园林山石艺术.ppt

第二节第二节园林山石艺术园林山石艺术第一章第一章     造造  景景  基基  础础园 林 艺 术第二节 园林山石艺术v一、山石史话v二、堆山 v三、置石v四、山石品类v五、名山、名园欣赏 园林山石艺术第二节 园林山石艺术一、山石史话一、山石史话1、自然崇拜与巨石文化、自然崇拜与巨石文化巨石文化：巨石文化：        是指从石器时代至铜器时代分布于欧洲、亚洲、非洲、是指从石器时代至铜器时代分布于欧洲、亚洲、非洲、美洲、大洋洲等世界各地的以巨大石结构建筑为标志的古美洲、大洋洲等世界各地的以巨大石结构建筑为标志的古代文化类型，这些以宏大的平面布局和奇特的造型而著称代文化类型，这些以宏大的平面布局和奇特的造型而著称于世的巨大石质建筑物，这些巨石建筑物一直以其神秘的于世的巨大石质建筑物，这些巨石建筑物一直以其神秘的作用和抽象的建筑魅力感染着人们，被历史学家和人类学作用和抽象的建筑魅力感染着人们，被历史学家和人类学家称为家称为“巨石建筑巨石建筑”、、“巨石碑巨石碑”或或“巨石文化巨石文化”、、“大大石文化石文化” 第二节 园林山石艺术英国南安普顿郡阿姆斯伯里——英格兰巨石阵 第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术2、山石崇拜与假山的发源、山石崇拜与假山的发源山石崇拜：山石崇拜：“封封”与与“禅禅”、祭坛与台、祭坛与台第二节 园林山石艺术3、园林假山史略、园林假山史略（（1）起源：秦汉苑囿中的假山）起源：秦汉苑囿中的假山——模仿仙山模仿仙山       “秦始皇作长池，引渭水，东西二百丈，南北二秦始皇作长池，引渭水，东西二百丈，南北二十里，筑土为蓬莱山十里，筑土为蓬莱山”——《太平御览》《太平御览》第二节 园林山石艺术（（2）叠山置石四个阶段）叠山置石四个阶段第一阶段第一阶段——写实山水：写实山水：        崇尚真山大壑、深岫幽谷的形式，用土石模仿山林。

形态、崇尚真山大壑、深岫幽谷的形式，用土石模仿山林形态、体量与真山相似，规模宏大宋代艮岳为顶峰之作体量与真山相似，规模宏大宋代艮岳为顶峰之作 第二节 园林山石艺术第二阶段第二阶段——写意山水：写意山水：        追求宁静、和谐、淡泊、清幽、超脱的审美情趣，以直追求宁静、和谐、淡泊、清幽、超脱的审美情趣，以直觉观感、沉思冥想为创作的构思，以自然简练、含蓄为表现觉观感、沉思冥想为创作的构思，以自然简练、含蓄为表现手法置石风格浪漫而夸张体现了抽象的意境置石风格浪漫而夸张体现了抽象的意境        太湖石为置石珍品太湖石为置石珍品——透、漏、瘦、皱、丑透、漏、瘦、皱、丑透－此通于彼、彼通于此、若有道路可行透－此通于彼、彼通于此、若有道路可行漏－石上有眼、四面玲珑漏－石上有眼、四面玲珑瘦－壁立当空、孤峙无依瘦－壁立当空、孤峙无依皱－石上的皱褶皱－石上的皱褶丑－奇形怪状丑－奇形怪状第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第三阶段第三阶段——以小见大，体现山的客观本质以小见大，体现山的客观本质        明清时期假山艺术的特点是体现真山的一个局部，好像自己明清时期假山艺术的特点是体现真山的一个局部，好像自己处于山间。

处于山间第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第四阶段第四阶段——近现代假山艺术近现代假山艺术        近代园林中的叠山置石在继承了传统的写意手法的基础上，近代园林中的叠山置石在继承了传统的写意手法的基础上，更加趋向于造型简洁、整体感强更加趋向于造型简洁、整体感强第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术        随着技术的发展，人造假山技术更加成熟随着技术的发展，人造假山技术更加成熟1）可以塑造较理想的艺术形象）可以塑造较理想的艺术形象——雄伟、磅礴富有力感雄伟、磅礴富有力感的山石景，特别是能塑造难以采运和堆叠的巨型奇石这的山石景，特别是能塑造难以采运和堆叠的巨型奇石这种艺术造型较能与现代建筑相协调此外还可通过仿造，种艺术造型较能与现代建筑相协调此外还可通过仿造，表现黄腊石、英石、太湖石等不同石材所具有的风格表现黄腊石、英石、太湖石等不同石材所具有的风格 （（2）可以在非产石地区布置山石景，可利用价格较低的材）可以在非产石地区布置山石景，可利用价格较低的材料，如砖、砂、水泥以及较先进的料，如砖、砂、水泥以及较先进的GRC（玻璃纤维强化水（玻璃纤维强化水泥）造山技术。

泥）造山技术3）施工灵活方便，不受地形、地物限制，在重量很大的）施工灵活方便，不受地形、地物限制，在重量很大的巨型山石不宜进入的地方，如室内花园、屋顶花园等，仍巨型山石不宜进入的地方，如室内花园、屋顶花园等，仍可塑造出壳体结构的、自重较轻的巨型山石可塑造出壳体结构的、自重较轻的巨型山石 （（4）可以预留位置栽培植物，进行绿化可以预留位置栽培植物，进行绿化第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术二、堆山二、堆山1、假山分类、假山分类2、假山艺术、假山艺术3、假山在园林中的布局、假山在园林中的布局第二节 园林山石艺术1、假山分类、假山分类（（1）大山用土、小山用石）大山用土、小山用石真山：土山、石山、土石结合山与各个地区的地质真山：土山、石山、土石结合山与各个地区的地质特点有关特点有关石山不生草木，体量过大石山不生草木，体量过大gg有骨无肉，干枯无味；技术难度大有骨无肉，干枯无味；技术难度大 土山易崩，土山易崩，不禁雨水冲刷；不宜造型不禁雨水冲刷；不宜造型大土山，能创造出自然山林大土山，能创造出自然山林““林泉丘壑林泉丘壑””的风景。

的风景小山用石，能发挥堆叠的技巧，变化多端，耐人寻味小山用石，能发挥堆叠的技巧，变化多端，耐人寻味石为骨，土为肉，骨肉不分离石为骨，土为肉，骨肉不分离大山间石，小大山间石，小山点土山点土第二节 园林山石艺术（（2））土包石，石包土土包石，石包土石包土：外石内土以土为基础，以石为景石包土：外石内土以土为基础，以石为景土包石：将石埋在土中，露出峰头土包石：将石埋在土中，露出峰头土山土山         以土堆成，较矮、占地面积较大的假山以土堆成，较矮、占地面积较大的假山                坡度最好在坡度最好在土壤安息角土壤安息角（（<30º）之内）之内.  石山石山         以自然山石堆砌而成，外形多变的假山以自然山石堆砌而成，外形多变的假山土石山土石山    土石结合堆成，应用最多土石结合堆成，应用最多第二节 园林山石艺术土石山中自然山石的应用第二节 园林山石艺术假山布局的主从关系与造型风格 竖向与横向造型第二节 园林山石艺术主客分明；主客分明；未山先麓，脉落贯通；未山先麓，脉落贯通；山观四面而异；山观四面而异；山水相依，山体最宜东西走向，山居北面，水于山水相依，山体最宜东西走向，山居北面，水于南面，山坡南缓北陡。

南面，山坡南缓北陡第二节 园林山石艺术筑山未山先麓左急右缓主客分明土中间石山观四面横看成岭侧成峰 远近高低各不同第二节 园林山石艺术2、假山艺术、假山艺术（（1）要有宾主：）要有宾主：计成《园冶》：师法自然、追求神似意境计成《园冶》：师法自然、追求神似意境突出群山中的主山和主峰群山群峰，要高低错落，突出群山中的主山和主峰群山群峰，要高低错落，疏密有度峰与峰之间要互相呼应、掩映和衬托，使疏密有度峰与峰之间要互相呼应、掩映和衬托，使宾主相得益彰宾主相得益彰2）要有层次）要有层次高远：前低后高的上下层次高远：前低后高的上下层次深远：两山对峙中的峡谷，犬牙交错深远：两山对峙中的峡谷，犬牙交错平远：平冈小埠，错落蜿蜒平远：平冈小埠，错落蜿蜒第二节 园林山石艺术（（3）要有起伏：）要有起伏：山形不能直线上升，而应波浪起伏就一山本身，要有山山形不能直线上升，而应波浪起伏就一山本身，要有山麓、山腰、山肩、山头、山坳、山脚、山阳以及山阴之分麓、山腰、山肩、山头、山坳、山脚、山阳以及山阴之分而山与山之间要有宾主，有支有脉是全局的大起伏而山与山之间要有宾主，有支有脉是全局的大起伏4）要有来龙去脉）要有来龙去脉不能来得突兀，而应与周围环境相联系，有始有末，不能来得突兀，而应与周围环境相联系，有始有末，一气呵成，才能显出山的神韵气势。

一气呵成，才能显出山的神韵气势5）要有曲折回抱）要有曲折回抱能形成开河收放、大小不同、景观迥异的空间环境，能形成开河收放、大小不同、景观迥异的空间环境，产生较好的小气候如结合水瀑溪涧，能取山水之胜产生较好的小气候如结合水瀑溪涧，能取山水之胜6）要有虚实、疏密）要有虚实、疏密疏不见空旷，实不见拥斥疏不见空旷，实不见拥斥第二节 园林山石艺术3、假山在园林中的布局、假山在园林中的布局（（1）假山作为主体建筑的对景，是传统园林中最）假山作为主体建筑的对景，是传统园林中最常见的一种布局方式常见的一种布局方式 “不下堂筵、坐穷山壑不下堂筵、坐穷山壑”，以此满足园主人赏景的要，以此满足园主人赏景的要求 体量上，要与空间相适应，过大会感到拥斥体量上，要与空间相适应，过大会感到拥斥假山与建筑之间要有一定的视距，便于观赏，视距范围假山与建筑之间要有一定的视距，便于观赏，视距范围内，可布内，可布 置水池或草坪形成对比，是山显得高耸灵秀置水池或草坪形成对比，是山显得高耸灵秀       山不能正对大厅，应稍偏离山不能正对大厅，应稍偏离2）假山布置在园地周围，山上种植花草树木，）假山布置在园地周围，山上种植花草树木，用以阻隔园外，保持园内安静。

用以阻隔园外，保持园内安静  第二节 园林山石艺术（（3）布置在园的一角，以缓坡过渡到平地）布置在园的一角，以缓坡过渡到平地   （（4））之字形布置之字形布置，，可分隔园林空间，既相互封闭可分隔园林空间，既相互封闭独立，又互相流通，保持空间的独立性、空间特色和空独立，又互相流通，保持空间的独立性、空间特色和空间景观深度间景观深度 （（5）山水结合山水结合山为主，则山体临水，造成悬崖山为主，则山体临水，造成悬崖峭壁，与水中倒影虚实相辅，景色更为深沉水为主，峭壁，与水中倒影虚实相辅，景色更为深沉水为主，山应离水有一定距离，中间用缓坡相连山应离水有一定距离，中间用缓坡相连 （（6）假山布置在主要出入口的正对面，两侧延伸，）假山布置在主要出入口的正对面，两侧延伸，其上密植树木，造成林木葱郁，使园景高深莫测其上密植树木，造成林木葱郁，使园景高深莫测 （（7））峭壁山峭壁山，，以粉墙为背景，将石嵌于墙内，再以粉墙为背景，将石嵌于墙内，再用树木花草装饰，在江南园林中很多见将三维的山做用树木花草装饰，在江南园林中很多见将三维的山做成二维的，更有画意成二维的，更有画意  第二节 园林山石艺术三、置石三、置石1、特置、特置 特置的山石一般作为孤赏石，是以自然界为蓝本的。

特置的山石一般作为孤赏石，是以自然界为蓝本的自然界中如黄山的仙桃峰，三峡的神女峰，都是以屹立在自然界中如黄山的仙桃峰，三峡的神女峰，都是以屹立在山顶的一块巨大岩石形态命名的，这些就是自然风景中的山顶的一块巨大岩石形态命名的，这些就是自然风景中的特置作为特置的石，对石的形态和质量要求很高作为特置的石，对石的形态和质量要求很高 园林中常以较少的石头进行点置，形成突出的的特置园林中常以较少的石头进行点置，形成突出的的特置或山石组景，用以增加园林的野趣或山石组景，用以增加园林的野趣体量大，轮廓清晰，形态变化丰富，每一面都有较强的观赏性体量大，轮廓清晰，形态变化丰富，每一面都有较强的观赏性 一般置于相对封闭的小空间，或为局部构图的中心位置一般置于相对封闭的小空间，或为局部构图的中心位置第二节 园林山石艺术特置 — 留园的冠云峰第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术2、对置、对置并非对称布置，而是把石放在门庭、路口、道路两侧并非对称布置，而是把石放在门庭、路口、道路两侧或桥头作对应布置，以陪衬环境。

在构图上需均衡，形态或桥头作对应布置，以陪衬环境在构图上需均衡，形态上也要互相呼应上也要互相呼应 第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术3、群置、群置  多数山石互相搭配山石体型大小互不相同，交错搭多数山石互相搭配山石体型大小互不相同，交错搭配，可配出丰富多彩的石景配，可配出丰富多彩的石景 配石也要有主从关系，有三不等原则：大小不等、高配石也要有主从关系，有三不等原则：大小不等、高低不等、间距远近不等石配好之后，还应以观赏植物相低不等、间距远近不等石配好之后，还应以观赏植物相搭配可布置在山顶、山脚、池畔、路边、大树下等等可布置在山顶、山脚、池畔、路边、大树下等等 配石的方法一般有三种：墩配、剑配、卧配要注意配石的方法一般有三种：墩配、剑配、卧配要注意主从分明、层次清晰主从分明、层次清晰 第二节 园林山石艺术群 置子母石第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术石之态势第二节 园林山石艺术主次、顾盼、呼应第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术4、散置、散置          模仿山野间自然散落的石为蓝本。

包括了孤置和群置，要模仿山野间自然散落的石为蓝本包括了孤置和群置，要求求”似多野致似多野致“         在园林中，有选择的利用岩石点缀园林，配置植物，构成在园林中，有选择的利用岩石点缀园林，配置植物，构成石景小品和假山石景小品和假山        由山洪冲刷下来的岩石，常顺着山涧小溪滚落下来，散落由山洪冲刷下来的岩石，常顺着山涧小溪滚落下来，散落在水底或岸边人工造园在溪涧置石时，就模仿自然，产生了在水底或岸边人工造园在溪涧置石时，就模仿自然，产生了迎流石、抱角石、劈水石、护岸石以及基地石迎流石、抱角石、劈水石、护岸石以及基地石之分，造成了水之分，造成了水流的千姿百态流的千姿百态         置石时要注意石的形状和纹理；数量要恰到好处，多则置石时要注意石的形状和纹理；数量要恰到好处，多则使庭院失去生机，少又会失去野趣总之要根据实际的景观要使庭院失去生机，少又会失去野趣总之要根据实际的景观要求和石材的情况进行安排，力求自然求和石材的情况进行安排，力求自然  第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术散置的黄石第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术5、山石其他方面的配合、山石其他方面的配合          （（1）山石与墙面配合）山石与墙面配合  a 峭壁山峭壁山      b 镶嵌于墙上，如浮雕一般，多用云片石。

镶嵌于墙上，如浮雕一般，多用云片石 第二节 园林山石艺术        （（2）山石与建筑结合）山石与建筑结合         用山石做成建筑的基座、抱角和镶隅，使建筑如同建在天然山崖上抱用山石做成建筑的基座、抱角和镶隅，使建筑如同建在天然山崖上抱角、镶隅是为了减少墙角线条平板呆滞的感觉而增加自然生动的气氛置石角、镶隅是为了减少墙角线条平板呆滞的感觉而增加自然生动的气氛置石于外墙角称于外墙角称抱角抱角；置石于内墙角称镶隅置石于内墙角称镶隅 第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术抱角第二节 园林山石艺术镶隅第二节 园林山石艺术踏跺和蹲配踏跺和蹲配 第二节 园林山石艺术（3）山石与室外楼梯相结合 第二节 园林山石艺术（4）山石蹬道第二节 园林山石艺术（（5）山石器设）山石器设 石桌、石凳；石门、石屏；石室；名牌等等石桌、石凳；石门、石屏；石室；名牌等等 第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术（（6）与植物结合）与植物结合 山石花台山石花台 第二节 园林山石艺术（7）其他 第二节 园林山石艺术四、山石的品类四、山石的品类（（1）太湖石）太湖石        太湖石是一种石灰岩的石块，因生产于太湖而得名太湖石是一种石灰岩的石块，因生产于太湖而得名。

好的太湖石有大小不同，变化丰富的窝或洞，石面上好的太湖石有大小不同，变化丰富的窝或洞，石面上还形成沟缝凹坎、纹理纵横太湖石在水中和土中皆有还形成沟缝凹坎、纹理纵横太湖石在水中和土中皆有所产，水产太湖石经浪雕石刻，形成玲珑剔透、瘦骨突所产，水产太湖石经浪雕石刻，形成玲珑剔透、瘦骨突兀、纤巧秀丽的风姿，常被用作特置石峰以体现秀奇险兀、纤巧秀丽的风姿，常被用作特置石峰以体现秀奇险怪之势宋徽宗造艮岳的怪之势宋徽宗造艮岳的”花石纲花石纲“运动对湖石价值的运动对湖石价值的提升起到了极大的推动作用提升起到了极大的推动作用第二节 园林山石艺术瑞云峰瑞云峰 玉玲珑玉玲珑 绉云峰绉云峰 江南园林江南园林“三大名石三大名石” ：上海豫园的：上海豫园的玉玲珑玉玲珑、苏州原织造府的、苏州原织造府的瑞云峰瑞云峰、杭州花圃的、杭州花圃的绉云绉云峰峰         言山石之美者，俱在透、漏、瘦三字言山石之美者，俱在透、漏、瘦三字’此三峰者，可各占一字此三峰者，可各占一字瑞云峰此通于彼，彼通于此，若有道路可行，瑞云峰此通于彼，彼通于此，若有道路可行，‘透透’也玉玲珑四面有也玉玲珑四面有眼，眼，‘漏漏’也绉云峰孤峙无倚，也。

绉云峰孤峙无倚，‘瘦瘦’也也 ——李渔李渔第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术       留园内的冠云峰留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，是乃太湖石中绝品，是江南园林中最大的一江南园林中最大的一块湖石其集太湖石块湖石其集太湖石“瘦、皱、漏、透＂瘦、皱、漏、透＂四奇于一身，相传这四奇于一身，相传这块奇石还是宋末年花块奇石还是宋末年花石纲中的遗物石纲中的遗物 第二节 园林山石艺术2、房山石、房山石        房山石属于砾岩，因房山石属于砾岩，因产于北京房山而得名，又产于北京房山而得名，又因某些方面像太湖石，又因某些方面像太湖石，又被称为被称为北太湖石北太湖石石块表面多有蜂窝状的大小不等面多有蜂窝状的大小不等的环洞，质地坚硬，有韧的环洞，质地坚硬，有韧性，多产于土中，色为淡性，多产于土中，色为淡黄或略带粉红虽不像太黄或略带粉红虽不像太湖石那样玲珑剔透，但端湖石那样玲珑剔透，但端庄典雅，别有一番风采庄典雅，别有一番风采第二节 园林山石艺术青芝岫（颐和园）第二节 园林山石艺术3、黄石与青石、黄石与青石        黄石与青石皆成墩状，形态顽夯，见棱见角色黄黄石与青石皆成墩状，形态顽夯，见棱见角。

色黄称为黄石，色青称为青石属砂岩或变质岩称为黄石，色青称为青石属砂岩或变质岩        与湖石相比，黄石假山浑厚挺括，雄奇壮观，棱角与湖石相比，黄石假山浑厚挺括，雄奇壮观，棱角分明，粗狂而富有力感分明，粗狂而富有力感第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术4、青云片、青云片        青云片是一种灰色的变质岩，具有片状或极薄的层青云片是一种灰色的变质岩，具有片状或极薄的层状构造园林中使用横纹时叫青云片，多用来表现流云状构造园林中使用横纹时叫青云片，多用来表现流云式叠山；用竖纹时称作剑石（青剑、慧剑等）式叠山；用竖纹时称作剑石（青剑、慧剑等）第二节 园林山石艺术5、象皮石、象皮石        象皮石属石灰岩，象皮石属石灰岩，我国南北广泛分布石我国南北广泛分布石块青灰色，常夹杂白色块青灰色，常夹杂白色细纹，表面有细细的粗细纹，表面有细细的粗糙皱纹，很像大象的皮糙皱纹，很像大象的皮肤一般没有透漏洞窝，肤一般没有透漏洞窝，但整体仍有变化但整体仍有变化第二节 园林山石艺术7、英德石、英德石        英德石属石灰岩，产于广东英德县。

一般为青灰色，称灰英德石属石灰岩，产于广东英德县一般为青灰色，称灰英也有白英、黑英、浅绿英等罕见品种也有白英、黑英、浅绿英等罕见品种        英德石英德石嶙峋剔透，多皱折的棱角，清奇俏丽石体多皱褶，少嶙峋剔透，多皱折的棱角，清奇俏丽石体多皱褶，少窝洞，质精润，坚而脆，扣之有声，又称音石窝洞，质精润，坚而脆，扣之有声，又称音石第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术8、石笋和剑石、石笋和剑石        主要以沉积岩为主，采出后直立形成山石小景主要以沉积岩为主，采出后直立形成山石小景第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术9、菊花石、菊花石        是一种热变质的矿物，是一种热变质的矿物，表面形成放射状的菊花图案表面形成放射状的菊花图案第二节 园林山石艺术第二节 园林山石艺术1、太湖石、太湖石2、房山石、房山石3、黄石与青石、黄石与青石4、青云片、青云片5、象皮石、象皮石6、灵壁石、灵壁石7、英德石、英德石8、石笋和剑石、石笋和剑石9、菊花石、菊花石10、黄蜡石、硅化木等等、黄蜡石、硅化木等等返回返回第二节 园林山石艺术安息角（自然倾斜角）： 土壤自然堆积,经沉落稳定后的表面与地平面所形成的夹角,就是士壤的自然倾斜角 。

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