配套中学教材全解工具版—第四单元 21 马致远散曲二首（粤教版选修1）.doc

21 马致远散曲二首【作者档案】马致远杂剧马致远著有杂剧十五种，存世的有《江州司马青衫泪》《破幽梦孤雁汉宫秋》《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》《马丹阳三度任风子》《开坛阐教黄粱梦》《西华山陈抟高卧》七种马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本《东篱乐府》一卷，收入小令104首，套数17套其杂剧内容以神化道士为主，剧本全都涉及全真教的故事，元末明初贾仲明在诗中说：“万花丛中马神仙，百世集中说致远”，“姓名香贯满梨园” 　　在马致远生活的年代，蒙古统治者开始注意到“遵用汉法”和任用汉族文人，却又未能普遍实行，这给汉族文人带来一丝幻想和更多的失望马致远早年曾有仕途上的抱负，他的一套失题的残曲中自称“写诗曾献上龙楼”，却长期毫无结果后来担任地方小官吏，也是完全不能满意的，在职的时间大概也并不长在这样的蹉跎经历中，他渐渐心灰意懒，一面怀着满腹牢骚，一面宣称看破了世俗名利，以隐士高人自居，同时又在道教中求解脱 　　《汉宫秋》是马致远早期的作品，也是马致远杂剧中最著名的一种，敷演王昭君出塞和亲故事历史上的这一事件，原只是汉元帝将一名宫女嫁给内附的南匈奴单于作为笼络手段，在《汉书》中的记载也很简单。

而《后汉书·南匈奴传》加上了昭君自请出塞和辞别时元帝惊其美貌、欲留而不能的情节，使之带上一种故事色彩后世笔记小说、文人诗篇及民间讲唱文学屡屡提及此事，对历史事实多有增益改造 　　马致远的《汉宫秋》在传说的基础上再加虚构，把汉和匈奴的关系写成衰弱的汉王朝为强大的匈奴所压迫；把昭君出塞的原因，写成毛延寿求贿不遂，在画像时丑化昭君，事败后逃往匈奴，引兵来攻，强索昭君；把元帝写成一个软弱无能、为群臣所挟制而又多愁善感、深爱王昭君的皇帝；把昭君的结局，写成在汉与匈奴交界处的黑龙江投江自杀这样，《汉宫秋》成了一种假借一定的历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧　　《汉宫秋》也许包含了一定的民族情绪但是，我们要注意到马致远的基本人生态度，要么是在元朝统治下积极求取功名，要么是视一切价值标准为空幻，所以，在这方面过分强调是不适当的这个剧本同现实生活直接相关的地方，主要是反映出在民族战争中个人的不幸像金在蒙古压迫下曾以公主和亲，宋亡后后妃宫女都被掳去北方，这些当代史实都会给作者以较深的感受而《汉宫秋》是一出末本戏，主要人物是汉元帝，剧中写皇帝都不能主宰自己、不能保有自己所爱的女人，那么，个人被命运所主宰、为历史的巨大变化所颠簸的这一内在情绪，也就表现得更强烈了。

事实上，在马致远笔下的汉元帝，也更多地表现出普通人的情感和欲望 　　《汉宫秋》中的第三折<梅花酒>写得尤其动人，他利用回环往复的手法,将汉元帝在昭君走后,凄婉的神情形象地描写出来,也不愧为散曲高手当臣下以“女色败国”的理由劝汉元帝舍弃昭君时，他忿忿地说：“虽然似昭君般成败都皆有，谁似这做天子的官差不自由！”灞桥送别时，他感慨道：“早是俺夫妻悒快，小家儿出外也摇装 　　对夫妻恩爱的平民生活流露出羡慕之情尤其第四折“孤雁惊梦”一大段凄婉哀怨的唱词，表现出汉元帝对情人的无限思恋，把剧本的悲剧气氛渲染得愈加浓郁这里在塑造戏剧人物的同时，也直接抒发了作者对历史变迁、人生无常的感受 　　《荐福碑》也是马致远的早期剧作，写落魄书生张镐时运不济，一再倒霉，甚至荐福寺长老让他拓印庙中碑文，卖钱作进京赶考的盘缠，半夜里都会有雷电把碑文击毁后时来运转，在范仲淹资助下考取状元，飞黄腾达剧中多处表现出对社会现状的不满，如：“这壁拦住贤路，那壁又挡住仕途如今这越聪明越受聪明苦，越痴呆越享了痴呆福，越糊突越有了糊突富这个剧本集中反映了作者怀才不遇的牢骚和宿命的人生观，也反映出当代许多文人在社会地位极端低落的处境下的苦闷。

　　《青衫泪》是由白居易的《琵琶行》敷演而成的爱情剧，虚构白居易与妓女裴兴奴的悲欢离合故事，中间插入商人与鸨母的欺骗破坏，造成戏剧纠葛在士人、商人、妓女构成的三角关系中，妓女终究是爱士人而不爱商人，这也是落魄文人的一种自我陶醉　　马致远写得最多的是“神仙道化”剧《岳阳楼》《陈抟高卧》《任风子》以及《黄粱梦》，都是演述全真教事迹，宣扬全真教教义的这些道教神仙故事，主要倾向都是宣扬浮生若梦、富贵功名不足凭，要人们一空人我是非，摆脱家庭妻小在内的一切羁绊，在山林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由剧中主张回避现实矛盾，反对人们为争取自身的现实利益而斗争，这是一种懦弱的悲观厌世的态度但另一方面，剧中也对社会现状提出了批判，对以功名事业为核心的传统价值观提出了否定，把人生的“自适”放在更重要的地位，这也包涵着重视个体存在价值的意义，虽然作者未能找到实现个体价值的合理途径在众多的元杂剧作家中，马致远的创作最集中地表现了当代文人的内心矛盾和思想苦闷，并由此反映了一个时代的文化特征与此相关联，马致远的剧作，大抵写实的能力并不强，人物形象的塑造也不怎么突出，戏剧冲突通常缺乏紧张性，而自我表现的成分却很多包括《汉宫秋》这样的历史题材的作品在内，剧中人物往往游离戏剧冲突，作大段的抒情，这常常是作者在借剧中人物表现自己的喜怒哀乐。

如《岳阳楼》中吕洞宾所唱《贺新郎》一曲：你看那龙争虎斗旧江山，我笑那曹操奸雄，我哭呵哀哉霸王好汉为兴亡笑罢还悲叹，不觉的斜阳又晚想咱这百年人，则在这捻指中间空听得楼前茶客闹，争似江上野鸥闲，百年人光景皆虚幻这实际是作者在其散曲中写过多次的一种人生感受如上所述，马致远大多数杂剧的戏剧效果不是很强的前人对他的杂剧评价很高，主要有两个原因：一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人的共鸣，再就是语言艺术的高超马致远杂剧的语言偏于典丽，但又不像《西厢记》《梧桐雨》那样华美，而是把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力如《汉宫秋》中写“惊雁”的一支《尧民歌》：呀呀的飞过蓼花汀，孤雁儿不离了凤凰城画檐间铁马响丁丁，宝殿中御榻冷清清寒也波更，萧萧落叶声，烛暗长门静他的作品具有豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格　　马致远杂剧的语言清丽，善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力曲文充满强烈的抒情性和主观性　　马致远的散曲扩大题材领域，提高艺术意境声调和谐优美，语言疏宕豪爽，雅俗兼备，词采清朗俊雅,而不浓艳,《太和正音谱》评为“马东篱之词,如朝阳鸣凤其词典雅清丽,可与灵光景福两相颉颃,有振鬣长鸣万马皆瘖之意。

又若神凤飞于九霄，岂可与凡鸟共语哉!宜列群英之上”相关链接】1.马致远以“潇湘八景”为题写了八首小令，题目分别为：山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪、洞庭秋月《山市晴岚》一曲所写的是山村傍晚的美丽风光：雨过天晴，山村映照在落日余晖中；晚霞作衬，雾气轻飚，四周群山像锦绣屏风般的迷人；眼前的草店与村落，与其他景象连成一体，构成一幅和谐清新、恬静秀丽的“山市晴岚”图2.马致远在散曲上的成就马致远是个享有盛名的戏曲家元代周德清以关、郑、白、马并列；明朱权《太和正音谱》对他更为推崇，说：“宜列群英之上他的杂剧以《汉宫秋》最有影响作品虽取材于汉代王昭君和亲的历史故事，却并不拘泥于史实，而是在久经流传的民间传说的基础上，参考了历代诗人对王昭君的咏唱中的某些思想情绪，又结合元代民族压迫比较严酷的历史现实，对这一题材进行了再创造，因此情节有了较大的变动作品以汉元帝与王昭君的爱情故事为主线，揭露了帝王的昏庸，朝政的腐败，抨击了朝中文武大臣在侵略威胁面前的怯懦和无能剧中成功地塑造了王昭君这一爱国者的形象这个形象对后世的戏曲影响很大，“汉明妃”的形象可以说是在马致远笔下基本定型的。

《汉宫秋》有较高的艺术成就，结构紧凑，有浓烈的抒情色彩,曲辞苍凉幽邈,能贴切地表达人物的心情其中第三折〔梅花酒〕〔收江南〕等曲子，第四折〔蔓青菜〕〔白鹤子〕〔满庭芳〕等曲子，尤为历来曲家所称赏马致远在散曲上的成就，为元代之冠明代贾仲明称他为“曲状元”作品内容主要有三类：①叹世；②咏景；③恋情在“叹世”之作中，他的世界观的矛盾表现得很明显,既有那种“老了栋梁才”“恨无上天梯”的感慨；又有“白发劝东篱，西村最好幽栖”的隐逸思想他是“无也闲愁，有也闲愁,有无闲愁得白头”,一生忧愤徘徊尤其是他的套曲〔双调夜行船〕《秋思》，表现了对人世间一切功名利禄的否定和对人生若梦的感叹,以及对“密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血”污浊现实的愤慨这支套曲在艺术技巧上很精湛,有人认为此曲“无一字不妥”,誉之为“万中无一”(周德清《中原音韵·定格》)马致远的小令〔天净沙〕“枯藤老树昏鸦”，是咏景名篇，它以凝练的笔法，赋予秋天的景色以萧瑟苍凉的情调，构成诗意的图景，烘托出天涯游子的凄凉心情（元代盛如梓《庶斋老学丛谈》记这支小令为无名氏作）此外如〔双调寿阳曲〕《远浦归帆》、《山市晴岚》等曲，在描绘景物，点染气氛上也都有独到之处。

他的恋情之作的特点在于较清新动人而少脂粉俗气 总的来说，马致远的散曲，声调和谐优美，语言清新豪爽，并且善于捕捉形象以熔铸诗的境界他吸取了诗、词以及民间歌曲的养分，开辟了与诗、词不同的曲的真率醇厚的意境，提高了曲的格调；他的套曲〔般涉调耍孩儿〕《借马》还打破了散曲言情咏景的程式，另辟一条叙事讽物的蹊径，这些都对散曲的发展与提高作出了贡献文本探究】1.课文基本解读 提示：【双调•寿阳曲】 山市晴岚此曲用极为简练的笔墨，描绘一幅色彩绚丽、景色秀美、充满生机的山间暮景，表现了曲家恬淡平和、向往宁静的心态主旨）“花村外，草店西”：开句切入题目中的“山市”花村”指山花烂漫的山村草店”指山野小店(即“市”的象征)其中的“外”和“西”，把视野放宽，不只是写“花村”和“草店”本身，而是写更宽阔的自然风光晚霞明雨收天霁”：“晚霞明”写山市上空景象——一片清新通明，霞光万丈雨收天霁”紧扣题目“晴”字，写出明丽的晚霞并非一般之明丽，而是雨过天晴后的通明透丽四围山一竿残照里”：紧接着“晚霞”，更具体地写出夕阳与山的一竿之距锦屏风又添铺翠”：山与雾气(晴岚)连成一片，使“锦屏风”般的“四围山色”铺翠添碧，更加鲜艳迷人。

【双调•拨不断】这首小令以前朝历史为见证，否定功名霸业，表达了对现实社会的不满和批判主旨）“布衣中，问英雄”：曲的开头即以布衣中人向称王称霸的“英雄”发问王图霸业成何用”：称王称霸、建功立业有什么用处?如果单从这一句看，显然有虚无甚至消极的情调，不过，从元代知识分子的地位和心态看，这是普遍存在的一种对现实的否定禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢”：这两句出自唐代诗人许浑《金陵怀古》意谓：昔日繁华的六代宫殿，如今满目禾黍，且千官的坟墓都长满了楸梧一场恶梦”：这是对“王图霸业”的彻底否定，说那不过是一场噩梦2．鉴赏要点提示：【双调•寿阳曲】 山市晴岚层层描景，使山市晴岚景象鲜明突出此曲题为“山市晴岚”，从曲中画面看，作者所写的是以“山市”为背景的“晴岚”花村外，草店西”首先展现的是“山市”，是鲜花盛放的村庄与商业性的草店第三句“晚霞明雨收天霁”所写的是视觉中的山市景象其中虽有雨过天晴的描写，但尚未直接写晴岚，只是为晴岚的描写铺垫第四句写残照中的四围山色，其中虽有晴岚在，但未直接写出直至第五句“又添铺翠”出现，作者才把晴岚及其造成的景致和盘托出以“又添铺翠”这样的点睛般句子煞尾，使“山市”与“晴岚”的意象都鲜明地呈现了出来。

景物描写中体现了作者的心态此曲虽重在写“晴岚”，但并非只写晴岚，还有草店、晚霞、酒旗、山色等真是一笔一景，曲中有画从这大自然的化工之美中，见出曲家恬淡平和、向往宁静的心态双调•拨不断】准确理解此曲的思想内容马致远的《双调•拨不断》是一组由五首小令构成的组曲布衣中”一曲的要旨是否定现实生活中的功名意识在作者眼中，功名之大。