浅谈古典诗歌中数量词的作用.ppt

浅谈古典诗歌中数量词的作用参考陈文运《古代诗歌中数字的独特艺术价值》 在此表示感谢！• 古代诗歌喜用数字，有个从少到多， 从一般选用到追求神奇效果的使用过 程大体上说，数字入诗萌芽于先秦 ，形成于两汉至南北朝，鼎盛于唐《诗经》 《王风·采葛》：“一日不见，如三月兮!” • “一日不见，如三秋兮!” • “一日不见，如三岁兮!” • 语意递增，情感深化，多次运用夸张构筑 了深远的意境，使人易诵、乐背，历久不 忘，此诗开创了巧用数字之先河 汉乐府民歌《陌上桑》末段写罗敷夸夫• 东方千余骑，夫婿居上头……腰中鹿卢剑 ，可值千万余十五府小史，二十朝大夫 ，三十侍中郎，四十专城居……坐中数千 人，皆言夫婿殊 • 罗敷有意凭借数量词夸赞了夫婿风华正茂 ，官位一升再升夸张铺陈的目的是夸夫 不同凡响，才干超群，是数量词诊释了“殊 ”字的丰富内容，终于灭掉了“使君”的威风 ，使他溜走了事 刘兰芝向丈夫的诉说：• 十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵 诗书十七为君妇，心中常苦悲 • 由起兴转人铺陈，句句用数，刻画了刘兰芝是位 善于纺织裁缝，明诗书达礼乐的妇女形象。

曹操的《篙里行》• 恺甲生蛆虱，万姓以死亡白骨露于 野，千里无鸡鸣生民百遗一，念之 断人肠 • 又是用饱含血泪的数字真实形象地再 现了汉末的社会动乱，民不聊生的现 实 宫词二首(其一) 张祜• 故国三千里，深宫二十年一声《何满子》，双泪落君前• 这首直叙其事，直写其情的宫怨诗，只二十个字，却句 句有数字用“三千里”，写宫女离家之远(“故国”是故 乡之意)妙龄离乡背井，终生难见亲人，此句点明地 点二十年”写人宫之久，已人到中年，这句写时间 首联用表空间和时间的数量词极力渲染了地远时久的悲 痛氛围，宫女的可怜可悲如在眼前但诗人的笔触于此未 止，又用“一声”、“双泪”将宫女无法控制的泪水直洒寻 欢作乐的君王面前，这两个数量词的份量和揭露深度是 不言而喻的实际上，数量词成了全诗的灵魂两个黄鹏鸣翠柳，一行白鹭上青天窗 含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”• 这是杜甫绝句的代表作两个”是点，“一 行”为线，“千秋”含史，“万里”写今，景色优 美，情绪欢快若将四个数量词删掉或代 之他词，则难免使原诗黯然失色何也?因 为看似平直的数量词隐含着诗人复杂的内 心思想活动。

尤其是“万里”，点明了安史之 乱已平，船只来自万里之遥的东吴，这正 是奠定该诗欢快基调的所在 • 李白的《早发白帝城》四句中三句用数， 选用“千里”、“两岸”、“万重”，紧扣了一 个“快”字—诗人心中畅快，又写船只飞快 以数抒情，实现了诗人与读者在情感上 的直接交流应该说，数量词是使该诗“行 之久远”的重要因素 • 柳宗元的《江雪》，诗人用“千山”、“万径 ”作为宏观远景，突出了“孤舟”“独钓”的特 写镜头(“孤”“独”在古诗中也属数目字一类) ，用心品味，还有比数量词勾勒的这一画 面更静谧、洁白的吗? 刘禹锡的《台城》• 台城六代竞豪华，结绮临春事最奢 • 万户千门成野草，只缘一曲后庭花. • 一曲后庭花便毁掉了豪华气派的“万户千门 ”一曲”与前面的三个数量词构成强烈对 比，这一巨变，不正是历史上无数惊人相 似的缩影吗?读白居易的诗，常有无数不成诗的感觉很多诗通 过数字的两两对比，产生了特殊的艺术感染力:• “玄宗末岁初选人，入时十六今六十”(《上 阳白发人》) • 十六岁豆寇年华，六十岁白发垂暮，将十 六岁颠倒，时间跨度为四十四年，涵盖了 一个靓丽女子的整个青春年华，最宝贵的 时光竟断送在深宫中，读至此，能不震撼 读者的心灵吗?实是作者有感而发的血泪控 诉! • “一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。

半匹 红纱一丈绫，系向牛头充炭值”(《卖炭翁》 ) • 卖炭翁一心希望卖个好价钱，换来的却是 宫中多余的无用之物，夺走的是他的活命 钱数量词的对比，引发了读者的深思和 愤慨! • 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”后 宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”(《长恨歌 》) • 杨贵妃的美貌、风度、多情、能歌善 舞都融入对比的数字之中了 • 数词不同于代词，数词也与修辞中的借代 大相径庭但我们从不少唐诗中，却惊奇 地看到数字入诗竟然有替代人的作用，且 和修辞中的拟人、拟物或比喻结下了不解 之缘王昌龄的《采莲曲二首(其二)》，数字“ 两”用得极活甚妙：“• 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开乱入池中看 不见，闻歌始觉有人来 • 采莲少女身着荷叶一样的绿罗裙，置身田田荷叶 中，诗人先描写了生气勃勃的大自然美境，令人 惊叹的是第二句的“两”字，它描绘了荷花似青春 少女那样鲜艳娇美，而少女的脸庞又如荷花那般 红润艳丽，人花难辨，融为一体一个“两”字既 替代了荷花，又暗指了少女，拟人、拟物揉合交 错.使整首诗充满了青春活力众鸟高飞尽，孤云独去闲 相看两不厌，只有敬亭山• 诗人先用“众”、“孤”两个数字极力渲染了 一个静的世界，仿佛世上只剩下诗人了， 表现了诗人的孤独和寂寞。

后两句赋予了 敬亭山以生命和感情只”虽不是数字， 但此处含有“一”的意思只有这座山脉脉 含情地望着作者，诗人喜爱大山，大山钟 情诗人，这拟人手法的高超运用，是因为 选择了具有替代作用的数字“两”的缘故• 《月下独酌四首(其一)》也是诗人一人 ，独酌无亲，冷清寂寞，突发奇想：“ 举杯邀明月，对影成三人连同明月 、人影化成三人，与上首诗有异曲同 工之妙，又以拟人辞格，巧用数量词 将冷清的场面写活了望庐山瀑布• 一个“挂”字，似无形的巨手，将硕大的白 练高高挑于山前飞流直下三千尺”，瀑 布之猛之高之响，惊心动魄，壮观至极 最后，又用数量词再次将夸张推向极致， 这飞腾的瀑布莫非是银河从九天凌空而落? 这首深深烙印在读者心田的山水诗，数字 确实起了重要作用 《秋浦歌十七首(其十五)》则以数字重 重地凝聚了一个“愁”字：• 白发三千丈，缘愁似个长不知明镜 里，何处染白霜 • 诗人有以山写愁的，有以水喻愁的，而李 白的愁无尽无休，如何来写?他别出心裁， 竟以“三千丈”之长的白发喻愁，极言愁之 深重，他用艺术的真实再现了生活的真实 ，把诗的基础和灵魂—感情，做了最大的 渲染，自然而然引起了读者的深刻同情— 为才华横溢的诗人长期受压抑排挤而愤愤 不平! 诗中借数量词塑造了诗人的高大形象，抒豪情，展 壮志，痛快淋漓，其代表作当属脍炙人口的《将进 酒》：“• 天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊 宰牛且为乐，会须一饮三百怀……五花马 ，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万 古愁 • 杜甫的《古柏行》，有“霜皮溜雨四十围， 黛色参天二千尺”两句，作者歌咏夔州诸葛 亮庙的古柏树，以“四十围”极言其大，用“ 两千尺”极言其高，意在以古柏的高大象征 孔明人格的伟大如果机械地计算古柏的“ 四十围”和“二千尺”，讥讽杜甫写得不合情 理，，这是不懂艺术的表现 • 近体诗在格律上的一大特点是讲究对仗， 即中间两联一般要用对仗对仗不仅使律 诗的形式美观，雅俗共赏，而且在内容上 又呼应渗透，使诗意更加深沉，是诗人刻 意追求的重要辞格选用数字嵌人对偶句 中，在律诗中俯拾即是，作用非常前面 所举例诗，有不少是数字对偶句以下诗 篇，也十分典型刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠 》• 名句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春” ， • 不仅对句工整，而且两个数量词如一木顶 千斤，使诗句神完气足千帆过”，写足 气势；“万木春”，写够精神 小结：数量词的作用• 夸张 • 对称 • 刻画人、物形象 • 修辞：拟人、拟物、比喻 • 揭露和抨击历史事件、社会现象。