[南宋小品文创作探胜]周作人小品文创作的关键特色.docx

[南宋小品文创作探胜]周作人小品文创作的关键特色 　　内容摘要：南宋的小品文创作不但创作人数众多，而且内容形式、语言风格全部有新的拓展和北宋相比，南宋小品文创作更富于时代气息，手法灵活多变，风格摇曳多姿，体裁繁富多样，为中国小品文创作的深入发展作出不可磨灭的贡献本文从南宋小品文创作的思想内容、艺术表现手法和体裁等，对南宋小品园地做一番巡礼，揭示其文学价值　　关键词：南宋 小品文创作 爱国意识 情趣 体裁　　南宋小品文创作，长久以来不为大家所重视究其原因，首先当然是缺乏像苏轼、黄庭坚这些小品创作的大家，像《东坡志林》、《东坡题跋》、《山谷题跋》一类小品名著更是少见；其次大家对南宋散文创作的关注，因南宋偏安的时局和理学观念的扩展，似乎更偏重于言事论政的作品实际上南宋的小品文创作在北宋欧阳修、苏轼、黄庭坚等人的基础上，有深入的发展，不但创作人数众多，而且内容形式、语言风格全部有新的拓展整体上和北宋相比，南宋小品文创作更富于时代的气息，手法灵活多变，风格摇曳多姿，体裁繁富多样，为中国小品文的创作园地作出不可磨灭的贡献本文对此做一番巡礼，采撷南宋小品创作园地中数枝艳丽花朵供大家欣赏、品味　　一.高扬的爱国意识　　南宋时期，因为金兵侵入，山河沦陷，很多作家纷纷以诗文为武器，痛斥金兵的暴行，号召抗战，反对投降。

像刘子�、岳飞、张孝祥、辛弃疾、陆游一直到宋末的文天祥、林景熙等人，她们矢志恢复，文章多以吁请抗战、筹划复国大计为关键内容爱国意识成了当初文学创作的主旋律，这在小品文创作中尤为显著，以刘子�的小品《试梁道士笔》为例：　　因念神州赤县半没埃秽中，或言南兵剽轻不足仗者，而春秋吴、楚之霸，六朝晋、宋之捷，不闻借锐于她方，选徒于外境昔人云：“京口酒可饮，兵可用岂用之自有道邪？书生过计，推此理于试笔之间，庶几之裔，不得专美于旧谈，组练之军，或有为于今日　　作者以用笔和用兵互为譬喻，藉此抒发了自己奋起抗敌的坚强意志和关心祖国命运的满腔热枕又如辛弃疾的小品《跋绍兴辛巳亲征诏草》，全文仅四十六字：　　使此诏见于绍兴之初，能够无事雠之大耻；使此诏行于隆兴以后，能够卒不世之大功今此诏和虏犹具存也，悲夫！　　绍兴辛巳是南宋高宗绍兴三十一年这年金主亮率大军南侵，南宋朝廷震动高宗赵构计划逃跑避敌，后被大臣们劝阻，才勉强亲征辛弃疾的小品讲的就是这件事辛弃疾在文中痛心地指出朝廷一味屈辱求和，并为痛失抗金收复失地的大好时机二深感惋惜，精忠报国之情跃然纸面，清代王符曾评点此文时说：“宗留守连呼过河，岳武穆惋愤泣下，同时一副眼泪”。

王符曾提到的宗泽事是在建炎元年七月，宗泽以70高龄任东京留守，一年上疏24次，力劝宋高宗还京，以图恢复北方失地，均为奸佞所阻泽忧愤成疾，疽发于背临终前，无一语及家事，惟连呼“渡河！渡河！渡河”而逝而岳飞“惋愤泣下”则指绍兴十年，岳飞率军北伐，一直打到朱仙镇就在抗金战争取得辉煌胜利之时，朝廷却连下十二道金牌，急令岳飞“措置班师”岳飞愤慨地说；“十年之功，废于一旦！所得诸郡，一朝全休！社稷江山，难以中兴!乾坤世界，无由再复!”　　陆游是南宋文学的巨匠，她不但“以诗名一代”，而且散文创作“遣词命意，还有北宋经典[1]”其政论、史论、传记、序跋等，大全部倾注着爱国感情，并有言语精炼、结构严谨见长，而她的小品文字写得更是精整雄快，直逼北宋文学大家苏轼、黄庭坚等人，如《跋李庄简公家书》：　　李丈参政罢政归乡里时，某年二十矣时时来访先君，剧谈终日每言秦氏，必曰：“咸阳”，悲愤慷慨，形于辞色一日平旦来，共饭，谓先君曰：“闻赵相过岭，悲忧出涕；仆不然，谪命下，青鞋布袜行矣，岂能作儿女态耶！”方言此时，眼光如炬，声如钟，其英伟刚毅之气，使人兴起后四十年，偶读公家书，虽徙海表，气不少衰丁宁训诫之语，皆足垂范百世，犹想见其道“青鞋布袜”时也。

淳熙戊申五月己未笠泽陆某题　　李庄简公即南宋抗金名臣李光，秦氏、咸阳均指当初奸相秦桧李光因力主抗金触忤秦桧而被罢官本文回想作者年轻时见李光的情景，将李光的正直、豁达、刚强的性格写得栩栩如生，尤其是“目如炬，声如钟”六字，把李光的音容笑貌、神态气度刻画得活灵活现，如在眼前，正如清代林云铭所说：“李庄简愤桧辞色，得此一跋，觉须眉欲动，千载如生[2]”　　临近南宋灭亡时，小品文创作中的爱国激情更为高扬文天样抗击元兵失败，被囚禁在元大全部的监狱中在狱中，文天样写下《正气歌》，凭着一身正气，继续和敌人斗争文天样为《正气歌》写的序便是一篇脍炙人口的小品佳作：　　余以孱弱俯仰其间，于兹二年矣，无恙，是殆有养致然然尔亦安知所养何哉？孟子曰：“我善养吾浩然之气”彼气有七，吾气有一，以一敌七，吾何患焉？况浩然者，乃天地之正气也作《正气歌》文天祥虽身陷囹圄，但气度非凡，显示其高尚的民族气节何临危不惧的坚强意志令人遗憾的是，文天样这篇序长久不为重视，“原选及坊本均节未录，而当年忠义苦心不使尽揭千载，殊为可叹！[3]”其中原因和明清两代士子热衷于八股科举，“是篇似和时文无涉，然其高风峻节，隐露行间，洵足廉顽而立儒，浩然之气塞天地，配道义”，[4]清人这一评语十分中肯地指出文天样此文的价值。

　　南宋小品文创作中所洋溢的爱国忧国之情、慷慨忠勇之气，可和日月争光，永远激励后人奋进　　二.摇曳多姿的情趣　　整个南宋散文的创作，受苏轼影响颇大，小品文尤为突出南宋小品文作家在创作中努力摆脱多种人为的讲究，如文章格局、构架等，信手拈来，随笔挥洒，尽情地表现自己的个性所以，南宋小品佳作不论写景状物，还是叙事怀人，大全部新鲜工巧，涉笔成趣如张孝祥的《观月记》写洞庭湖金沙堆观赏月色：　　盖余以八月之望过洞庭，天无纤云，月白如昼沙当洞庭、青草之中，其高十仞，四环之水，近者犹数百里余系船其下，尽却童隶而登焉沙之色正黄，和月相夺；水如玉盘，沙如金积，光彩激射，体寒目眩，阆风、瑶台、广寒之宫，虽未尝身至其地，当亦如是而止耳盖中秋之月，临水之观，独往而远人，于是为备　　“中秋之月”、“临水之观”、“独坐”、“远人”，这“四美”凑在一起，因此在洞庭湖金沙堆赏月，如同置身于“阆风、瑶台、广寒之宫”，别具一番情趣此文情、景、理三者交融，意到笔随，流畅自如，颇具东坡小品的风貌再如杨万里的《题曾无逸百帆图》：　　千山去未已，一江追之余观百余舟出没于风涛缥缥、云烟有没有之间，前者不徐，后者不居，何其劳也而一二渔舟往来其间，独悠然若无见者，彼何人耶？　　杨万里诗擅长写山川景物，南宋词人姜夔誉之为“到处山川怕见君”。

这篇小品一样显示了她这一出众的描写本事千山似“去”，大江如“追“，用的是拟人手法它们和出没于风涛云烟间“百余舟”相互映衬，组成一幅生动、美妙的图画然后再点出那悠然于烟波之间，置身于劳忧之外的人者还故作问语，留下让读者自己去寻味杨万里的小品，如同她的诗，清新自然，含蓄蕴藉　　朱熹是两宋理学家中最具文学修养之人，她的文集中除了奏状、论学等长篇大论之外，也有不少记、序、跋一类的小品文字，而且大全部写得简练生动，情韵深永，如她的《跋唐人暮雨牧牛图》：　　予老于农圃，日亲犁耙，故虽不识画，而知此画之为真牛也彼其前者却顾而徐行，后者骧首而腾赴，眼光炯然，真若相语以雨而相速以归者，览者未必知也良工独苦，渠不信然？延平余无竞出示此卷，卷中有刘忠定、邹忠公题字，览之并足使人起敬而龙山老人，又先君所选士，而余所尝趋走焉者也俯仰存没，为之慨然，因识其后而归之绍熙壬子中冬壬辰新安朱熹　　文中“相语以雨相速以归”虽系作者想象之辞，却使无声之图画马上变成回荡哞哞情语的有声场景，真可谓点睛之笔！明代小品名家钟惺称赞说：“小文字，贤者多不为，然偶一为之，其韵趣自异”[5]　　在南宋小品创作作出突出贡献的，还有大词人姜夔。

她有不少词作配有精心撰写的小序，内容除交代此词写作缘起，还多含言外之意、空灵之神韵，含有很高的艺术价值，如《念奴娇序》：　　予客武陵，湖北宪制在焉古城野水，乔木参天，予和二三友荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境秋水且涸，荷花出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐也�来吴兴，数得相羊荷花中又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之　　此篇文字淡而隽雅，和词作相配，一散一韵，情意互见，相映成趣，从中可领会作者超脱世俗的潇洒胸襟，“读之使人神观飞”[6]　　从以上诸篇小品佳作中可看到，南宋小品创作的艺术风格，或流畅，或清新，或洗炼，或含蓄，或空灵，真是千姿百态，各具特色　　三.繁复多样的体裁　　南宋小品创作的体裁繁复多样，如记、传、序、跋、寓言、笔记等等诸体具有，各有众多佳作传世，深受后人的喜爱限于篇幅，这里仅拈出主要的几项给予介绍：　　1.题跋 题跋这一文体名称，是北宋欧阳修所创她的《集古录跋尾》和《杂跋》可谓这类作品的开山之作随即苏轼、黄庭坚等更是题跋写作的高手她们经常兴有所至，笔墨随之，任情抒写，富于文采正现在人刘东所说：“题跋大盛，或许还跟北宋文人心态尤其放松相关，于是她们就愈加笔无遮拦起来。

这种文体，假如也能够称文体的话，那也是尤其随兴的，且又没有尤其的形式限制，能够更自由地利用多种生活时间的空隙，就像今人用随手拍下的照片一样，尤其能反应日常生活中的活脱形貌，尽管难免神龙见首不见尾，不尽解渴”[7]进入南宋后，题跋写作更为兴旺，其中像朱熹、陆游、周必大、叶适、刘克庄、文天样等全部致力于此，并有专集问世，如《晦庵题跋》、《放翁题跋》、《益公题跋》、《水心题跋》、《后村题跋》、《文山题跋》等，除上面介绍的外，还有甚多佳作，如杨万里《跋李成山水》：　　余葺茅栋而工徒病雨，扰扰不愿毕也今日偶小斋鸟乌之声乐，吾友王才臣偶携李成山水一轴来，展卷烟雨勃兴，庭户晦暝，吾庐何日可了耶？李成是唐五代著名画家杨万里本意是要赞美李成的绘画技巧，但不明说先是说修房偏偏碰上连日下雨，好不轻易盼到天晴，又遇上友人带着李成的山水来，“展卷烟雨勃兴，庭户晦暝，吾庐何日可了耶”，这看似一句气话，但读者却感受到杨万里对李成画作巨大魅力的赞佩之情区区五十来字，却写得一波三折，作者的巧思妙笔于此可一览无余　　2.诗序和词序 古人作诗常有序序的功效，据明人徐师曾《文体明辨》所云：“其为体有二：一曰议论，二曰叙事”实际上二者并无显著的界限，只能说有的偏重于说理，有的则侧重于记叙。

而南宋诗人的诗序或词序大全部叙事、议论并重，写的言简意赅，声情并茂，为后人推重的小品佳构，如上文所引文天样《正气歌序》、姜夔《念奴娇》等，均是脍炙人口的佳作这里再举辛弃疾的《贺新郎序》为例：　　陈同父自东阳来过余，留十日和之同游鹅湖，且会朱晦庵于紫溪，不至，飘然东归既别之明日，余意中殊恋恋，复欲追路至鹭鸶林，则雪深泥滑，不得前矣独饮方村，怅然久之，颇恨挽留之不遂也夜半投宿吴氏泉湖四望楼，闻邻笛悲甚，为赋《贺新郎》以见意又五日，同父书来索词，心所同然者如此，可发千里一笑　　辛弃疾和陈亮是志同道合的好好友，均主张抗金，收复中原，因此度受到奸臣的排挤打击本文记载了心、陈两人交往和别后的相思之情文中称“闻邻笛悲甚”一语出自魏晋向秀为悼念好好友嵇康而作的《思旧赋》，借“闻邻笛”抒发岁月流逝，壮志未酬的感慨王国维的《人间词话》曾称赞辛弃疾词“有性情，有境界”，王国维这一评价一样适合辛弃疾的小品文字　　3.寓言 南宋时期的寓言小品，远绍先秦诸子散文，近规唐代韩愈、柳宗元等的创作南宋寓言小品创作较为突出的作家有朱敦儒、姚�、许�、林景熙等南宋作家的寓言小品创作，往往借助于生动的情节小说，从中透露象征意味。

文中语气虽委婉，但句句带刺，所以含有锋利、透彻，而又有趣味的特点如姚�的《福之马嘉鱼》、《江淮之蜂蟹》、《蜀封溪之猩猩》等作品较具代表性，周密称：“议论皆有思致今散亡之余，仅。