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乐理学问总结〔〕第一章 〔根本以选择题消灭〕1. 音是由于物体的振动而产生的2. 音有凹凸〔音高〕、强弱〔音量〕、长短〔音值〕、音色四种性质3. 音被分为乐音与噪音两类 乐音乐器有二胡、 钢琴、古筝等〔能演奏出旋律的为乐音〕噪音乐器有鼓、木鱼、三角铁、镲等〔打击乐器都属于噪音乐器〕4. 在音乐中使用的，有固定音高的音的总和，叫做乐音体系乐音体系中的音，依据上行或下行次序排列起来，叫做音列5. 现在最大的钢琴包括八十八个音高不同的音6. 乐音体系中的各音叫做音级 〔带复原记号的也是根本音级，带升号、重升、降、重降记号的为变化音级〕7. 两个相邻的具有同样名称的叫做八度8. 国际标准音：小字一组的 a,它的振动频率为 440HZ 9. 音的分组比照表〔共有九组，其中完全的有七组，不完全的两组〕总的音域：大字二组——小字五组，钢琴的音域：大字二组A——小字 五组10.c其次章 音律107. 音高一样而意义和记法不同的音，叫做 等音1. 乐音体系中各音确实定准确高度及其相互关系叫做音律2. 音律有三种：纯律、五度相生律、十二平均律 民族调式是以五度相生律为根底，西洋调式是以十二平均律为根底3. 将八度分成十二个均等的局部——半音——的音律叫做十二平均律。

世界上最早依据数学来制定十二平均律的是我国明朝大音乐家朱载堉4. 等音、等音程、等和弦、等音调的前提是十二平均律5. 世界上最早的音律计算法是 三分损益法 〔五度相生律又称 “三分损益法” 或自然律〕6. 由两个相邻的音阶构成的半音叫做 自然半音由两个相邻的音阶构成的全音叫做 自然全音由同一音级的两种不同形式或隔开一个音级所构成的半音〔全音〕叫做变化半音〔全音〕 第三章 记谱法1. 记录乐曲的方法叫做记谱法 用不同长短的音的进展的符号叫做音符 用以记录不同长短的音的连续的符号叫做休止符2. 花括线为钢琴、 风琴、手风琴、竖琴、琵琶等乐器记谱使用， 直括线 为合奏、合唱、乐队记谱使用3. 通常用的谱号有三种： G 谱号〔高音谱号〕 F 谱号〔低音谱号〕 C 谱号〔中音谱号〕4. 增长音值的补充记号有三种：附点、延音线、延长号5. 延长号的三种用法：记在音符或休止符上，表示稍作延长、记在小节线上，表示小节间暂短的停顿、记在双纵线上，表示乐曲完毕6. 变音记号有五种： 复原记号 ( 〕表示将已经上升或降低的音复原 升记号 〔#〕表示将根本音级上升半音 降记号 〔b〕表示将根本音级降低半音。

重升记号 〔×〕表示将根本音级上升两个半音〔一个全音〕 重降记号 〔bb 〕表示将根本音级降低两个半音〔一个全音〕7. 音乐中的记号：第四章 调式调论1. 依据确定关系连结在一起的与多音，组成一个体系，并以一个音为中心，这个体系就叫做调式2. 调本身所具有的特质叫做调性3. 依据纯五度排列起来的五个音所构成的调式，叫做五声调式4. 五声调式的特点 ：宫音与角音形成五声调式中唯一的大三度5. 五声调式的音阶构造：全全小三度全6. “五声宫角要找到，四声宫音不能少”7. 宫调式和徵调式用大写字母标记，商调式、角调式、羽调式用小写字母标记8. 五声调式有五种：宫、商、角、徵、羽调式9. 同宫系统与同主音调的区分： 同宫系统中，宫音一样，调号一样，主音不同；同主音调中，主音一样，宫音不同，调号不同10. 民族调式的调号一般承受和它宫音同名的大调的调号11. 五声调式的级数标记〔 Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ〕是借用七声调式音阶的标记， 即算上它其中缺少的音级12. 六声调式：是由于在五声调式根底上参与清角音或变宫音而成，六声调式和五声调式相比，其特点是增加了半音音程关系，六声调式的同宫系统有十种。

13. 七声调式同宫系统有十五种14. 七声调式中有三种音阶：清乐音阶、雅乐音阶、燕乐音阶，其中变徵是徵音下方的小二度，闰是宫音下方的大二度15. 民族调式中，宫商角徵羽为正音，变宫、清角、变徵、闰为偏音16. 等音调：⑴主音互为等音 ⑵调性一样17. 大调式有三种：自然大调，调式音阶构造全全半全全全半和声大调，是降低自然大调式中的第七级而成旋律大调，是降低自然大调的六、七级而成，上行时用 自然调，下行时用旋律调式18. 小调式有三种：自然小调，调式音阶构造为全半全全半全全和声小调，是上升自然小调的第七级而成旋律小调，上升自然小调的六、七级而成，上行用旋律调式，下行用自然19. 大小调式音阶的名称：主音、上主音、中音、下属音、属音、下中音、导音20. 西洋调式中，稳定的音级为一、三、五，民族调式中，稳定音级为一、四、五接下来在总结一下推断调式调性的做题步骤以及如何区分西洋调式和民族调式：第六章 音程1. 两个音级在音高上的相互关系叫做音程2. 度数(级数〕：音程在五线谱上所包含的线与间的数目音数音程中所包含的半音或全音的数目3.自然音程：纯一度〔 0〕、小二度〔二分之一〕、大二度〔 1〕、小三度〔一又二分之一〕、大三度〔 2〕、纯四度〔二又二分之一〕、增四度〔3〕、减五度〔 3〕、纯五度〔三又二分之一〕、小六度〔 4〕、大六度〔四又二分之一〕、大七度〔五又二分之一〕、小七度〔 5〕、纯八度〔 6〕。

4.变化音程：一切增减音程〔增四减五除外〕和倍增、倍减音程5.单音程：不超过八度的音程复音程：超过八度的音程6.音程的转位：音程的根音和冠音相互颠倒〔之和为9〕a. 规律：纯转纯、大转小、小转大、增转减、减转增、倍增转倍减、倍减转倍增b. 增八度转为后不是减一度，而是减八度，减八度转位后可以是增一度，也可以是增八度7.等音程：两个音程孤立起来听时，具有同样的声音效果，但在乐曲中的意义和写法不同等音程有两类，构造一样和构造不同〔互为等音程的音程的音数都一样〕8.音程可分为协和音程与不谐和音程，协和音程可分为三种：a.极完全协和音程，纯一度、纯八度b.完全协和音程，纯五度、纯四度c.不完全协和音程，大、小三度，大、小六度e.不谐和音程：大、小二度，大、小七度，一切的增、减、倍增、倍减音程，其中小二、大七最不协和第七章 和弦1.三和弦：由三个音依据三度关系叠置起来的和弦，叫三和弦2.三和弦的类型：a. 大三和弦〔大三度加小三度〕b. 小三和弦〔小三度加大三度〕c. 增三和弦〔大三度加大三度〕d. 减三和弦〔小三度加小三度〕3. 七和弦的类型：a. 大小七和弦〔大三和弦加小七度〕b. 小七和弦〔小三和弦加小七度〕c. 减小七和弦也叫半减七和弦〔减三和弦加小七度〕d. 减七和弦〔减三和弦加减七度〕e. 增大七和弦〔增三和弦加大七度〕f. 大大七和弦〔大三和弦加大七度〕g. 小大七和弦〔小三和弦加大七度〕4. 以和弦的根音为低音的和弦叫原位和弦， 以三度音为低音的叫第一转位， 用数字 6 代表，以五度音为低音的叫其次转位，用数字 46 代表〔 4 在下 6 在上竖着写〕 。

三和弦的原位和弦： 3 加 3，六和弦： 3 加 4，四六和弦： 4 加 35. 七和弦，第一转位叫做五六和弦，数字用 56 表示，其次转位用 34 表示，第三转位2 表示原位和弦 3 加 3 加 3，第一转位 3 加 3 加 2，其次转位 3 加 2 加 3，第三转位 2 加 3 加 36. 增三和弦具有向外扩张的特征， 减三和弦具有向内紧缩的特征 大三和弦颜色光明， 小三和弦颜色暗淡第八章 节奏节拍1. 组织起来的音的长短关系，叫做节奏2. 在整个乐曲或乐曲的局部中，具有典型意义的节奏叫做节奏型3. 把音值自由的均分，其数量与根本划分不全都，叫做节奏划分的特别形式，也就是连音符4.a 三连音：代替根本划分的两局部b 五、六、七连音：代替四局部c 二、四连音：代替三局部d 九--- 十五连音：代替八局部e 八连音：代替六局部f 五连音〔总时值等于一个附点音符〕：代替三局部g 七连音〔等于附点音符〕：代替六局部5. 和四周的音相比，在音的强度上比较突出的音，叫做重音6. 有重音的及无重音的同样时间片段，依据确定的次序循环重复，叫做节拍7. 有重音的单位拍叫做强拍，无重音的单位拍叫做弱拍。

8. 乐曲或乐曲中的某一段由弱拍或强拍的弱局部开头，叫做弱起小节9. 拍子的分类：单拍子、 复拍子、 混合拍子10. 如何区分这三种拍子：分子为 2 或 3 的是单拍子，分子能被 2 或 3 整除的〔单拍子除外〕是复拍子，其中 8/8 、10/8 为混合拍子分子不能被 2 或 3 整除的是混合拍子11. 自由节拍〔散板〕：艹12. “眼”：板代表强拍，眼代表弱拍和次强拍第九章 装饰音1. 用来装饰旋律的小音符及某些旋律型的特别记号，叫做装饰音2. 装饰音的类型有：倚音、波音、回音、颤音第十章 转调及交替调式1.近关系调：调号相差一个升降号的各调，被称为近关系调§大调的近关系调有 ：a.该调的关系小调 b.该大调的上方纯五度大调及其关系小调c.该大调的下方纯五度大调及其关系小调§小调的近关系调有 ：a.该调的关系大调 b.该小调的上方纯五度大调及其关系小调c.该小调的下方纯五度大调及其关系小调§民族调式的近关系调 ：a.同宫系统各调 b.宫音的上方纯五度宫系统各调 c.宫音的下方纯五度宫系统各调2.关心音：是在两个同音高的音中间插入的上方二度或下方二度音。

3.经过音：是在两个音高不同的音中间所插入的音 这些音在进展中一般不超过全音第十一章 移调1.将作品的全部或作品的一局部由一个调移至另外一个调的状况，叫做移调2.移调的方法： a.依据音程来移调 b.增一度的移调 c.为某些移调乐器移调3.移调的乐器有： a.A 调乐器〔比实际音凹凸小三度〕b. 降 B 调乐器〔低大二度〕c.F 调乐器〔低纯五度〕d.降 E 调乐器〔高小三度〕4.移调的做题步骤： a.确定要移的调 b.列表(被移的调的调式音阶在上，移成的调式音阶在下〕 c.一 一对应移谱 d.重点留意临时变音记号的转换 e.原题中有变音记号的，移后也必需有，原题中没有，移后没有附录11213李重光音乐理论根底第一章 音及音高音是由于物体的振动而产生的音有凹凸、强弱、长短、音色等四种性质音的凹凸是由于物体在确定。