解读影片《走着瞧》中的陌生化.docx

    解读影片《走着瞧》中的陌生化    薛诗倩（广东技术师范学院，广东 广州 510665）Reference：影片《走着瞧》展现了知青马杰和两头驴子惊心动魄的斗争，将文革时代荒诞的知青生活反映的淋漓尽致，这种效果是通过陌生化手法实现的本文力图从叙述视角、叙事语言和故事情节三个方面挖掘影片中暗含的陌生化手法，以便更好地体会影片彰显的荒诞的陌生化效果Keys：走着瞧；陌生化；荒诞Abstract：The movie" A Tale Of Two Donkeys" displays the struck fight between a educated youth named Ma Jie and two donkeys, and reflects the absurd life of the educated youth in the cultural revolution era. This effect is achieved by the using of defamiliarization devices. In order to understand the absurdity revealed in the movie, this article targets to interpret the defamiliarization devices used in the movie from the following three aspects-its narrative perspective, its narrative language and its plot,.Key words: " A Tale Of Two Donkeys"; defamiliarization; absurdityJ905　：A：1673-2111（2012）02-0212-02“陌生化”是俄国形式主义文论的核心概念之一。

什克洛夫斯基是形式主义的代表人物，他认为文艺创作不能照搬所描写的对象,而是要对这一对象进行艺术加工和处理,陌生化则是对对象进行艺术加工和处理必不可少的方法陌生化主要包括主题的陌生化、情节的陌生化、形象的陌生化、语言的陌生化等等,而陌生化的手法也是多种多样的,可以是象征、比喻、重复，也可以使对称、错位、颠倒对艺术对象运用陌生化的目的就是要将本来熟悉的对象变得陌生,从而使读者在欣赏过程中感受到题材和形式的新奇,唤起人们对原本熟悉事物的审美感受,使人由对事物的熟视无睹转入到对之的审美状态,创造出一种特别的感受和体验[1]总之，陌生化的内涵主要包括以下三点：一，文学作品中所描写的是被陌生化、新奇化的事物；二，文学语言是作者施以对叙述语言施以暴力后扭曲、变形的语言，它所带来的“阻抗性”可以消除读者在阅读中的习惯性和机械性；三，文学的接受过程是读者的感觉被初始化、延迟化、艰难化了的过程，人们因此回到了对世界原初的感觉和体验之中[2]改编自王松小说《双驴记》的电影《走着瞧》是一部让人值得品味思索的影片作为一部反映文革时代知青生活的电影，它一反主流文学作品严肃、伤感的风格，运用各种陌生化手法，夸张地反映了那个时代，讲述了知青马杰在农村插队时与两头驴-黑六和黑七较劲的荒诞故事，在戏谑、轻松的氛围中盛入残酷的现实，将当时社会荒诞的一面体现的淋漓尽致。

这样的效果其实是通过陌生化的手法实现的，本文力图挖掘影片中暗含的陌生化手法，以便更好地体会影片彰显的荒诞的陌生化效果1.驴子眼中的人-叙述视角的陌生化在叙事学中，叙事视角是“指叙述者或人物与叙事文中的事件相对应的位置或状态，或者说，叙述者或人物从什么角度观察故事” [3]叙事视角的不同，直接影响故事的结构和[来自www.lw5U.coM]叙述者的态度与表现卢伯克认为，文学文本中整个的叙事方式的问题，“都要受角度问题制约，叙述者所站位置对故事的关系问题调节 [4]《走着瞧》这部影片中，用的是第三人称全知全能的叙事角度，但不同的是小说有时从外部世界来讲述，有时却从驴子的眼睛来观察世界驴子黑六和黑七是影片中高度人格化的英雄，它们的悲剧结局正反映了当时社会的荒诞导演用魔幻现实主义手法使它们取得了合法合理的地位：驴子竟然有让人望其项背的反抗精神，并能一次次行动起来，使影片充满了“魔幻”的味道；可它们又是现实中具反抗精神的人的象征，故有其现实意义它们是影片中悲剧式的英雄，通过他们的视角，影片再现了驴子眼中知青马杰的形象知青马杰年轻气盛，本是怀揣着“把一切献给人类最壮丽的事业”的梦想与激情的可是在农村繁重的生产劳动中，他没有发言的机会，没有施展抱负的途径，他看不到人生的意义。

于是这个理想受挫的青年，选择了退缩和逃避他甚至用卑劣的伎俩谋取了饲养员的美差在新的岗位上，他嫉妒妻妾成群的种驴（黑六）受到的优待更令人不齿的是，他把嫉妒与羡慕推向极致，失手“废了”黑六，成为导致（黑六）被处死的直接原因在黑六眼中，马杰靠耍小聪明当上喂养黑六的饲养员，看不惯黑六养尊处优的地位，嫉妒黑六不用干活却能吃上鸡蛋，能和任意的母驴进行交配马杰完全是一个心理变态的专制者，因为自己在当时荒诞的社会中百无聊赖，就对能有尊严活着的黑六心生嫉妒，以致加害后来，在与黑七较劲的过程中，他受尽戏弄，甚至几次险些丢了性命影片在对马杰与黑六、黑七较量的表现中，加进了黑色幽默的效果观众在观看令人忍俊不禁的人驴较量后，感受到的是笑声过后的沉重：人的生命丧失了意义，再没有崇高的理想我们仿佛看到，在荒诞的生活中，一个个有志青年被磨灭了意志，只能做着荒诞不经的事聊以丰富生活所以在驴子眼中，马杰是卑鄙的、心理变态的，也是尴尬的、无奈的、胆怯的影片采用的第三人称全知全能的叙事角度加上驴子黑六和黑七的叙事角度不仅塑造了具有人性的动物形象，使原本熟悉的驴子突然变得陌生起来，强烈地冲击着人们的印象、增强人们对驴子的体验强度、激发人们的情感升腾，给读者带来更长时间更有冲击力的审美体验；而且从动物视角出发，展开一个新的视界，给电影这个视觉的文本带来一种奇异的陌生化效果，给读者创造了丰富的想象空间，引导读者从两头比人类更像人类的驴子的视角，重新审视那段荒诞的、人已经不成为人的知青岁月。

2.事件的延宕和细节的放大-叙事语言的陌生化语言陌生化是陌生化手法在文学语言上的具体运用形式主义者认为，文学的独特性在于语言的奇异现象,语言陌生化对文学语言的审美价值有[来自www.lW5U.coM]着不可忽视的作用电影作为一种艺术形式，可以说是一种视觉文本在电影中，镜头的运用往往是最主要的语言表达方式，文艺工作者可以通过镜头的捕捉、剪切和重组，实现影片的表情达意《走着瞧》这部影片通过特殊的镜头语言，突出展现了驴子复仇成功的画面，人与驴的斗争被放大到极点黑六固执地坚守着自己的尊严，即使在马杰的皮鞭下也不配合地下地干活，宁肯丧命在屠刀之下也绝不妥协在黑六丧生在马杰的屠刀之下时，影片显现了黑六眼中的马杰，只见马杰无奈地拿着屠刀，顿时变得冷酷无情，然后是一片血迹黑七执着地为它死去的哥哥复仇，甚至付出生命的代价也要与敌人同归于尽在黑七眼中，马杰是胆怯的、无奈的，在它对马杰一次次的报复成功后，马杰绝对是一个值得人们同情的可怜虫当马杰和彩凤被光着身子拉回生产队时，当马杰被黑七车里的大粪浇在头上时，当马杰在悬崖上刷标语又被奇迹般出现的黑七咬断绳索时，当马杰所看的草料库被黑七放火烧掉时，当黑七不惜燃烧自己也要与马杰同归于尽时，影片都突出表现了驴子黑七得意的笑，那是胜利的笑，是不屑的笑，是对以马杰为代表的无聊人类的嘲笑与耻笑。

影片中荒诞镜头的定格放大了驴子发笑的细节，使驴子变得离奇陌生、荒诞怪异，越出了观众正常的感知范围观众观看时不知不觉被这种异常眼光观察下的奇异的驴子所吸引，对它们产生浓厚的兴趣同时新奇陌生也增加了人们感知的难度，延长了审美的时间，引发人们长时间的思索，这些都正是陌生化所要达致的效果在驴子神秘而令人马骨悚然的笑声中，我们得以从新的视角审视人的“至尊”地位，审视在那个年代人作为人的无奈3.超真实的真实-情节的陌生化形式主义者什克洛夫斯基还提出了“本事”与“情节”的概念,认为作为素材的一系列事件即“本事”变成小说“情节”时,必须经过作家的创造性变形,实现具有陌生的新面貌在他看来，情节指的是一种结构,而故事则指的是原材料情节是作者根据审美需要,运用各种手法使现实生活和事物实现“陌生化”的过程 [5]影片的“本事”很简单，简而言之就是马杰的知青经历他被下放到农村，在队长大莲的生产队劳动，因玩弄伎俩当上饲养种驴黑六的美差，在他的饲养下，黑六丧失了配种能力，因而被杀接着开始饲养黑六的弟弟黑七，再次因饲养不力被扣公分、被安排去干危险的活然而，本事经过作者的陌生化处理，变成荒诞不经的情节：马杰对黑六的迫害，黑七对马杰的报复，黑七得意的笑。

主要人物从深受大莲压迫的马杰，变成聪明绝顶的驴子黑七，无疑具有了魔幻的意味，我们得以从一种魔幻或寓言故事的角度重新认识马杰不算特殊的知青经历如果说黑七在马杰落水时把大粪浇在马杰头上有可能只是偶然，如果说黑七趁马杰与彩凤在车上沉睡时将他们拉回生产队也并非故意，那么当黑七奇迹般地出现在马杰劳动的悬崖下，执着地咬断系在马杰身上的绳子时，不禁让人心生恐惧：黑七就像一个难缠的幽灵，可以随时出现，致马杰于死地于是，当黑七出现在马杰看守的草料场时，我们不禁为马杰捏一把汗果然，黑七将草料点着，又将自己的鬃毛燃着，勇敢无畏地冲向马杰，追着惊慌失措的他四下奔跑甚至当黑七终于葬身火海之时，也仍然坚强不屈地保持着奔跑的姿势，显出不与马杰同归于尽决不罢休的气势第二日，马杰魂飞魄散地坐在被烧的草料场，精疲力竭昨晚的一切如同梦魇，一切回复往常，若不是草料场被烧、马杰被处分，我们也许会怀疑黑七是否进行了如此疯狂的报复，会怀疑事件的真实性影片中的情节陌生化处理颇具魔幻现实的意味经过这种陌生化手法处理过的情节，具有很强烈的隐喻色彩，在超现实的存在背后，直接指向了生活的真实，让我们认真审视当年知青的荒诞经历Reference:[1] [5]朱立元,编.当代西方文艺理论[M].上海:华东师范大学出版社. 2005. [3]45-46，46[2]孙春旻.二十世纪西方文论教案[3]胡亚敏.叙事学[M].华中师范大学出版社.2004:23-27[4][英]珀?卢伯克.小说技巧[M].上海文艺出版社.1990:180[6] 黄丹彤.从《1Q84》论村上春树小说的陌生化[J].柳州师专学报. 2011(2)  -全文完-。