贾樟柯作品《小武》的摄影风格研究.docx

贾樟柯作品《小武》的摄影风格研究 129 （浙江传媒学院电视艺术系浙江?杭州310118） 摘要《小武》的创举之一是长镜头的应用突破了中国电影的历史纪录，“宿舍谈情”、“澡堂唱歌”、“炕头对话”、“街头围观”等几组长镜头，证实了没有什么能比生活本身更有戏剧性更具感染力本文就根据对《小武》的长镜头的运用、景深的运用、跟拍手法、景别的运用以及光线和色彩的特点等摄影风格的分析，从而更深一步地去挖掘贾樟柯所继承的意大利新现实主义电影的风格以及纪实主义风格的形成、发展以及纪实风格的流派 关键词长镜头景深纪实美学场面调度巴赞贾樟柯 前言 五、六十年代纪实美学在中国开始盛行，蒙太奇美学受到 贬抑，长镜头理论被推崇，现代题材影片在整个影坛占据相当 比重随着电影的发展，多元化的审美艺术逐渐形成，第四代 纪实美学追求长镜头生活实录；第五代造型影像时期的艺术 形式注重的色块造型、人与自然关系的镜像处理等；而90年 代多元文化时期的电影创作则容纳了多样综合的技术美学， 诸如电脑科技应用等等。

而在中国内地的第六代导演中，贾 樟柯致力于追求的是一种比较写实的影像风格他拍的第一 部作品是15分钟的纪录片《有一天在北京》，全片无故事情节 只有生活的片段和琐事；第二部作品是50分钟的纪录风格故 事片《小山回家》107分钟的《小武》是贾樟柯11017年拍摄 的首部长片，也是一部类似纪录片形式的作品，该片荣获了第 48届柏林国际电影节青年论坛首奖等多个国际奖项 《小武》的摄影风格让人想起了移动、构图都稍嫌草率的家庭摄影，很 多时候在缺乏准备的情况下，让客观事物闯进了镜头而不是 用力地去捕捉客观事物，让事实震撼观众，技巧则退居到了极 其次要的地位贾樟柯用标准的纪实的摄影风格将《小武》表 现得淋漓尽致 一、长镜头的运用 纪实风格的电影最大的特点就是长镜头的运用，巴赞提 出了长镜头理论，他认为完整的电影才是真正的影像的本体 这也说明了长镜头有着纪实的功能《小武》中长镜头的运用 分两种：一种是固定镜头的运用，根据演员的对话、动作、 神情等来叙事影片中小武去胡梅梅住所时，两个人坐在床 上的场景，仅用了一个固定镜头，就交待出了胡梅梅居住的环 境，而且从小武和梅梅对话中，深层次地表现出了胡梅梅理想 生活与现实生活的差异和她对现实生活的痛苦与失望，以及 身边的小武对爱情的惆怅。

这个单镜头在影片中也是一个转 折点，暗示着小武爱情的到来这里没有什么场面调度，镜头 与演员都是固定几乎不动的，但是却没有给观众带来视觉中 冗长的感觉，导演将摄影机放在一边，让观众感觉是在生活中 对别人的对话和动作一种窥视 镜头内场面调度是长镜头叙事的主要手法这也是影片 最具有特色的一种长镜头运用其中最有典型的就是小武的 徒弟正打算行窃时，却在街上被记者拦着问话的场景镜头 从小武和他的徒弟们一起去买烟开始，小武发现身上没有钱，于是他派其中的一个徒弟去“行动”，此时他的徒弟成为了镜头中的主体，镜头跟着徒弟运动，突然，有个记者闯进我们的视线，采访徒弟是否知道最近展开严打的活动时，镜头随着主体的停止也跟着停止，当记者转到另一边去采访行人的时候，小武入镜拽着他的徒弟离开了人群导演仅用了一个单镜头描述出了小武和他的徒弟们日常生活以及一次具有讽刺意义的意外被采访导演在镜头内场面调度的安排时总是让被摄主体无意间闯进了镜头而不是刻意地去捕捉客观事物，这样让观众们感觉不到摄影机的存在贾樟柯善于利用围观的群众，他并不摈弃有人在他的摄影机旁围观，一般在拍片的过程中，会有很多人对摄影机的新奇而造成围观，很大的程度上严重地影响了拍摄效果，但是贾樟柯却利用了这一点来给他的影片增加纪实效果，比如在刚才的长镜头中，有很多旁边的群众在围观，而贾樟柯却巧妙地利用围观的观众来表达小武的徒弟在接受采访时尴尬的场面。

从另外一个角度也来描述了这个小县城的市井气息和人文环境在小勇家准备婚礼宴席的场景中，导演也仅用了一个单镜头就把小县城中准备婚礼宴席的繁琐的场景表现出来镜头先从一个师傅前进开始，然后，师傅放下手中的桶的时候，另外一个人入镜，镜头就跟着他起身来到桌子旁边拿起了一盆装满菜的盆子，镜头跟着主体继续运动，当他来到另外一张桌子旁把盆子放下的时候，小勇闯进镜头，跟着镜头则随着小勇运动，当小勇站在门旁的桌子旁时，小武从大门进来了两个人寒暄了一会小武出镜，镜头跟着小勇来到厨师做菜的地方，几个厨师在忙碌着准备婚宴这个经过了几个主体变化的场面调度的长镜头寥寥几笔就将汾阳县里有钱人家办酒宴的整个过程描述出来不需要太多的镜头组接和叙事的艺术手法二、景深的运用相对于纪实风格的电影来说，大景深也是导演习惯性用的手法之一，纪实风格的电影对观众的约束力较小．《小武》中也是绝大部分镜头都是运用的大景深，它整个画面并没有很明显地为了突出主体而将前景虚焦或将背景虚焦而《小武》的外景镜头绝大部分是在县城的街道上拍摄的，而这些外景镜头都是以街上的行人来回穿梭为前景，真正被拍摄主体都是隐藏在行人之后的马路对面，而在小武所在位置后面，也有店家在那里来回走动地说话，这种丝毫没有掩饰甚至让人感觉到有点草率的镜头，对观众没有一点的约束，这样不仅让人 术堂 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第4页 共4页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页第 4 页 共 4 页。