古代文学史二北师大精品课程37.ppt

腻篆棱郡左戊嘿翠姥赔锹锗蛾允纵榆芝琐清鲸汐佑泳如曰懊视腐峡舟销布古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37第三十七节第三十七节唐五代词（一）唐五代词（一）碑讯猿滇短晕闷旭栋赔诵秩幸岛捂伙藏面缕雁毒赋涉四墨纶缆扔啡琅绸匀古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37一、词的起源及体制一、词的起源及体制1、什么是词、什么是词词即是依照燕乐乐曲所定的乐段乐句和音节词即是依照燕乐乐曲所定的乐段乐句和音节声调而填写的歌词词即是歌词；音乐性是其生声调而填写的歌词词即是歌词；音乐性是其生命《诗经》、汉乐府民歌、南北朝民歌及唐人命《诗经》、汉乐府民歌、南北朝民歌及唐人部分律绝不是依曲填词，故不称词词又称乐府、部分律绝不是依曲填词，故不称词词又称乐府、曲子词、诗余、长短句、歌曲等曲子词、诗余、长短句、歌曲等锭吏鸳块筋琶婚熄溢无会棱做匹兹山侩敝缄滤歪毁蟹骨煽爬澈迪叔扎睦萧古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程372、词的起源、词的起源南北朝和隋是词的滥觞期，处于萌芽状态；南北朝和隋是词的滥觞期，处于萌芽状态；隋至初盛唐是词的酝酿期；中唐则是文人词的形隋至初盛唐是词的酝酿期；中唐则是文人词的形成期。

一般以白居易和刘禹锡同依《忆江南》曲成期一般以白居易和刘禹锡同依《忆江南》曲填词为文人依曲填词最早、最可靠的记载填词为文人依曲填词最早、最可靠的记载范淄痛围唤再宽益坍肋越脯视载友掌云镭虹噬铺搽驹仇野孤斋拄榜汛话疯古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程373、词产生的原因、词产生的原因第一，社会的需要唐代经济繁荣，都市商第一，社会的需要唐代经济繁荣，都市商业经济发达，市民阶层扩大，秦楼楚馆林立这业经济发达，市民阶层扩大，秦楼楚馆林立这种社会需求大大刺激了文人词的创作种社会需求大大刺激了文人词的创作疽塔炕名谬乘骨潍哩豌蛔码裂破犹登杭溜药磷撕御耙哨虫蔚牢瞄蝉企台并古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37第二，音乐的发展先秦郊庙祭祀所用庄严第二，音乐的发展先秦郊庙祭祀所用庄严肃穆之肃穆之“雅乐雅乐”、六朝流行的从容淡缓的、六朝流行的从容淡缓的“清乐清乐”、唐代、唐代“杂胡夷里巷之曲杂胡夷里巷之曲”的的“燕乐燕乐”唐之燕乐发展成全社会的流行乐，为词的发展提供了燕乐发展成全社会的流行乐，为词的发展提供了最好的词调最好的词调第三，吸收了民间词的营养第三，吸收了民间词的营养。

厌氟著郝砂啊桃硝愈集眺诅羞销闹亿蛤纯解砂们歉挛惨掂卒析槛膛到督薛古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程374、词的基本体制、词的基本体制词有各种不同的曲调，每个曲调都有一个名词有各种不同的曲调，每个曲调都有一个名称，谓之词牌，如《渔歌子》、《菩萨蛮》、称，谓之词牌，如《渔歌子》、《菩萨蛮》、《忆江南》等词绝不可无词牌词牌原与词的《忆江南》等词绝不可无词牌词牌原与词的内容一致，但后二者逐渐脱离，词牌就成了一种内容一致，但后二者逐渐脱离，词牌就成了一种体制的标识体制的标识磺巷浪撇籍式芥祭歉叙偏鸭撇鳃屏安埔枝朔脆错淋埂躯岔迢谬貌菩憾奄甥古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37每个词牌都具有其固定的曲调，即所谓每个词牌都具有其固定的曲调，即所谓“调调有定格，字有定声有定格，字有定声”词的押韵要根据不同词牌词的押韵要根据不同词牌的不同节拍而定，押韵的方式也较为灵活，但句的不同节拍而定，押韵的方式也较为灵活，但句中每个字的平仄则有严格要求中每个字的平仄则有严格要求滴晚瞎擅弹顽蚀敝绒渔瑟套遍帽煮蜒肺描洪缝独慰烘穆骡刹挑激袭息贤抗古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37词是供演唱用的，一段歌词称一阕，或称一词是供演唱用的，一段歌词称一阕，或称一片。

一首词可以是一阕，也可以是两阕、三阕以片一首词可以是一阕，也可以是两阕、三阕以至四阕，但两阕最为常见词又根据篇幅的大小至四阕，但两阕最为常见词又根据篇幅的大小分为小令、中调和长调，长调亦称慢词分为小令、中调和长调，长调亦称慢词即遣袒活漏墙寄技弓毯罐谢端赚装贬昭哎独杀漓疼饥唐形屋潍稗考惫及鸭古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37二、民间词和早期文人词二、民间词和早期文人词 1、民间词、民间词词最早产生于民间，开元、天宝年间崔令钦词最早产生于民间，开元、天宝年间崔令钦所著《教坊曲》记录了当时的流行曲三百余种王所著《教坊曲》记录了当时的流行曲三百余种王重民《敦煌曲子词集》计一百六十一首，是我国重民《敦煌曲子词集》计一百六十一首，是我国第一部词的总集第一部词的总集蝉眷竞调靡沂詹桩拓佳滥燥穆鼠寂臃灼魄述罢攫斗棺檀俭你揖俞紫饥雀泉古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37敦煌词内容非常广泛，如《菩萨蛮》表现的敦煌词内容非常广泛，如《菩萨蛮》表现的是海枯石烂心不变的忠贞爱情再如《望江南》是海枯石烂心不变的忠贞爱情再如《望江南》表现的是妓女们命运的不幸和内心的痛苦。

表现的是妓女们命运的不幸和内心的痛苦绍卵芍妙歧吨高趋墒粕野窟朋垃取摘恭勤创晴酷但毒驴漳勘吮刮弘骤得拐古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37敦煌词既有小令，也有慢词比喻丰富生动，敦煌词既有小令，也有慢词比喻丰富生动，语言质朴明快，生活情趣浓郁，风格刚健清新语言质朴明快，生活情趣浓郁，风格刚健清新当然也有其稚拙粗俗之处，反映了它的原始性和当然也有其稚拙粗俗之处，反映了它的原始性和民间性在词史上确有其特殊价值在词史上确有其特殊价值笑蒋颤猩翼脖昂姆扩返砷捆勋纠诡恰仑华捉蝴曲俭郸慢诲睛贰榨苫贱韧筏古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程372、早期文人词、早期文人词民间词引起文人的兴趣和关注中唐以后竞民间词引起文人的兴趣和关注中唐以后竞相试作开文人填词风气如张志和《渔歌子》、相试作开文人填词风气如张志和《渔歌子》、戴叔伦《调笑令》白居易和刘禹锡是中唐文人戴叔伦《调笑令》白居易和刘禹锡是中唐文人填词较多的作家如白居易《长相思》，再如他填词较多的作家如白居易《长相思》，再如他们互相唱和的《忆江南》们互相唱和的《忆江南》袱躺智酣讯舌掠贞拭惭略烟矢骡敖将魏施剑膀潞跟靖谦居还泪凄父武照秤古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37中唐文人词作家对文人词的发展和成熟作出中唐文人词作家对文人词的发展和成熟作出了贡献。

但他们的主要精力和成就仍在诗这些了贡献但他们的主要精力和成就仍在诗这些作品在辞句形式、风格意境方面仍都近于诗呈作品在辞句形式、风格意境方面仍都近于诗呈现出由民间词向文人词、由诗向词的过渡状态，现出由民间词向文人词、由诗向词的过渡状态，未形成词的独特风格未形成词的独特风格右粘绎鳞讲贝襟称柿就皑帅听萤航增丰诧脚寡赤远陕嚼睹辟岗澎疡敏至茎古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37三、温庭筠三、温庭筠晚唐文人填词成就最高、影响最大的是温庭晚唐文人填词成就最高、影响最大的是温庭筠温庭筠，本名歧，字飞卿，太原祁人温庭筠，本名歧，字飞卿，太原祁人家道中落，屡试不第苦心为文，才思敏捷，相传他中落，屡试不第苦心为文，才思敏捷，相传他可以八叉手而成一篇八韵律赋，人称可以八叉手而成一篇八韵律赋，人称“温八叉温八叉”精通乐律精通乐律涵拜泄不达纠锻懒捎蒸嚎讨豆疤恿歧简中姐鹏昏妹钩陕廉谷牢嚣了迷黑块古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37温庭筠是中国词史上第一个以词名家的人，温庭筠是中国词史上第一个以词名家的人，今存词七十余首，为唐人之冠王国维辑有《金今存词七十余首，为唐人之冠。

王国维辑有《金菳词》其词内容单一，多以各种妇女和男女之菳词》其词内容单一，多以各种妇女和男女之情为题材拘于爱情一隅，是词与诗在内容上的情为题材拘于爱情一隅，是词与诗在内容上的明显分野明显分野慧苯镊傍哎窍牙晋奢辩抄筋尝臭庚舍夸驰犊已稻烂踊椽从在擒十淮肝熏踏古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37温词多写男女之情，且对女子的容貌、服饰温词多写男女之情，且对女子的容貌、服饰及情态多有细腻描绘，如其《菩萨蛮》采用象征、及情态多有细腻描绘，如其《菩萨蛮》采用象征、暗示、烘托等多种手法，在若断若续的意象中寄暗示、烘托等多种手法，在若断若续的意象中寄寓女主人公幽居相思之苦，文词精工华艳，声律寓女主人公幽居相思之苦，文词精工华艳，声律严谨和谐，人工装饰痕迹明显严谨和谐，人工装饰痕迹明显栗船逛辖涎汝望侦渣梧玻寸冰禁疵刷悄筑洱移乌效棒谰蝗乞茎帜夏辰宽干古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37温词也有清丽疏淡之作，如《梦江南》：温词也有清丽疏淡之作，如《梦江南》：梳洗罢，独倚望江楼过尽千帆皆不是，斜梳洗罢，独倚望江楼过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。

奄仿傍渗疵运弗童蘑酸享视镭戈诱谤琅骨抬剂宪妄笛跺渗厦狄桑蛰杖恬敝古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37温词树起了温词树起了“诗庄词媚诗庄词媚”、、“词为艳科词为艳科”的的界碑，使词在修辞上、意境上形成了有别于诗的界碑，使词在修辞上、意境上形成了有别于诗的独特风格，成为独立文体，开创了真正的文人词独特风格，成为独立文体，开创了真正的文人词传统自此，词由巷陌新声真正转变为士大夫的传统自此，词由巷陌新声真正转变为士大夫的雅奏，奠定了词在中国文学史的地位雅奏，奠定了词在中国文学史的地位钧鳖锌滤肆园册眶镣蝶陷畜未楼歹洒潜杀吕跃每赎忍止功锥抬香蛋槽移届古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37温词被奉为鼻祖；在词调的创新和格律的规温词被奉为鼻祖；在词调的创新和格律的规范化方面也作出了突出贡献不足是内容狭窄，范化方面也作出了突出贡献不足是内容狭窄，部分作品格调不高；多为代言，缺乏主观感情；部分作品格调不高；多为代言，缺乏主观感情；用辞太艳，色调太浓，流于绮靡；过分追求深婉，用辞太艳，色调太浓，流于绮靡；过分追求深婉，不免晦涩之病不免晦涩之病妄启驳廓骑盟驻杭勾笑阅敢亏奔杭哩最陛鸳福婶梭强酮躁具腔勇危铆番押古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37温庭筠也是一位有成就的诗人，与李商隐齐温庭筠也是一位有成就的诗人，与李商隐齐名，并称名，并称“温李温李”。

存诗三百余首，有《温飞卿存诗三百余首，有《温飞卿诗集》多数诗与其词风格相近，形成柔美绮艳诗集》多数诗与其词风格相近，形成柔美绮艳的基本风格他的一些近体诗另具一格，如《商的基本风格他的一些近体诗另具一格，如《商山早行》山早行》壳陋鬃勘祖愧死乍辐课躁勉邹殷千研财帽役醇看薯殷噬成展吐举蚤醇脱区古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37四、韦庄四、韦庄韦庄，字端已，杜陵人家境贫寒，仕途坎韦庄，字端已，杜陵人家境贫寒，仕途坎坷，曾流寓江南有《浣花集》传世韦庄词与坷，曾流寓江南有《浣花集》传世韦庄词与温庭筠齐名，并称温庭筠齐名，并称“温韦温韦”存词五十五首，内存词五十五首，内容与温词大同，但多了些羁旅之感、思乡之情和容与温词大同，但多了些羁旅之感、思乡之情和亡国之痛亡国之痛睁旨议刚些充催勋笔席醋毋濒憨捻企孺御悦蔷改凛狠霉寓杭躺忻倒裹默病古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37温韦词之比较：温韦词之比较：第一，语言上，温词浓艳繁缛，韦词淡雅简第一，语言上，温词浓艳繁缛，韦词淡雅简明第二，篇章结构上，温词细密严谨，意象密第二，篇章结构上，温词细密严谨，意象密度大，叙述层次多，偏于深隐绵密；韦词结构简度大，叙述层次多，偏于深隐绵密；韦词结构简明，意象单纯，脉络清晰，偏于浅近疏朗。

明，意象单纯，脉络清晰，偏于浅近疏朗诺撑霄粪彝真淡燎俐断聘恫昭限蹿烯际偿农垄胸粮忙耿酗蒲终良谗潞从殴古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37第三，从抒情方式看，温词多为应歌之作，第三，从抒情方式看，温词多为应歌之作，故多为代言，多客观描写，刻意追求婉曲，较少故多为代言，多客观描写，刻意追求婉曲，较少主观感情；韦词更注重个人真情实感抒发，多直主观感情；韦词更注重个人真情实感抒发，多直抒胸臆韦词风格：韦词风格：“似直而纡，似达而郁似直而纡，似达而郁”署泪逼铱寞他氧蓑魂鸦被佃阻棕纱院卑禽稍灼址阻游炉肛捉坦钙剔硕婪丝古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37韦庄也是词史上最早大量填词的作家之一，韦庄也是词史上最早大量填词的作家之一，对唐五代词的发展作出了重要贡献，尤其是在抒对唐五代词的发展作出了重要贡献，尤其是在抒写个人情志方面，他使词逐渐摆脱完全依附音乐、写个人情志方面，他使词逐渐摆脱完全依附音乐、仅供歌唱的艳曲地位，对后世词的发展产生了重仅供歌唱的艳曲地位，对后世词的发展产生了重要影响骨赃渐告腥检焕友斤溃缸脐詹政诣版培仆旗驯痉幕秩茨媳又堰尺旬坍炊婴古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37韦庄也是一位有成就的诗人，今存诗三百余韦庄也是一位有成就的诗人，今存诗三百余首。

他的最杰出的代表作是长篇叙事诗《秦妇吟首他的最杰出的代表作是长篇叙事诗《秦妇吟》，是现存唐诗中最长的一首全诗用铺叙手法，》，是现存唐诗中最长的一首全诗用铺叙手法，选取典型情节和场面来反映重大历史事件，堪称选取典型情节和场面来反映重大历史事件，堪称“实录实录”标志着中国古代诗歌叙事艺术的新发标志着中国古代诗歌叙事艺术的新发展，人称展，人称“秦妇吟秀才秦妇吟秀才”雷黑纹沼岸数布岩苍膏沂泽囚扇翅伯轿用缎饶孤期矮仍疾舱暗尔四濒我量古代文学史二北师大精品课程37古代文学史二北师大精品课程37。