3二胡常用术语的说明及音位把位图.docx

二胡常用术语的说明及音位把位图(一)常用符号说明1. ㄇ或→出(拉)弓符号遇此符号时不管长弓短弓全由左向右把弓拉出2. ∨或←入(推)弓符号遇此符号时不管长弓短弓全由右向左把弓推入3. ⌒连弓符号，也叫一弓符号即用一弓奏出弧线内全部的音没有弧线的 一弓一音4. ▼顿弓符号奏时用弓的一小段急速奏出5. 后顿弓符号这一技巧在二胡演奏中，很早就有它是顿在一弓的末尾，这一 点与一般的顿弓不同，音响如呼吸或叹息，很有中止感演奏古曲时多用之有时在 强弓收尾的民间乐曲中也使用它，又有时边顿弓又边把弓秆提起，所以又有人叫它提弓，符号用 6. 抖(颤)弓符号奏时用弓尖的一小局部快速往复拉奏，使出音象层层波涛7. ＞重弓符号奏时将弓强顿，使出音坚强有力8. 空弦符号，也叫散音符号是四指全抬起的空弦音9. 一左食指按音符号10. 二或‖左中指按音符号11. 三左无名指按音符号12. 四或×左小指按音符号13. 卜或↗绰音符号卜是“绰”的简写，奏时由标符号音的下几度滑至此音14. シ或↘注音符号シ是“注”的简写，奏时由标符号音的上几度滑至本音15. 内 奏内弦上的音16. 外 奏外弦上的音17. 泛或 ο 泛音符号。

奏时用指尖轻点全弦(指码与千斤之间)二分之一或三分之一、四分之„„•等处，同时右手缓缓运弓使发出细腻而轻泛的声音；18. 滑音符号奏时用一个指定手指，在一弓之内，滑奏完符号中全部的音符19. 下回滑音符号奏时用一个指定手指，从本音急速下滑后马上上滑回至本音20. ラ 吟弦符号ラ是“吟”的简写，吟弦也叫揉弦，留待后面具体说明21. tr 打弦符号这是从外国符号中引用过来的，奏时用按音手指的下一指，做快速的起落，连续打在弦上，发出动听明朗、连贯如珠的声音22. 丁 单打音符号，旧名擞音，奏时在按某音之前，先快速地打出其下一指的音23←或ㄅ 拨弦符号奏时用左手便利的手指向左勾弹琴弦，使发出象敲鼓的声音24 拉拨符号拨弦方法与上一样，只是在左指勾弦的同时右手参加顿弓，奏出与勾弦音相距五度的音 25．→挑弦符号奏时用左手便利的手指向外挑弹琴弦，使发出如打击乐器的声音26． 带起符号左手按指在离弦时，把弦轻轻一搔，带出空弦音或用较高音位的按指带出较低位上的音带起音的轻重，要依据需要来打算 27．一保持音符号。

奏时要求弓速稍快，略加擦弦力，奏出充分有力的音响效果28．⊙压弦符号用按音指或保存指压出此音，或此音的上回滑音二)二胡常用术语说明上述的二十八个常用演奏符号应当是二胡常用术语的一局部，此处为了避开重复，这 一局部不再赘述现将其他的常用术语介貂在下面，作为读者在习奏中的参考： 1．琴头是二胡的最高局部，下端与琴柱相连有“长颈式”、“短颈式”、“卷云式”、“凤尾式”等多种，其中以长颈式的为最流行2. 琴柱上端接连琴头，下端插入琴筒由于琴弦上紧后，琴柱担负着支撑琴弦的作 用，所以民圈也称它“担子”3. 柱脚琴桂插入琴筒的局部，外形上圆下方4. 内弦轴梆内弦的轴，也叫内弦“轸子”插入于琴柱上端的轴孔中，梆弦后向内转动绞弦(参看第 7 页第 4 图 A) 5．外弦轴梆外弦的轴，也叫外弦“轸子”插入于琴柱上端稍靠下的轴孔中，梆弦后向外转动绞弦(参看第 7 页第 4 图 A)6．琴筒也叫“筒子”、“共鸣筒”、“共鸣箱”是二胡的重要发音局部左嵌音窗，右蒙蟒皮，在筒身靠近蒙皮的三分之一四周，上下备开一孔，上圆下方以便使柱脚插入琴筒有圆形、六角形、八角形等三种。

7．花窗是嵌在琴筒小口上的透雕小木窗它的花式种类繁多，其中以花纹疏密均匀、 美观、结实，并以其雕去局部的面积约占全窗总面积的三分之一者为最好花窗起着丰富音色及美化外观的作用 8．底托是近数年来由于二胡演奏的需要而被加在琴筒底下的底托是一块长方形的木板，上面做成沟形，与二胡底部的外形一样，安装时可用螺丝(不行用胶)把它固定在琴筒底下但为了不使它阻碍琴筒的振动，当安装时应在底托与琴筒底板中间垫上二毫米厚的小木垫底托的右端钉有两个小钉(或开两个小孔)以便挂住琴弦的头底托下面也要开出与琴筒相像的曲线形，但中间的沟最好是斜开 (与琴筒纵轴成 60 度角)，好使底托与腿根密合在底沟与腿根的接触处可胶上疙瘩橡皮(乒乓板用的)， 以增加琴筒的稳定程度为了轻松，也可以把底沟的两沿凸起部做成四只乳状的足， 形成一个平行四边形分布在底托下面9. 蟒皮是二胡振动发音的局部(参看第 7 页第 4 图A)10. 码子放在琴筒右侧的蟒皮上，顶部有内外两根琴弦压着，是琴弦振动和蟒皮振动 的媒介，所以它的质量好坏对二胡声音的影响很大。

外形有“桥形”、“长桥形”及 “圆座形”三种 11．千斤原做“千金”，本是重要的意思，也有小机关的含意，二胡上借此为名也说 明它是能打算空弦音高的一个重要部件千斤有“弦线千斤”，民间有“金属钩绑以弦线的千斤”，近几年来又有“同体千斤”与可做小量微小调弦的“两用千斤”等(参看第 6 页第 3 图)12. 琴弦二胡上的两根弦，依其强力有软弦、硬弦之分依其材料有“钢丝弦”与“ 丝弦”之分13. 弓子是用细竹制成的，分为弓杆与马尾两大局部弓杆又分为“弓头”、 “弓身”及“弓尾”等三局部马尾也叫“弓毛”，二胡弓子以纯白并且粗而长的为好[参看第 37 页(二)]14．坐式指二胡演奏中所承受的坐的姿势，有“迭腿式”及“平腿式”两种大体来 讲，演奏古曲承受迭腿式较好，演奏现代乐曲承受平腿式较好；老年人承受迭腿式的 较多，青年人承受平腿式的较多 15．持琴有两种含意：其一是指出台演奏时的持琴。

这时要用左手持琴，拇指在内， 食指在外，中指在右，无名指在左，两两相对地夹在千斤下面的琴柱上，待坐好后再 承受演奏时的持琴姿势其二是指演奏中的持琴姿势(参看第 46 页第 14 图)16．持弓演奏时右手执弓的方法主要是使用拇指、中指、食指及无名指等四个手指 持在弓的尾端，小指不要直伸，也不要任意摇动，要依附在无名指的下面(参看第 46页第 15 图)17. 运弓演奏中弓子的根本动作叫运弓(参看本书第 47 页二、右手上的技巧)，与运弓相对应的是停顿和休止18. 换弓 演奏中每转变一次运弓的方向，就叫做一次换弓换弓并无长短的含意19. 换弦演奏中把马尾从这一根弦改换到另一根弦的动作叫换弦当换弦时要留意发音的连贯自如 20．弓法运弓中所承受的各种变化技法，如快弓、慢弓、连弓、断弓、跳弓等21．弓速单位时间内马尾擦弦所经过的距离大体来讲，弓速快的擦弦力大，发音强； 弓速慢的擦弦力小．发音弱 22．长弓也叫“全弓”，即把弓子从这一端运至另一端，做大幅度的运弓。

但要洼意靠近弓头的 30 毫米及靠近右手手指 30 毫米的两小段马尾不能使用，不然简洁产生噪音或空虚的声音如具体来讲，长弓可以分为快长弓和慢长弓两种 23．短弓也叫“分弓”，是指半弓以内的运弓，速度不甚快，但稍有弹性24. 二分弓 即把全弓分为两等段演奏，从中心算起，靠左边的一段叫“左牛弓”， 靠右边的一段叫“右半弓”25. 三分弓即把全弓分为三等段演奏，从左向右各称为“弓尖”、“弓中”、“弓根” 也有叫“上半弓”、“中弓”、“下半弓”的，但因二胡弓子是平放的，所以后者不太适宜这三段弓子的演奏效果各有特色弓尖轻愉快泼，弓中平稳舒适，弓根坚强踏实 26．连弓不管运弓范围的大小，将两个以上的音用一弓奏出来就叫连弓，因此其中常包含圆滑的意思27. 快弓 每个音奏一弓，但速度较快其中包括“大快弓”及“小快弓”[参看 第 50 页(五)]28. 慢弓慢速运弓，多为全弓，可以一音一弓，也可以多音一弓演奏29. 长弓断奏把一弓分为数段，向同一方向作分段的运弓动作。

如刘天华练习曲第21 首30. 擦弦力 是右臂及持弓的各个手指加在马尾，并通过马尾达于琴弦上的摩擦力的总和这种擦弦力随着弓速的快慢及出入弓时手指与琴弦距离的大小而变化着大体来讲，弓速快的擦弦力大；弓速慢的擦弦力小距手指近的擦弦力大；距手指远的 擦弦力小 31．擦弦点是马尾擦在琴弦上的位置在二胡制作时早巳把这一问题考虑在内，读者 假设能承受正确的运弓方法，这个擦弦点应当是始终不变的，但如运弓不平，这一点 就要移动阅历告知我们，弓尾高擦弦点上移，声音空虚无力；弓尾低擦弦点下移， 声音噪杂嘶哑 32．运指也叫“指法”，就是依据演奏的需要正确地运用手指它的含意很广，几乎 包括了左手上的全部技巧33. 换指按音时手指在琴弦上此起彼落的动作叫换指34. 按音也叫．“按指”、 “按弦”，但后二者都不如叫“按音”更为恰当按音时，要求手指准确而灵敏地按在琴弦适当的位置上，其所加于琴弦的压力叫“按音力”。

按音力要灵活适中，不然易产生音高不准、不稳的毛病 35．指距即几个手指按在琴弦上的距离其中第一把位的指距最大，其次把位的指距 稍小，此后把位及音位越靠下它的指距越小 36．活指也叫快指通过快速度的按音动作，使手指的动作更加准确敏捷刘天华练 习曲第 14、25 两首都是活指练习37．保存指巳经奏完的某一按音指，在下一指或下数指将要按音时它照旧留在弦上不抬起来，这就是保存指保存指有很多好处：第一，能减轻演奏者按音运指的负担 其次，便于快速运指，尤其便于演奏快速度的重复音第三，手指不易跑位置，能保 证音高的准确 38．音位每个音符在琴弦上的位置叫音位演奏中的音位较理论上的音位靠上一些， 当按音时琴弦被加上了按音力，又可使音高上升一些，这时音高正好准确 39．音质是音的本质，也是声音质量的简称，如常常说的音质细腻、纯洁、干瘪、粗 糙等 40．音色是指声音的颜色变化而言的。

如常常说的音色美丽、。