醉花阴(薄雾浓云愁永昼).docx

婉约词宗、别是一格《醉花阴》文本解读《醉花阴》，词云：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦我自己读这首词，觉得处处是愁我们来通看一下这首词，字面意义其实不难解答 “薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，这是从眼前所见写起，这应该就是李清照的闺房我 们知道《醉花阴》这个词牌又叫《九日》就是说的重阳，这 个时节已届深秋，本应该是秋高气爽，但是现在却布满了薄 雾浓云，让人压抑的喘不过气在李清照这个无比思念丈夫 的妻子的心中，产生了一种愁云笼罩的感觉瑞脑消金兽”“瑞月r呢，就是龙脑香，是一种非常珍贵的香，李清照偏 爱瑞脑香，曾经写过“梦断偏宜瑞脑香” ，说明瑞脑香有宁神的功效，“金兽”就是一种兽型的铜香炉要知道李清照 和她的丈夫赵明诚，尤其是赵明诚是宋代著名的金石学家、考古学家，他的《金石录》是和欧阳修的《集古录》齐名的, 赵明诚和欧阳修是并称“欧赵”的所以他们家的金兽之状 的香炉不是凡品，烧的又是瑞脑龙涎香在这本该宁神的背 景下，李清照用了最好的香料和最精致的香炉想要销愁，却不可得，而且因为这种“薄雾浓云”产生了阴云笼罩的感觉,从早到晚无法消散，所以叫“愁永昼” 。

整个白天都在这种烟雾笼罩的环境里愁思难遣一个“永”字表现了时间的漫 长和内心的难捱我对上阕的总结也是一个“捱”字佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透” ，为什么那么忧愁呢？因为马上就是重阳节了， “每逢佳节倍思亲”，可自己的丈夫还没有回来，自己心爱的人还远在天涯的另一方 一个“又”字说明作者的孤独寂寞已经是常态了，身处在痛 苦的轮回中，在佳节背景下更显得凄凉，这种轮回不仅体现 在一年又一年中，也体现在一天又一天的等待中和永昼和半 夜的难捱中 “玉枕”就是玉瓷枕的美称了， “纱橱”就是碧纱帐，其实体现了一个女子精致的闺房可是，在这种精 致而唯美的居住环境下，李清照却彻夜难眠，还是因为愁 愁到什么地步呢？ “玉枕纱橱”本应是夏季陈设，到了秋天 却还未更换，是没有人提醒她么？是心思不在自身上么？失 魂落魄由此而来半夜凉初透”，“凉”字两层含义，既是 实写，又是虚写，既是身体感受，又是心理状态，这个“透” 字用得特别精巧新奇，凉到了极点，内外皆凉才叫透初” 字的含义不是第一次，而是刚刚，有突然之意 “半夜”顾名思义夜之半也，间接说明词人不是因凉初透而醒，而是根 本就未曾入眠，前半夜未入眠，后半夜凉初透后更无法入睡， 只能“捱” ”从白天的“愁永昼”到夜晚的寒意，彻夜难眠，一个思念丈夫独守空闺的少妇形象想如在目前。

下片上来，再点重阳，“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”， 这写的是重阳佳节赏菊饮酒，赏菊饮酒本应如陶翁一般悠然、 怡然，但却没有宽解她的愁思愁绪，反而在她心中掀起更大 的情感波澜饮酒直至“黄昏后” ，其实是独坐了许久，借酒浇愁却想起了 “月上柳梢头，人约黄昏后 ”的寂寞有暗香盈袖”，借古诗十九首“馨香盈怀袖，路远莫致之”的 典故表达思念，菊花开得极美，让人陶醉可是这么美的眼 前景，这么美好的氤氤香气却没法送给自己思念的人所以 所谓暗香浮动又岂止是花香， 也有自己那不尽的愁思啊暗 香”本应是淡淡的香气，但词人却说“盈袖” ，浓淡之间的矛盾正是对远行人的期盼，渴望与爱人共同赏菊饮酒但却不 可得紧接着 “莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”黯 然销魂者，唯别而已矣”一一南朝 梁江淹《别赋》，魂魄之销，正如瑞脑之焚，在文火中慢慢煎熬着的是李清照的心，“卷”帘的风不是和风也不是劲风，是可以将别离心绪重搅 的狂风昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”一一 晏殊《蝶恋花》穿过帘子，看到的是什么？是那在狂风中凌 乱凋残的菊，现用拟人化的语言“瘦”来展现菊花的状态， 再用对比衬托表现人物的状态这个可怜的女子比在那风中 摇曳，枯萎凋残的瘦菊还要可怜。

李清照的那种深情自然流 淌，感动人的地方就在于她的那种思念，她的那种深情，仿佛流水般在眼前流淌，忽然道由“莫道不销魂，帘卷西风， 人比黄花瘦”，仿佛脱口而生，却有深情婉转，直击人心 若是在布局上构思过于精巧的话，反倒很难有这种直击人心 的效果所以这就要回头去看上片所写的这个时间， “佳节又重阳”，李清照在感慨，又到了重阳佳节啊！可是明诚你 还没有回来，虽有“玉枕纱橱”可半夜寒凉，让人孤枕难眠 所以细细揣摩这个“佳节又重阳”的感慨，其实并非是重阳 当日的感慨，因为这种愁思愁绪思念，在前一天，在重阳到 来的前日，就满满的萦怀在李清照的心中了所以上片应该 写的是重阳节的前一日，才合得上“薄雾浓云愁永昼” ，一直到“半夜凉初透”从重阳佳节到来的前一天，李清照就 在默默地思念她的丈夫，就在默默的惆怅，剩自己一人如何 面对东篱盛开的菊花，该如何独自品味那暗香盈袖的佳节这样才能体现李清照心中那近日的愁闷，彻夜的惆怅所以《醉花阴》从前面整整一整天的“薄雾浓云愁永昼”的惆怅，到“玉枕纱橱，半夜凉初透”的愁思，再到第二天 又是一整天的思念与哀愁，到傍晚的时候强打精神”东篱把 酒黄昏后”，正是因为有这种漫长的时间的积淀， 最后那“莫道不销魂，帘卷西风，人比的黄花瘦”的轻叹，才能成为蕴 聚而深挚的直击人心灵的生命中不能承受之轻叹。

所以这三 句的美，这三句的惊艳，其实并非轻易到来，它要有时间、 岁月的积淀全词写愁的百态，更多的是间接书写，重典实重细节， 流露在字里行间的真情，若不仔细品读真的会错失，这便是 “婉”，寥寥数语将闺中思妇的愁思写的淋漓尽致，丰富隽 永而又极简洁，这便是“约” 。