《山鬼》的演唱分析.docx

    《山鬼》的演唱分析    张　敏（湖南科技大学　艺术学院，湖南 湘潭 411100）【摘　要】《山鬼》是白诚仁20世纪90年代末的作品，选材来源于《楚辞?九歌》的第九首，是屈原根据上古沅、湘一带流行民间祭神歌舞改编而成的抒情诗吴碧霞结合了地方戏曲、京剧、西方歌剧艺术三种唱腔来演唱这首作品，笔者从歌词文本、演唱方法和演唱处理等方面对吴碧霞演唱的《山鬼》进行详细分析，整首诗以山鬼自叙的形式，将其内心世界充分展现出来Keys】《山鬼》；吴碧霞；演唱分析J605　　　　　　　：A　　　　　　：1007-0125(2017)19-0061-02《山鬼》选材来源于屈[来自wwW.lw5u.CoM]原《九歌·山鬼》，这首诗是祭祀山鬼的祭歌，文辞优美，情感真挚全诗叙述的是一位多情的山鬼，在山中等待心上人，心上人却没有来而生出叹息、怨愤、疑虑和失意的情绪变化，塑造了一位美丽、率真、痴情的少女形象作者用人、神结合的方法，塑造了一个美丽的山鬼形象[1]吴碧霞的演唱以叙述性为主，整体层次分明，情节变化多样一、歌词文本此诗一共分为五段若有人兮山之阿……折芳馨兮遗所思此为第一段这一段从山鬼的出现、服饰、体态、坐骑、随从等方面进行描写，既写出了山鬼作为神的婀娜形象，又写出了山鬼作为人的感情描写。

余处幽篁兮终不见天……岁既晏兮孰华予此为第二段这一段描写了山鬼的居住环境、误了约会的原因、站在山巅等待所思、等待地点的环境以及发出年华易老、青春不再的感慨实写自然环境，虚写山鬼惆怅的内心之感[2]“采三秀兮于山间……饮石泉兮荫松柏此为第三段我在山里采摘灵草，岩石磊磊葛藤蔓蔓抱怨神女怅然忘记归去，你想我吗？难道是没有时间来？这一段主要描写了山鬼对于以往生活的美好回忆，显得天真浪漫、生动活泼君思我兮然疑作此为第四段你真的在想我吗？我的内心产生了疑虑这一段虽然只有一句，但在这里主要对山鬼的心理活动进行描写，她在此时产生了疑问，对自己的心上人是否爱自己而产生了疑问雷填填兮雨冥冥……思公子兮徒离忧此为第五段这一段描写了雷声滚滚、雨势溟溟、猿鸣啾啾、夜幕沉沉，以及风飕飕、落叶萧萧通过对恶劣自然环境的描写，衬托山鬼内心的怨愤全诗将山鬼的幻想与现实交织在一起，实写环境，虚写山鬼的心理活动，以环境来衬托山鬼的心理变化作者采用人神结合的方法塑造了一个美丽的山鬼形象二、演唱方法在演唱这首作品时，吴碧霞让民族乐团为其伴奏在整首歌曲的开端“若有人”处，运用了湖南的民歌腔调，“山”字一个八度的跳进，回旋在高音区然后是一个间奏的跟进，“被薜荔兮带女萝”，整体还是湖南的民歌腔调，“带女萝”三个字重复了一次，且重复的“萝”字，带有明显的京剧拖腔。

这不同的唱腔结合在一起，浑然天成，衔接如行云流水般，没有一丝痕迹既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕”此句带有北京大鼓书的腔调，“善窈窕”三字，重复两遍，在第二遍时明显带有湖南花鼓戏的腔调乘赤豹兮从文狸…折芳馨兮遗所思是民族唱腔余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来此句借鉴了西方的美声唱法，腔体明显更加饱满，到“路险难兮独后来”，加入了湖南方言，“路”字，读“lou”；“独”字，读“dou”表独立兮山之上……岁既晏兮孰华予是民族唱法，腔体比前面稍显小，且面罩的感觉更为明显在这里，“独”字又运用了湖南的方言的读音采三秀兮于山间……君思我兮然疑作此处运用湖南民歌唱法，加入了湖南方言，“闲”字，读“han”，还在句子中间加入了“哟”字作为语气助词，把湖南小妹子的那种活泼、灵动的感觉表现得淋漓尽致雷填填兮雨冥冥……思公子兮徒离忧这一段是西洋歌剧中花腔女高音的唱法，然而在“狖夜鸣”三个字里，又包含了浓郁的湖南花鼓戏腔调，“徒离忧”三个字则是北京大鼓书的腔调在这一段，三种唱腔结合得非常巧妙，吴碧霞优美的歌声，堪称为天籁之音三、演唱处理吴碧霞的演唱，技术无疑是高超的伴奏以中国的民族乐器为主，加以西洋大提琴、定音鼓等乐器。

前奏打击乐先出，接着跟进弦乐组若有人兮山之阿”，人声起，伴奏变弱，“有”字，一个大三度的上行进行，并且进行了一个断音的处理，“兮”字落下，为后面“山之阿”的爆发做好了准备，此时，伴奏也停止了，“山”字，一个八度的跳进，到“阿”字时，伴奏与人声才同时进行，有一种大气磅礴之感这一句，就有了抑扬顿挫之感，层次分明接着间奏跟进，“被薜荔兮带女萝”，其中“带女萝”三个字反复演唱两遍，第一个“萝”字上扬，第二个“萝”字收回，且拖腔有京剧的韵味跟进间奏，“既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕这两句相对平稳，在这里刻画出了一个眼睛清澈、面带笑容的窈窕女子乘赤豹兮从文狸……折芳馨兮遗所思前三句都是十分开心的心情，到“思”字，出现了第一次情绪变化，此时演唱者带有明显的哭腔，且伴奏也较为低沉间奏用琵琶的轮奏，沙捶以四下又四下的捶击，接着是鼓声如雷由远及近滚滚而来这一段整体来说，情绪比较明朗到“路险难兮”出现情绪变化，“独后来”反复演唱两次，且唱得万分无奈留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予？”这两句反复演唱两遍第一遍是平淡的宣叙，第二遍却是动情的咏叹女主人公的情绪到这里已经开始有了比较强烈的起伏感，原来平淡的口吻已经不足以表达深切的追问，所以此时唱词的重复更多是为了强调语气的宣泄与情感的抒发。

接着间奏变得欢快，“采三秀兮於山间……饮石泉兮荫松柏这一段，描写的是山鬼回忆往昔的美好生活，情绪欢快演唱者在句中加入了“哟”作为衬词，演唱轻快、表情欢乐君思我兮然疑作然疑作”反复演唱了三次，在爆发的高音后逐渐降低、反复回旋的“然疑作”三个字，每次咏唱都在同一个音高位置上，乐音从羽—商—羽，刚好下降了一个八度，山鬼的情感至此也濒于失望的边缘，于是她对爱情的叩问，因怀疑而发出喃喃自语这种矛盾的心情是持续的所以音乐在这里重在抒发内心的纠结接着又是一段间奏，三连音的上行跑动，把歌曲推向了一个高潮的华彩乐章雷填填兮雨冥冥……思公子兮徒离忧思公子兮”反复演唱两次，然后加入了衬词“啊”最后“徒离忧”反复演唱三次，表达了那种悲伤、无奈的心情整首作品层次分明，情节变化多样吴碧霞用她高超的技巧把作品处理得十分到位，臻于完美本文通过对吴碧霞演唱的《山鬼》的歌词文本、演唱方法、演唱技巧等进行了分析，有助于我们更加了解这首作品，对它有一个准确把握Reference：[1]廖文霏.略论影响李贺诗歌中女性形象塑造的几个因素[J].甘肃联合大学学报(社会科学版)，2012,(05):51-55.[2]刘树胜，许艳丽，孙玉藏.《九歌·山鬼》解读[J].沧州师范专科学校学报，2003,(04):18-19.  -全文完-。