欧阳修《秋声赋》.ppt

秋声赋欧阳修作者简介：l欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，又号六一居士，庐陵（今 江西吉安）人北宋著名文学家、史学家四岁丧父，家境贫困，读 书刻苦，宋仁宗天圣八年（1030）中进士，后以右正言（谏官）充任 知制诰（主管给皇帝起草诏令）由于上疏为先后被排挤出朝的杜衍 、范仲淹、韩琦、富弼等名臣分辩，被贬为滁州太守后又知扬州、 颍州，再回朝廷任翰林学士、史馆修撰晚年曾任枢密副使、参知政 事(副宰相)等高官，死后追赠太子太师、谥文忠l欧阳修继承唐代韩愈“文以载道”的精神，发扬唐代古文运动传统， 被公认为北宋中期的文坛领袖，在散文、诗词、史传等方面都有较高 成就，曾与宋祁合修《新唐书》并独撰《新五代史》，尤以散文对后 世影响最大，是“唐宋八大家”之一l欧阳修被苏轼誉为“今之韩愈”的一代文宗，对宋文的发展作出了巨 大贡献欧阳修对前代的骈赋、律赋进行了改造，去除了排偶、限韵 的两重规定，激发作赋情调，创造了文赋，其名作有《秋声赋》等篇 《秋声赋》写作背景：此赋作于仁宗嘉祐四年1059年 秋，欧阳修时年五十三岁，虽 身居高位，但回首往事，屡次 遭贬内心隐痛难消，面对朝廷 内外的污浊、黑暗，眼见国家 日益衰弱，改革又无望，不免 产生郁闷心情。

对政治和社会 时局心情郁结，对人生短暂、 大化无情感伤于怀，让作者此 时处于不知如何作为的苦闷时 期所以他对秋天的季节感受 特别敏感，乃以“悲秋”为题， 抒发人生的苦闷与感叹 ◆《秋声赋》是文赋的代表作之一 它保持了“设论”一类汉赋的体制，既 有主客答难的结构形式，又吸取韩愈 《进学解》的叙事性质，但扩大了叙 事部分，增加了写景抒情部分v文赋是赋体的一类文”指古文即相对骈文而言的用古文 写的赋，也即相对俳赋而言的不拘骈偶的赋文赋的体裁特 点，即以赋的结构、古文语言所写作的韵文v宋赋各体（骚体赋、汉大赋、骈赋、文赋）兼备,其中文赋 是最能体现宋人赋体新变之艺术成就的赋体,文赋是以赋的 结构、古文语言所写作的韵文宋代文赋作家力求创新,选 材较前代更广泛,往往以文为赋,好为议论,语言散文化,由艰 深华丽而变为平易流畅,追求理趣欧阳修的《秋声赋》是 宋代新体文赋出现的标志v以欧阳修《秋声赋》和苏轼前、后《赤壁赋》为代表的宋代 文赋的共同特点是，融写景、抒情、叙事、议论于一体，用 相当整饬的古文语言写作铿锵和谐的韵文v文赋的产生及繁荣无疑是宋初古文运动复苏和发展的结果， 宋文的平易化和散体化倾向给文赋提供了产生基础。

欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：“异哉!”初 淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃；如波涛夜惊，风雨骤至其触于物也，鏦鏦铮 铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声 余谓童子：“此何声也？汝出视之童子曰：“星月皎洁，明河在天，四 无人声，声在树间 ①余曰： “噫嘻悲哉！此秋声也胡为乎来哉？盖夫秋之为状也，其色 惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气凛冽，砭人肌骨；其意萧条， 山川寂寥故其为声也，凄凄切切，呼号愤发丰草绿缛而争茂，佳木葱茏 而可悦草拂之而色变，木遭之而叶脱其所以摧败零落者，乃一气之余烈 夫秋，刑官也，于时为阴；又兵象也，于行为金是谓天地之义气，常以 肃杀而为心天之于物，春生秋实故其在乐也，商声主西方之音，夷则为 七月之律商，伤也，物既老而悲伤；夷，戮也，物过盛而当杀 ②“嗟乎！草木无情，有时飘零人为动物，惟物之灵百忧感其心，万 事劳其形，有动于中，必摇其精而况思其力之所不及，忧其智之所不能， 宜其渥然丹者为槁木，黟然黑者为星星奈何以非金石之质，欲与草木而争 荣？念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！” ③童子莫对，垂头而睡但闻四壁虫声唧唧，如助余之叹息。

④秋声赋 欧阳修v文章用第一人称的笔法来写一开始作者就为我们描绘了一个从静 到动，令人悚惊的秋夜奇声，营造了一种悲凉气氛作者正在秋夜 专心致志地读书，忽听一种奇特的声音从西南方传来作者惊讶于 这样的声音，细听，起初似雨声淅淅沥沥，又似风声潇潇飒飒，忽 然又如波涛奔腾翻涌，又似狂风暴雨骤然而至它接触到物体上， 又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音，又好像奔赴敌阵的军队，衔 枚迅跑，听不到号令，只听到人马行进之声作者用风声，波涛， 金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近 地形象地描绘了秋声状态用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作 者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感接着作者引出 与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感作者 对童子说：“此何声也？如出视之童子回答：“星月皎洁，明河 在天，四无人声，声在树间童子的回答，质朴简明，意境优美 、含蓄这里，作者的“悚然”与童子的若无其事，作者的悲凉之感 与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的两种不同的感受相映成 趣，富于意味作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点 明了文章主题即秋声文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇 曳多姿，读者有一种身临其境之感。

v第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论首先，作者概括了 平日观察所得，运用骈偶句式和铺张渲染的赋的传统手法， 抓住烟云、天日、寒气、山川等景物，分别就秋的色、容、 气、意，描绘出了秋状的四幅具有不同特征的鲜明图画而 对秋状的描绘，正是为了烘托秋声的“凄凄切切，呼号愤发” 然后，是对秋气的议论丰草”四句，作者把草木在夏天 和秋季作对比，通过对比，指出草木之所以摧败零落，是秋 气施加强大威力的结果在此基础上，议论又进一步展开 “夫秋，刑官也”到这一段结束，作者吸收前人种种说法，又 运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来，甚 至用“伤”解释“商”，用“戮”解释“夷”，极力铺张，突出秋对 万物的强大摧残力量，说明万物盛衰的自然之理这是宇宙 生成的哲学思考，写出了秋声中永恒的悲伤，为下文进入本 文主题起了铺垫作用 v第三段是全文的题旨所在，作者由感慨自然而叹人生，百感交集，黯然 神伤作者仍然抓住秋声的主题，通过无情的草木与万物中最有感情， 最有灵性的人的对比，抒发议论作者认为，百般的忧虑和万事的操劳 必然损伤着人的身心，内心受到刺激和痛苦，必然损耗精力，更何况是“ 思其力之所不及，忧其智之所不能”呢！这样就容易朱颜易老，乌发变白 ，“奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？”这是你自己无穷无尽的忧劳 伤害了自己，又何必去怨恨秋声的悲凉呢？这就说明了作者之所以感到 秋声之悲凉，其根源不在秋声，主要是当时作者面对国家和自己的处境 而产生的忧思所致。

当时作者被朝廷重用，但想起曾经在政治上屡不得 志，怀才不遇，报国无门，心情郁闷这样的情绪和秋季气息正相统一 ，触物伤情，有感而发这一段，作者在极力渲染秋气对自然界植物摧 残的基础上，着力指出，对于人来说，人事忧劳的伤害，比秋气对植物 的摧残更为严重v从而叫人们不要忧心劳形，自我戕贼，宣扬的却是一种“自足自安”的思 想 v第四段是全篇的结束，作者从这些沉思冥想中清醒过来 ，重新面对静夜作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有 人能理解童子莫对，垂头而睡唯有四壁的虫鸣， 与“我”一同叹息此情此景是何等悲凉：秋风呼号，秋 声凄切，长夜漫漫，虫声唧唧，悲愤郁结，无可奈何， 只能徒然叹息 《秋声赋》的艺术特色（文赋特色）：此文把写景、抒情、记事、议论熔为一炉，浑然天成作者叙事简括有法 ，而议论迂徐有致；章法曲折变化；而语句圆融轻快；情感节制内敛；语 气轻重和谐；节奏有张有弛；语言清丽而富于韵律 写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但 欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘 托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新 骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。

《秋声赋》全文的结构：这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布 局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下 文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧 劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最 后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！” 《秋声赋》的文赋特色：潜心细读《秋声赋》，给人的第一印象便是秋声满耳，感受到有一种充满天地 间的无边秋意缠绕在你身边，这说明本文有强大的感发力量写秋声而如此感动人心，首先由于作者对秋声的质和量作了成功的描述他把 秋声比拟为淅沥潇洒的细雨，奔腾澎湃的波涛，互相碰撞的金铁，这就使抽象的声 音具有质的实感那秋声时而小，时而大，时而显，时而隐，如风雨夜惊，像战士 衔枚疾走，这就使无形的声音具有了量的存在有了质的实感和量的存在，才使读 者感到秋声盈耳，秋意无边文中第一层写秋声之形，手法是化虚为实而后再写 秋色、秋容、秋气、秋意，用“秋之为状”写秋之神，其中“色”、“容”为实，“气”、 “意”为虚用了“秋之为状”加以烘托，才显出秋风的独特风格，秋声的特殊情调 古人云：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草木写之。

接着， 写意之变，改用刑官、兵官、音乐写秋之为心，进一步渲染秋声秋之为心如此， 故万物逢秋而悲，更何况万物之灵的人类乎！这个层次用象征手法，拓展了文境， 使得文势张扬以上从秋声、秋状、秋心三个角度，调动了化虚为实、烘托、象征 等多种艺术手段，写秋之质，摄秋之魂，从而形成了一种幽峭凄怆的意境其次，这篇文章在对比映衬的运用上，也独具匠心写秋声，有远近、强弱、 急缓的对比，特别是童子与作者的对比映衬，更增添了文章的情趣，突出了作者寂 寞的秋心，大大增添了文字的表现力深夜，作者陷入思考人生，无眠叹息之中， 童子却“垂头而睡”，漠然无动通过对比，以童子单纯无忧衬出主人秋怀的纷繁复 杂，更显相映成趣，相得益彰至于措秋声、秋景之状，融“百忧感其心”之情，悟 “天于物，春生秋实”，“物过盛而当杀”之理，情、景、理三者水乳交融，更是欧文 共同的优点《秋声赋》的文赋特色：欧阳修没有停留于唤起读者直观的联想他进一步运用逻辑论证去唤 起读者推理的联想，使感性与理性相结合作者由秋声的“草拂之而色变， 木遭之而叶脱”，联系到秋时属阴，万物凋零，行刑待秋而决，征伐待秋而 举，乐有属西方的商声，律有属七月的夷则，商为哀伤，夷为杀戮，于是 自然现象与社会现象关和，一切都统归“摧败零落”，正见出秋声的“凄凄切 切”、“呼号奋发”，是体现着肃穆威严秋气的“余烈”。

天之于物，春生秋 实”，物遇春而萌发繁盛，及秋而结实衰残，这是自然规律秋的作用就是 “物过盛而当杀”，那么秋声如同乐的商声使人感到“物既老而悲伤”，也就 是顺理成章的了刘勰说：“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉 ”欧阳修对“物色之动”既有形象的描绘，又有理论的发挥，“心亦摇焉”就既 有直观的感受，又有理性的认识，其目的仍然在于表现秋声的动人心魄， 而不同与枯燥乏味的抽象说教综观其文赋特色，既部分保留了骈赋、律赋的排比、骈词丽句及设为问 答的主要形体特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增强了赋体的抒情 意味欧阳修的成功尝试，对文赋形式的确立具有里程碑的意义欧阳修正是在学习前人的基础上，又独创出自己的特有风格，并确立 了宋代散文平易自然、委婉曲折的主导风格和骈散兼行的语言模式，对当 时及明清两代的一些散文作家的创作也具有重大的影响，从而奠定了他在 北宋中叶文坛领袖的不朽地位，为中国文学史增添了重重一笔《秋声赋》的文赋特色：——“以文为赋,好为议论,语言散文化,由艰深华丽而变 为平易流畅,追求理趣v赋每伤于徘俪如此又简峭，又精练，又径直，又波折，真 是后学作文之点金神丹也v （清·金圣叹《天下才子必读书》卷十三）v赋之变调，别有文情。

v （清·储欣《唐宋八大家类选》卷十四）v秋声，无形者也，却写得形。