模糊文学与非文学的界限。在文体上，惯用矛盾(文本中各种因素互相颠覆)、交替(在文本中，对于同一事物的不同可能性的叙述交替出现)、不连贯性和任意性、极度(有意识的过度使用某种修辞手段以达到嘲弄它的目的)、短路(运用某些手段使对作品的阐释不得不中断)、反体裁(破坏体裁的公认特点和边界)、话语膨胀(把在文学创作中一直处于边缘地位的话语纳入主流)等手段，它想要找到一种回家的感觉，因为它使得它更具消费性，因此它利用叙事、熟悉符号与简单形式的种种好处。它的主要形式是态度与价值的多元化，人们可以任意地加以选择。社会现实在各个层面上都被当作异质的

3、、片断的与偶然的东西加以肯定。后现代主义者坚持认为，今天已经没有东西可以拥有法官的权力，因此艺术已经没有任何使命，而只是某种消遣。现代主义中的个性和风格被消除得一干二净，主体成了某种破碎的幻象。后现代主义包含一些模仿、拼凑、反语和游戏。很多评论家强调说后现代主义注重是表面上的东西，而不去挖掘深层的意义，批判结构主义和马克思主义，后现代主义强调从内容到形式或风格的转换，从现实到意像的转换，从时间碎片到永恒的转变，现代主义艺术总是以追求乌托邦的理想、表现终极真理为主题，而后现代主义艺术则放弃了作品本身的深度模式，不再具有思想，不再提供解释，拒绝挖掘任何意义，仅仅追求语言快感。后现代主义偏爱非选择性，不区分高级和低级制度，不区分真实和虚构、过去和现在、相关和不相关。在现代主义中，自我意识是模糊的，失去了自我，非人性化的趋势明显。美国学者弗雷德里可杰姆逊教授在后现代主义与文化理论中，概括了后现代主义文艺四个基本审美特征：1、主体消失。在后现代文化氛围中，传统的价值观念和等级制度被颠倒了，现代主义中的个性和风格被消除得一干二净，主体成了某种破碎的幻象。2、深度消失。现代主义艺术总是以追求乌托邦的

4、理想、表现终极真理为主题，而后现代主义艺术则放弃了作品本身的深度模式，不再具有思想，不再提供解释，拒绝挖掘任何意义，仅仅追求语言快感。3、历史感消失。历史永远是记忆中的事物，而记忆永远带有记忆主体的感受和体验。现代主义艺术因追求深度而沉迷于历史意识，而后现代主义艺术中，历史仅仅意味着怀旧，它以一种迎合商业目的的形象出现。4、距离消失。在现代主义艺术看来，距离既是艺术和生活的界线，也是创作主体与客体的界线，它是使读者对作品进行思考的一种有意识的控制手段。后现代艺术中，由于主体的消失，作品失去深度和历史感，仅仅具有作用于人感官的刺激性，而没有任何启发和激扬的功能，换言之，它强调的只是欲望本身。三、后现代主义对中国文学的影响近些年来，很多的中国学者已经知道了后现代主义，而且激起了很多先锋派小说家的广泛兴趣，一些所谓的“后现代”或先锋派小说家承认他们受到了西方后现代主义的影响，对他们来说叙述最重要的不是表达什么意思而是怎样表达，形式有先于内容，叙述模式比故事的意义更重要。王宁(1997)指出，在当代中国，并没有象西方国家那样的后现代主义文学运动，只有一些后现代的痕迹，一部分是西方后现代主义的影

5、响，一部分是由于作者的创作热情，王宁给出了中国文学中后现代主义的六个主题：(1)失去自我和反文化；(2)反对现有的语言习惯；(3)两面对抗和意思的解构；(4)回归原始状态和怀旧；(5)模糊高等文化和低级文化的界限：(6)对暴力和死亡的模仿描写和讥讽描写。其他参考文献Baker, Sheridan. The Practical Stylist. 6th ed. New York: Harper & Row, 1985.Flesch, Rudolf. The Art of Plain Talk. New York: Harper & Brothers, 1946.Gowers, Ernest. The Complete Plain Words. London: Penguin Books, 1987.Snell-Hornby, Mary. Translation Studies: An Integrated Approach. Amsterdam: John Benjamins, 1987.Hu, Zhuanglin. 胡壮麟, 语言学教程 M. 北京: 北京大学出版社, 2006.Jes

6、persen, Otto. The Philosophy of Grammar. London: Routledge, 1951.Leech, Geoffrey, and Jan Svartvik. A Communicative Grammar of English. London: Longman, 1974.Li, Qingxue, and Peng Jianwu. 李庆学、彭建武, 英汉翻译理论与技巧 M. 北京: 北京航空航天大学出版社, 2009.Lian, Shuneng. 连淑能, 英汉对比研究 M. 北京: 高等教育出版社, 1993.Ma, Huijuan, and Miao Ju. 马会娟、苗菊, 当代西方翻译理论选读 M. 北京: 外语教学与研究出版社, 2009.Newmark, Peter. Approaches to Translation. London: Pergmon P, 1981.Quirk, Randolph, et al. A Grammar of Contemporary English. London: Longman, 1973.Wang, Li. 王力, 中国语法理论 M. 济南: 山东教育出版社, 1984.Xu, Jianping. 许建平, 英汉互译实践与技巧 M. 北京: 清华大学出版社, 2003.Yan, Qigang. 严启刚, 英语翻译教程 M. 天津: 南开大学出版社, 2001.Zandvoort, R. W. A Handbook of English Grammar. London: Longmans, 1957.Zhong, Shukong. 钟述孔, 英汉翻译手册 M. 北京: 商务印书馆, 1983.Zhou, Zhipei. 周志培, 汉英对比与翻译中的转换 M. 上海: 华东理工大学出版社, 2003.

《文学论文后现代主义》由会员hs****ma分享，可在线阅读，更多相关《文学论文后现代主义》请在金锄头文库上搜索。