低音炮正确摆放.pdf

低音炮正确摆放为什么要加个低音炮？是不是超低音单元越大越好？低频糊成一片怎么办？低音炮相位怎么调整？本着实用的目的，雷鲸电子通过专业角度， 直接就朋友们疑惑或者遇到的问题来解读一番首先简单介绍一下低音炮， 它是大家的一个俗称或者简称，严格讲应该是：重低音音箱 重低音其实是电子音乐里， 低音音乐的一个叫法 这个词语第一次是被创新开发出来的，而“低音炮”这一个乡土化特色的词语则是由麦蓝（即现在的麦博）开创性地提出的就人耳可闻的音频分析而言，由重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成，有强化音节节奏的效果简单讲，低音是声音的基本框架，中音是声音的血肉，高音是声音的细节反映重低音喇叭人耳的可闻是极其有限的，反而是人的其它感官会感受得到，这就是震撼的感觉！ 就音响与家庭影院反映的音频节目源的需要来说，重低音只是在特定的节目源存在并需要还原的，有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置重低音喇叭音箱或者配置不合理，人们就无法感受这种震撼，但也仅此而已为了还原逼真的多声道音效，低音炮不可少低音炮的主要作用是提高音质，能增加声音的低音质感，有效强化音节节奏的效果。

有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉比如，在电影院或者在现实中， 我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置超重低音喇叭音箱或者配置不合理，人们就无法感受这种震撼，但也仅此而已低音炮主要分为两大类， 它们是无源式 (PASSIVE)及有源式 (ACTIVE)两种目前在市面上有很多三件头的带超低音音箱和两个小型主音箱的“3D“ 卫星系统(Subwoofer／Satellite System)，在这种系统中只用一个超低音箱，因此超低音是单声道 (L+R)信号，在分音点以上才有立体声效果不要以超低音单元的大小判断低音炮的好差许多用家认为，超低音喇叭上头所配备的单体尺寸一定是越大越好其实这个问题牵扯到超低音本身的驱动功率、箱体的型式、单体的效率与瞬时表现等因素 大尺寸单体固然能够以更大的面积来推动空气，进而产生更具份量的低频，但大单体拥有远比小尺寸单体更重的音盆重量，想要将它推出更强的低频， 在放大电路部份首先得具备更强的输出功率再者大尺寸单体的瞬时表现往往不比小口径单体，因此在低频传递时的速度感部份，与较小口径单体相比之下往往显得不够迅速，甚至会产生声音“拖尾”的现象。

因此采用大尺寸单体的超低音多半只提供更大的低频份量，在速度感部份可就无法像小口径单体那样的轻盈敏捷依照这样的单体特性，曾经有厂商在一只音箱上头，利用多个小口径低音单体排列成与大口径单体相同甚至更大面积的超低音喇叭，借由小尺寸单体较好的控制力与瞬时表现， 加上多个单体排列成与大单体相同的空气驱动面积，形成速度快、且能够产生与大口径单体相同能量的完美超低音喇叭但这样的超低音喇叭在单体、箱体与 AV 功放等都得相当考究，先不管实际效果如何，光是在售价部份可能就无法让一般消费者所接受左右声道低音单元给力，是否还需加低音炮？功放系统不能单以喇叭单体的尺寸就能够断定整套组合的中、低音域（尤其是低频部份）是否足够，原因在于正规多声道系统多半会将响应频段的80Hz或 90Hz 以下的频段交给超低音喇叭来负责当然如果没有超低音的用家， 也可从功放选单里头将前方左右声道设定成全音域频段但这样的 5.0 声道、7.0 声道的设定， 肯定对前方左右声道与功放本身的放大电路造成更大的负担即使您使用了高效率的左右声道与大功率输出的功放，但低频表现应该都不比内建功放， 采用个别单体的主动式超低音还要来得好上多少再来，专属专用的主动式超低音喇叭可以独立的调整音量、分频点与相位，个别的箱体更可依照空间与喇叭摆位而自由选择摆设地点，对于整个多声道系统的中低音域调校部份，也比采用5.0 声道更具有灵活的调整空间。

低音虽然无方向，但低音炮是讲究相位的最基本的相位指的是声波— 简单来说，就是空气的振动当我们听到声音时，气压会改变我们听到的内容就像石头落入水中溅起的波纹，而声音是由空气运动制造的 跟在水中一样， 这些运动导致了波纹效果 波由波峰和波谷组成这些让我们的耳膜振动，我们的大脑会将这些心事转换为声音当我们录制声音时，话筒的振膜基本上是在复制我们的耳膜行为，与这些波一起振动 这些波峰让话筒的振膜向一个方向运动，而他们的波谷则会向相反的方向运动或者换一句话来说：一个完整的波型从波峰到波谷再回到原点所形成的正负弦波总共为360 度，也就是说当波型进行到一半的180 度相位，正好与0 度及 360 度形成反相波型 简单的说， 在超低音的摆放调整中， 当超低音与左右声道喇叭均朝同样的方向发声时， 此时两者的发声相位应该属于接近同相的角度若是将超低音放置于与喇叭 “对冲” 的位置时， 此时超低音将与左右喇叭将形成 180 度的反相状态此时如果没有将超低音背板的相位设定在180 度（反相）位置，不仅会造成超低音低频永远只能从音场后方发出，或是超低音与喇叭之间的部份频段将会造成相位不一致，甚至因为相位的重迭或是抵销， 形成某些低频频段的增加或是消失等等现象。

造成相位的抵销或是重迭原因有很多来自环境与空间所造成，另外由于五声道喇叭的发声相位都不相同， 超低音喇叭更不可能只选择朝前以及朝后两个摆放位置，有时我们为了避免形成低频驻波，可能会将超低音放置于侧墙三分之二处朝斜方打去，如此一来，超低音的相位调整部份也将随着上述的因素相辅相成，因而变得十分复杂面对上述种种复杂因素，当我们在调整超低音的正反相位时，可依照在聆听位置所听到的低频量感为准 也就是说，当我们播放一首低频量感十足的鼓声演奏或是电音舞曲时， 您可坐在聆听位置上， 之后将超低音的正反相位轮流切换，只要是能够在聆听位置上头感受到较强的低频效果，那样的相位就算是能够让您感受到低频的相位也就因为如此，有许多超低音会将传统只配备正反（0/180 度）相位切换功能，升级成为具有0-180 度连续可调或是 0-360 度多段选择的方式为的就是要提供音响系统用家不必屈就于超低音的摆位，也能够调整出适当的相位角度音箱的摆放在有良好的室内声学环境的前提下，声象定位越准确， 音色越逼真自然， 则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果首先看看影剧院中音箱的摆放情况下图是具有环绕声的实际影剧院的各声道音箱布局。

左、右声道前方音箱相互分开的距离几乎与电影银幕一样宽，前方扬声器一般都排放在电影银幕后面，它们能过银幕止的细小空隙将声音传给观众因此这只音箱可放置在银幕一半高度的地方超低音音箱不一定放在前方音箱群呈对称的地方；标准的影剧院有很多只环绕音箱，这些音箱和前方音箱一起，真正地“环绕“观众摆放参考了上述音箱摆放实例后， 我们再回过头看看音箱应如何摆放才能获最佳的声效在这里，我们要注意一个问题， 就是我们碰到的室内播放空间可能比真正影剧院要小得多 下面，我们先讨论三只前方 （左、中、右）音箱的摆放方法，然后是环绕声音箱，最后研究超低音音箱的摆放1、中置声道音箱的摆放前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置.中置声道音箱对电影对白的音质影响最大 ,为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰,应该使用专门为中置声道设计的单独音箱,而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替 . 中央声道音箱大都采用水平横卧式箱体,其最佳摆放位置是电视机顶部(如果采用前方投影显示屏幕 ,则放在屏幕后面 ),即应尽量靠近屏幕 .如果由于房间空间的限制 ,可采用更为经济的摆放方案,即不设中置音箱 .但这时 AV 功放的工作模式应置于 “幻象“中置声道模式 ,使中置声道的信息从左、右音箱中均衡放出,其声象正好在屏幕正中央 ,这对小型听音室来说是适用的.当然,最好还是单设中置音箱 . 2、左、右声道主音箱的摆放这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。

为了保证声象左、 右移动的平稳性， 它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离， 直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位 后退的距离与空间大小、 聆听位置和所用音箱有关， 可通过试验来确定此外，左、右声道音箱的垂直高度以它的中／高音扬声器的轴线不高于或低于中置音箱 0.3m 为宜（最好是稍低一些），否则左、中、右三只音箱的高度相差过大， 前方声象在横向移位时就会给以声象跳跃的感觉通常，落地式音箱能满足上述要求 若采用书架式音箱作左、 右音箱，则应把它们固定在音箱支架上， 使它高度符合上述要求左、 右声道音箱离开屏幕的距离与屏幕的大小有关如果在小房间使用大、中型屏幕的彩电，则左、右声道音箱可紧靠在屏幕两侧如果屏幕较小， 则可使它们距屏幕稍远一点以获得较宽阔的立体声场但也不要距屏幕过远， 以免因声象位置脱离画面过远而给人以虚假的感觉从这一点上说存在着 “先天“的不足－环境太小综上所述，左、中、右三个声道的音箱的声音指向性重于扩散性，亦即这三个声道的辐射角度范围应以朝向最佳聆听位置为主。

如此可减少来自地板， 墙壁和屋顶的反射声的影响，适当保证声象定位的清晰度3、环绕声道音箱的摆放环绕音箱是用来营造环境气氛的,在整个音箱系统也占据很重要的地位. A、环绕音箱的种类目前,环绕音箱有两种类型 ,一种是普通的单极型小音箱,它们通常被放在音箱架上或高挂于墙上 .另一种类型的环绕音箱则是THX 推荐的偶极型音箱 ,每只音箱内均有两只背靠背安装的扬声器,它们均接成反相方式 .这样组成的音箱只对前后方发出高频声音而发不出低频的声音(即使给它输入低频信号也因抵消疚而发不出低音来 ).为什么会这样呢 ?下面我们就来看偶极型音箱的工作过程,音箱内背靠背放置了两个扬声器,给这两只扬声器馈入相位相反的信号,设某瞬间 A 扬声器输入正极性信号 ,其纸盒向前运动 ,压缩前方空气 (密度增大 )与此同时 ,B 扬声器输入负极性信号 ,其低盒向后运动 ,使其前方空气稀疏 (密度减少 )这样两扬声器前方声波方向就相反 ,如果两只扬声器馈入的是全频带信号,则低频由于其波长较长故绕射作用强 ,这样 A 扬声器发出的低频声会绕射到B 扬声器处而被削弱 (抵消);而中高频信号由于其波长较短故绕射能力差在扬声器两侧的中高频声音也就小,因而扬声器前方的抵消效应不明显,故使两只扬声器只对前后方发出中高频声音而发不出低频声音了 .采用偶极型音箱的目的是为了避免出现过于显著的方向性. 对于音响界来说 ,偶极型音箱是一种很奇特的类型,这种音箱还需经过一定的发展才能成熟定型 .这种音箱不全频段的 ,因为 100MHz以下的频率已被削去了 .之所以使用这样音箱 ,是因为它只同时向前和向后发声而绝不向聆听者所处的侧面发声 ,并且使声音到达聆听者前先充满听音室,这样就可以营造一个适合人听觉习惯的环绕声扬 . B、环绕音箱的摆放环线音箱的摆放应视听音环境(房间情况 )和环线音箱的类型而有所不同.左环绕与右环绕这两声道的音箱,其声音的扩散性应重于方向性,这样有利营造浓郁的环绕气氛 .偶极型音箱摆放时 ,要着重考虑两个因素 :谐振和自我衰削 .抗谐振的最佳位是离顶棚 (或地面 )20% 的室内空间高度处 (如室内高度为 2.5m, 则最佳位置为上、下 50cm 处）。

为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频“陷阱“的新装置(吸收低音频 )来消除导致声音自衰的反射. 对于直接辐射式环线音箱,可供考虑的布置方案很多 .例如:固定在两侧墙壁上 ,并使它们指向后方墙角 ;固定在后方墙壁上 ,使它们向外和向上张开呈倒八字形并朝向边墙与天花板结合处;放在两侧靠墙的地板上 ,并向上指向墙壁与天花板的结合处,等等.还可根据房间具体情况设计许多其它。