沈尹默《书家和善书者》阅读答案-2021年高考阅读真题.docx

沈尹默《书家和善书者》阅读答案-2021年高考阅读真题 书家和善书者 沈尹默"古之善书者，往往不知笔法"前人是这样说过就写字的初期来说，这句话，是可以理解的，正同音韵一样，四声清浊，是不能为晋宋以前的文人所熟识的，他们作文，只求口吻调利而已笔法不是某一个人凭空制造出来的，而是由写字的人们渐渐地在写字的点画过程中，发觉了它，因而很好地去仔细利用它，彼此传授，成为肯定必守的规律由此可知，书家和非书家的区分，在初期是不会有的写字进展到相当兴盛之后（尤其到唐代），爱好写字的人们，一天比一天多了起来，就产生出一批奇怪   立异、信任自己、不大情愿守法的人，各人使用各人的手法，各人创立各人所情愿的规章凡是人为的规章，它本身与实际必定不能非常相切合，因而它是空洞的、缺少生命力的，因而也就不会具有普遍的、永久的活动性，因而也就不行能使人人都满足地沿用着它而发生效力在这里，自然而然地便有书家和非书家的分别了有天分、有疗养的人们，往往依他自己的手法，也可能写出一笔可看的字，但是具体监察一下它的点画，有时与笔法偶然暗合，有时则不然，尤其是不能各种皆工既是这样，我们自然无法以书家看待他们，至多只能称之为善书者。

讲到书家，那就得精通八法，无论是端楷，或者是行草，他的点画使转，到处皆须合法，不能四号苟且从事，你只要看一看二王、欧、虞、褚、颜诸家遗留下来的成果，就可以明白的假如拿书和画来相比着看，书家的书，就好比精通六法的画师的画；善书者的书，就好比文人的写意画，也有它的风致可爱处，但不能学，只能参观，以博其趣其实这也是写字进展过程中，不行避开的现象六朝及唐人写经，风格虽不甚高，但是点画不失法度，它自成为一种经生体，比之后代善书者的字体，要严谨得多宋代的苏东坡，大家都承认他是个书家，但他因天分过高，放任不羁，执笔单钩，已为当时所非议他自己曾经说过："我书意造本无法"黄山谷也尝说他"往往有意到笔不处处"就这一点来看，他又是一个道地的不拘拘于法度的善书的典型人物，因而成为后来学书人不必要讲究笔法的借口我们要知道，没有过人的天分，就想从东坡的意造入手，那是毫无成就可期的我尝观察东坡画的枯树竹石横幅，非常外行，但极有天趣，米元章在后边题了一首诗，颇有相互发挥之妙这为文人大开了一个便利之门，也因此把守法度的好习惯破坏无遗自元以来，书画都江河日下，到了明清两代，可看的书画就越来越少了一个人一味地从心所欲做事，原来是一事无成的。

但是若能做到从心所欲不逾矩（自然不是意造的矩）的程度，那却是最高的进境写字的人，也需要做到这样有删改）15．依据原文内容，下列说法不正确的一项是（3分）A．善书而不知笔法，这一现象消失在写字初期，当时笔法还未被充分发觉和利用B．唐代爱好写字的人渐多，有一批人奇怪   立异，自创规章，经生体就是这么产生的C．二王、欧、虞、褚、颜诸家都是严格遵守笔法的典型，他们都属于书家的行列D．元明清三代，书画创作每况愈下，优秀作品越来越少，与守法度的习惯被破坏有关16．下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（3分）A．在写字过程中，那些与实际不能完全切合的人为的规章，不具有普遍的永久的活动性，因而不能称之为笔法B．书与画相像，书家之书正如画师之画，谨严而不失法度，而善书者之书正如文人的写意，别有风致C．苏东坡天分高，修养深，意造的书画自有自然 之趣，但领先破法，放任不羁，成为后世不守法度的借口D．一味从心所欲做事是不行取的，但写字的人如能做到"从心所欲不逾矩"，却能达到最高的境界17．书家和善书者的区分体现在哪些方面？请简要概括6分）15．B16．C17．是否尽合笔法；能否诸体皆工；是否相宜学习。