想象力的美学标准与工业价值
4页1、想象力的美学标准与工业价值 在构思这篇文章的时候,我无意间把题目写成了“想象力的美学价值和工业标准。根据精神分析的方法,这个误写显然表露出了我的潜意识。于是我不得不尝试着对自己进行精神分析,然后发现,这可能不是我个人的潜意识。一般情况下,“美学价值和“工业标准是公认存在的,前者更是美学的根底之一,即成认美作为人类的感知和思维对象,有着不同于实用、功利的价值;而美学那么试图为这种价值的判断确立某种标准。随着20世纪哲学美学的颠覆性进展,美学、伦理学等人文学科相继放弃了对统一、终极存在的执念,更多情况下,人们倾向于成认,美只是各式各样的话语,因而只能在对话、博弈、反思中求得妥协和共识。只是在与艺术相关的社会活动和文化消费等领域里,我们才能看到各种对价值进行评估的标准,如电影、戏剧、演唱会等的票价、美术品的拍卖等等。也就是说,美学的价值在今天很多时候已经由于商业和市场前所未有的强势介入而被重新定义,进而明码标价。这个表述满怀伤感和悲情,以至于,尽管我想表达的核心观点是要为想象力确立标准,或至少要用确立标准的思维去衡量和评估想象力的价值,但在潜意识里,我仍然在保卫美学的独立价值,即美的价值不可
2、能用冰冷的工业标准来判断。将美学与工业二元对立很可能是知识分子的某种集体无意识,之所以如此又并非因为具备本雅明一般的智慧,而仅是丧失对美和艺术的话语权后引发的不安与焦虑。就我个人而言,发现自己以知识分子自居,这样的潜意识也令我很是不安。从精英知识分子力场上讲,为人类生存处境的终极自由理想来想,批判权力和资本是非常必要的,此所以?1984?和?美丽新世界?被奉为启示录般的文本。但凡是立场和命题的应用都脱离不开具体而复杂的语境。例如,站在中国电影产业和文化的角度,一味猛批权力和资本,而不反思创作和创作者的缺乏,那么往往成为不负责任的推脱。请设想,电影创作者既不能与权力平等共舞,又不能引导资本为人文效力,要么“一朝选在君王侧,要么“老大嫁作商人妇,无论如何都透着无能为力和无所作为。权力无处不在,否那么人类社会无从运转;资本逐利而居,并不必然需要电影。唯有电影的创作者,作为个体离开电影行业,那么与电影无关;作为全体退出电影,那么电影不复存在。因此,电影创作者的优劣成败,才最应该为电影的興衰荣辱负终极责任。这个自我批评也是我即将陈述观点的前提。我的观点是:中国电影行业和文化开展到今天,想象力缺乏
3、成为电影创新的一大障碍。为改变这一局面,需要为电影创作中的想象力建立美学标准,进而评估如果要投入工业开发阶段,其具备多少价值。想象力这样一种心理建构的过程,首先这看似背道而驰的两极,却是优秀文艺作品必须兼备的可贵品质。平庸的作品往往是不够现实,也不够有想象力,从而无法碰撞出强大艺术张力。而优秀作品,其创作者在对现实的敏锐发现和真实触摸中,被激发出强烈的表达欲,并且相信他的所感所思应当并且能够感动他人,与此同时,他又能调动非凡想象力,组织独特艺术语言使得他的思想情志得以凸显。而事实上,同样的,现实的土壤无论多么富饶,也必须借助想象力才能够生长万物、建构伸向天空的文明殿堂。中国观众需要在大银幕上看到现实,但不是机械地、没有情感投入地使用现实,更不是片面地、过于主观地曲解现实。同样的,中国观众欢迎电影的想象力,但这种想象也不应是虚无缥缈的空中楼阁,更不是莫名其妙的无病呻吟。【1】2021年下半年有两部电影,?嘉年华?和?暴雪将至?,都是在国际电影节上提名并获奖的作品。但仔细打量,它们一个共有的问题是以所谓书写现实的姿态对现实加以高度个人化的处理。北京大学陈宇教授发现了这类影片在国际和国内上角
4、逐奖项的微妙,认为这种电影之外的故事比影片本身还要精彩。【2】?暴雪将至?的故事发生在湖南,但是里面的主人公和周边人物都讲一口流利的北京普通话,于是看起来非常写实的、大量被使用的长镜头,与真实美学的原理完全背道而驰,既没有真实,也完全不现实,更遑论超现实?这样的想象力实在没有多少含金量可言。想象力的第二种来源是艺术史上的经典性文本。这些文本表达出结构的特性,而且至今在广泛的文艺、特别是群众文化领域里保持着高度的稳定性,其中尤其以电影电视的情形为突出。如果我们单纯地相信进化论,那么,今天中国的影视创作者都应该身处哈罗德布鲁姆所说的“影响的焦虑,而且应该比西方同行更深重。因为不但类型片,甚至文艺片的情致、艺术片的先锋深邃,都近乎已经被前人开掘得题无剩义。然而,让我们很为难,现实情况是目前太多影视作者几乎完全没有受到经典文本的影响,恰恰相反,对经典一知半解乃至任意曲解、偷梁换柱、指鹿为马,倒是随处可见。随便举个例子,眼下的古装剧,咬文嚼字做有文化状,识者看来实那么文法不通,名实不符。另一类典型的例子普遍出现在国产儿童动漫产品中,只要对国外动漫和西方儿童文艺略知一二,都会惊恐地发现,国产动漫的
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