唐诗三百首《赋得暮雨送李胄》.docx

唐诗三百首《赋得暮雨送李胄》漠漠帆来重，冥冥鸟去迟海门深不见，浦树远含滋相送情无限，沾襟比散丝作品赏析】 　　首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字暮钟时”，即黄昏时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”以楚江点“雨”，说明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨覆盖的压抑场面这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可消失这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾画了出来，同时，为二、三联画面的消失，涂上一层灰暗的底色 　　下面诗人连续描摹江上风光：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟海门深不见，浦树远含滋细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷漫暗淡的风光四句诗，形成了一幅富有情意的画面从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。

从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其宽阔；海门深，浦树远，显其邃邈整个画面富有立体感，而且无不覆盖在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪 　　景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，当然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂念着诗人的情思海门是长江的入海处南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是示意李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵 　　然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情此诗只写来帆，则示意离舟已从视线中消逝，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念其间的离情别绪似更含蓄肤浅。

而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？ 　　经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交错起来，形成了浓重的阴沉压抑的气氛置身其间的诗人，情动于衷，不能自已猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增加了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩从构造上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后照应；全诗四联，一脉贯穿，浑然一体。