试论《水浒传》的细节描写.doc

1写 作 提 纲一、细节描写与人物性格紧密结合1、鲁智深的人物性格2、林冲的人物性格3、武松的人物性格二、细节描写切合实际情境与人物心态1、林冲在特定情境下的表现2、林冲思想性格的转变过程三、细节描写以真实为基础1、武松打虎的细节描写2、林冲在得知夫人遭到侮辱时的反应3、李逵及武松的生活写照四、采用多方位、多层次的方法来进行细节描写1、运用白描的手法2、运用语言、动作等多种形式的细节描写来表现不同人物五、细节描写对于人物形象塑造的巨大贡献1、通过细节描写使人物形象达到了生活真实与艺术真实的有机统一2、使用细节描写增强文章的艺术魅力2试论《水浒传》的细节描写摘要：细节描写是形成作品艺术特色的重要因素之一 《水浒传》成功塑造的艺术形象很大程度上归功于作品中成功的细节描写，小说中的细节描写主要有这些特征：通过丰富生动的细节描写， 贴近自然地塑造既有典型意义又具有个性的人物性格，细节描写与人物性格完美地融为一体；注意选取与人物所处情境相吻合又符合人物性格的细节，借细处表现出人物的性格全貌；能够以大量真实生活的逼真细节来塑造人物形象，使人物的思想性格不仅具有理想化，带 有传奇色彩的一面，更有贴近生活，具有普通的平凡人品格的另一方面；同 时采用多方位、多层次的方法来进行 细节描写，不 仅通过人物的外在言语去触及内在的精神，而是将言语和心理活动结合起来描写，取得了形神兼备的艺术效果。

这些细节描写上的艺术匠心很值得我们学习关键词： 细节 人物 性格施耐庵的《水浒传》创作于元未明初同《三国演义》一样，它也是在民间故事和话本、戏曲基础上创作而成的 《水浒传》取材于北宋末年宋江起义的故事，是一部描写农民起义的小说，全书围绕“官逼民反”这一线索，展示情节，表现了一群不堪暴政欺压的“英雄好汉” 《水浒传》的人物描写，向未就受到最高的评价，所谓一百单八人个个有自己的面貌、语言，有自己的性格、气质，个个活蹦鲜跳，栩栩如生这正是因为施耐庵在用浓墨重彩描绘惊心动魄的故事的同时，也极其注重在细节描写上下工夫因此他描绘的人物性格鲜明，极具真实感，从而更易于贴近真实的生活，易于被读者所认同所谓细节描写是指作品中对人物动作、语言、神态、心理、外貌等细小环节或情节的描写细节描写的范围很宽广，它的作用也是多方面的，但主要还是刻画人物性格，塑造人物3形象一个个传神的细节，犹如人体身上的细胞，没有了它，人就失去了生命；文章少了细节，人物形象就失去了血肉和神采作家李准说：“一个细节在揭示人物的性格特征的作用上，有时和一个情节、一场戏肩着同样的作用 ”正如平常所谓的“于细微处见精神” 可见细节描写是形成作品艺术特色的重要因素之一。

如果说，情节是一棵树，细节就是这棵树上的细枝和绿叶；如果说，小说是一个生命，细节则是这个生命中灵动的眼睛、鼻子和眉毛所以伟大作家巴尔扎克说得好：“当一切可能的结局都已准备就绪，一切情节都已经加工过，一切不可能的都已试过，这时，作者坚信，再进一步，唯有细节将组成作品的价值 ”《水浒传》这部小说中就处处闪现着细节描写的光辉作者善于观察生活，在大量生活的真实细节的基础上加以特征化，创造出富有独创性的典型人物，这种典型既富有共性又具有个性，达到了个性与共性的统一下面就让我们来细细地品读一、 细节描写与人物性格紧密结合细节描写与人物性格紧密结合，这一特征在小说中尤为显著要刻画好人物的性格，细节描写不失为一个重要的工具，它能够于不经意的一瞬间将作者所要传达的人物的性格信息精确地传达给读者 《水浒传》的作者认识到了细节描写的妙处，并将其发挥得淋漓尽致 小说中塑造得较为成功的鲁智深、林冲、武松等人，在文中都有经典的细节描写，在他们的举手投足之间都透出各自独特的性格气质我们来看看作者是怎样利用细节描写来刻画人物的鲁智深是小说着重刻画的人物之一，作者费尽心机地从每个细微之处加以雕琢在《鲁提辖拳打镇关西》这一回中，我们可以见到每个细微处都在闪光。

鲁达与朋友李忠和史进来到潘家酒楼，酒保见后热情招待，问“打多少酒”，又问“吃甚下饭”酒保的热情反让鲁达听后甚不耐烦，咄咄逼人地叫酒保有酒菜“只顾拿来”，还称酒保为“这厮”酒至数杯后，听到隔壁哭声，他又突然焦躁起来，“把碟儿盏儿都丢在楼板上”，还将酒保怒骂一通这些莫名其妙的举动让人觉得鲁达异常暴躁和粗鲁听到哭声时，鲁达是又“暴”又“躁”，而同坐的李忠、史进二人与鲁达对待金氏父女的不同态度也有助于鲁达性格的刻画鲁达对金氏的哭诉是细心地问，耐心地听，“那里人氏，为甚啼哭”，“姓甚名谁，何处居住”，一反刚才的粗暴，显得颇为冷静而情真意切反观李忠、史进却一旁冷观，一言不发听过两人的遭遇后鲁达立即怒火中烧，便要打死郑屠，经过李忠、史进抱住，三回五次劝阻才暂且罢休接下来，鲁达得知金氏父女无盘缠回家，立即倾己所有，鼎力相助——“去身边摸出五两银子来，放在桌上”，而李忠“在身边摸出二两银子”，鲁达不悦道：“也是个不爽4快的人”，“把二两银子丢还了李忠”这一句话，一个动作写活了鲁达，突显其梗直、重义轻利的性格护送金氏父女出城时，店小二上前阻拦，鲁达大怒，楂开五指，打得店小二一道烟躲到店里面金氏父女走后，他并没有急急离开，而是寻思一番，怕店小二去拦截，“且向店里掇条凳子坐了两个时辰”，“约莫金公去得远了，方才起身，径到状元来”。

这一细节将他粗中有细的特点凸现出来，可见他在气质上兼具卤莽直率和精细周到的特点打镇关西时，他不是上来就动手，而是采取了先激怒的策略第一步，直呼郑屠其名，表现出极端藐视对方的态度第二步，以“奉着经略相公钧者”的名义，支使郑屠亲自动手切肉郑屠摄于鲁达的职位和武艺，明知来者不善，却也只得照办最后还是说出“消遣”的话语于是第三步，“将两包臊子劈面打将去”，郑屠被激怒了，手持剔骨尖刀先动手了这三激，造成似乎是口角打架的印象，再把郑屠引到街上，当众质问：“你如何强编了金翠莲”，使众人了解拳打郑屠的行动有理有据在“拳打”的过程中，充分显示出鲁达的智慧接着写被激怒了的郑屠右手拿刀左手要来揪鲁提辖厮打再写郑屠未揪住鲁提辖，反被对方一脚“踢倒在当街上”；鲁提辖“再入一步，踏住胸脯，提起那醋钵儿大小拳头……”这时，才真正进入写“拳打”的阶段鲁提辖三拳打死镇关西，一拳比一拳厉害，最后致镇关西于死地每一拳都是详写，都写得十分细腻精彩第一拳打在镇关西的鼻子上，打得“鲜血迸流，鼻子歪在半边”，镇关西已挣不起来，口里只叫“打得好”第二拳打在眼眶际眉梢，打得“眼棱缝裂，乌珠迸出”这时的镇关西已忍受不住，就向鲁提辖讨饶第三拳，刚好打中太阳穴。

镇关西这时已“动掸不得”，“口里只有出的气，没有入的气” 鲁达拳打郑屠，本意在痛打惩治，不料却失手致死面对这意外的情况，如何解脱呢？他假意道：“这厮诈死，洒家和你慢慢理会！”“一头骂，一头大踏步去了”这些都表现了他粗中有细、勇而有谋、处乱不慌、随机应变的一面 又如第八回写林冲被陷害发配沧州，生死未保，诚恐高衙内继续威逼妻子，主动写纸休书， “任从改嫁，永无争执，委是自行情愿，即非相逼” 在自己受害的时候，首先想到的是尽力避免妻子受害这纸休书包含着林冲的血泪之苦，深刻地反映了林冲的仁爱之心和深思熟虑后的果断性格在野猪林行将被董超、薛霸处死的时候，他“泪如雨下” ，道：“上下，我与你二位往日无仇，近日无冤，你二位如何救得小人，生死不忘 ”这个语言细节，可见林冲以八十万禁军教头沦为囚徒后，尽力克制自己适应“犯人”的生活处境，特别是在被害之前，表现了英雄末路气自短的软弱性格之所以会有此种言语，是由于在其内心深处，对官府还持有幻想，对人生还未绝希望对两位公人的低三下四的乞求，正反映了他还不了解5从高俅到公人，以统治集团的顶层到下层爪牙，整个统治集团已腐败透顶。

他对黑暗的社会还缺乏足够的认识也正因为此，当鲁智深救下他，并要杀掉两个公人时，他却连忙劝阻：“非干他两个事，尽是高太尉使陆虞侯吩咐……你若打杀他两个，也是冤屈 ”此处说明了他的迂腐和执迷不悟，但更体现了他宽大为怀的善良性格也许大家都忘不了武松在鸳鸯楼杀尽张太监一家和其他爪牙，报仇雪恨的一段大快人心的描写在这段情节中武松的性格凭着几个富有特征的细节描写，得到了进一步的丰富作者写他杀完人后并未轻描淡写他远走高飞当武松杀完张督监、张团练、蒋门神之后，书中写他“见桌子上有酒有肉，武松拿起酒盅子，一倾而尽，连吃了三四盅，便去死尸身上割下一片衣襟来，蘸着血，去白粉壁上大写下八字道：杀人者，打虎武松也！”这细小入微的动作描写勾勒出一位光明磊落，无所畏惧的大丈夫接下来武松也并非仓皇逃窜：“到城边，寻思道：‘若等开门，须吃拿了，不如连夜越城走 ’便从城边踏上城来……就在墙边，望下先把朴刀虚按一按，刀尖在上，棒梢向下，托地只一跳，把棒一托，立在壕堑边月明之下看水时，只有一二尺深此时还是十月半天气，各处水泉皆固武松就濠堑边脱了鞋袜，解下腿并护膝，抓扎起衣服，从这城濠里走过对岸却想起施恩送来的包裹里，有两双八褡麻鞋，取出来穿在脚上。

听城里更点时，已打四更三点，武松道：‘这口鸟气，今日方才出得松臊，梁园虽好，不虽久恋之家，只可撒开 ’提了朴刀，投东小路便走……” 至此读者提着的心才放松下来他杀人后能盘算连夜越城，而且能临危不乱，月光下细心查看环境，到对岸后又换上新鞋，更听得准确时间，这些都显出他的智慧过人和处事精细 《水浒传》作者匠心独运，通过丰富生动的细节描写，贴切自然地塑造既有典型意义又具个性特征的人物性格，细节描写与人物性格完美地融为一体这样的精雕细镂，赋予了读者丰富的审美感受 二、 细节描写切合实际情境与人物心态 细节描写切合实际情境与人物心态，这是《水浒传》的另一个重要特征世界是在不断运动的，任何事物也在不断地运动，不可能出现绝对的静止同样，人物的心态也绝对不是固定不变的，随着所处情境的变换，心态也会随之调整，有时表现出了极大的弹性，在某种特定的情境下，甚至可能发生性格上的质变作者将心态的变换视为一个流程，总是设身处地地体验人物的现时心境，把握住人物情感、心态的真实感，而没有去凭空想象和捏造。

如第六回写林冲听说有人在光天化日之下调戏他夫人，便立即赶过去将那人扳将过来，准备动手惩治时，一看却是高衙内，先自手软了，但怒气未消，只是一双眼睁着瞅那高衙内6金圣叹批道：“写英雄在人廊芜下，欲说不得说，光景可怜 ”的确，这样的情态变幻，看起来琐琐细细，但却写出了林冲在人“廊芜下”的心态荡漾原来闻知夫人受辱，依他的火爆心性，那人必受严惩，至少暴打一顿，然而一见，却乃顶头上司的公子，不免先自矮了半截；然而受此奇耻大辱，一血性男儿毕竟不至于畏畏缩缩，为了显示自己的尊严，发泄自己的感情，同时也给对方以警告，虽未动手，但仍是怒目圆睁从“赶去”到“扳”再到“瞅”，施耐庵极其细致地写出了林冲在特定情境下的动作细节，这些动作细节与他的心态是完全吻合的第十回“风雪山神庙”写的是林冲思想性格的转变过程林冲到了草料场所，小说有一系列细腻的描写：屋外下着大雪，他拿柴炭在地炉里的生起火焰来……想到过路的那座古庙可以安身，便锁上已倒的草屋门，搬了那条破絮被，到庙里去金圣叹在这里有一句精彩的批语：“写得好为一夜计，惟此为急 ”只拿一条破絮被，到庙里去，说明过一夜第二天还要回来林冲看到火起，他首先想到的不是自己的冤家所为，而是先想到要去救火。

这段细节写得非常精致，通过一系列行动心理的刻画，深入地揭示了林冲的内心世界：一个八十万禁军的教头，原本过着安宁的小康生活，平白无顾地遭受迫害。