剧本写作要素.pdf

剧本写作要素跨越时空就是剧本的根本矛盾冲突就是剧本的关键个性语言就是剧本的灵魂剧本的三要素就是：矛盾冲突、人物语言、舞台说 明空镜、画面淡出、画面淡入、画外音、推出片名、画面重叠影视剧本的创作过程中各个方面都要一一考 虑周全简单来说，要写好一个故事，首先要 构思好您的故事走向，人物关系，情节高潮,主题思想等••…美国好莱坞有一套编剧规律：即 开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局中国也有自己的 编剧规律：起、承、转、 合一、取材要把写作的素材 转化成戏剧要素,最重要的就是要把上述要素 进一步铺陈为一部有首有 尾的戏剧以丰富的想象能力与 逻辑思维的能力，把剧本情节的首尾恰当的 连接起来一般 而言，剧本要求把内容情 节限制在几个 场景之中，其中的时间、人物、剧情发展都要经过深思 熟虑的安排，以便下一场剧情的进行与发展这在取材的时候一定要找出重点部分，但同时也 要求剧情的连贯性二、主题取材之后您要 选择一个表现主题在下笔写故事之前，您必须要问自己：您要讲一个怎样 的故事？主 题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑所以我们在剧本的创作过程中一定要明确自 己要表现的主题就是什么，并且从始到 终要跟着主 题进行剧本的情节内容。

三、语言风格想要用文字 创作，最先想到的因素之一就就是 语言风格的问题戏剧写作的情形也差不 多戏剧的语言除了推 动剧情外，并且就是 营造整出戏适当气氛最有效的工具之一格的取材的范 围越广，所能表现的空间也越大四、创造角色冲突角色冲突就是吸引 观众的不二法 门这包括故事角色与角色之 间的冲突，角色与她自身价 值观的冲突等全剧必须围绕着一个贯穿冲突展开情 节基本要求就是，冲突展开要早，开门 见宝;冲突发展要绕，出人意料；冲突高潮要 饱，扣人心窍；结束冲突要巧，别没完没了冲突每 一次较量就就是一个情 节段落，而每一个段落的内部又有着各自的启、承、转、合剧本创作中连贯的剧情就是非常重要的，一般的剧作一般有很多的伏笔，前面的伏笔 为后面剧情的 发展作好的铺垫在剧本的创作中为了达到影片效果的吸引力，就需要制造 紧张的场面情节， 创造表面张力语言风五、写剧本的禁忌1 1 写剧本变写小说2 2 用说话去交待剧情3 3 故事太多枝节六、发展形势无论怎样的发展趋势最重要的仍就是要考 虑观众的理解与接受能力，让剧本的创作更适 合人们的需要，来达到自己身的商 业价值与艺术价值影视剧创作的核心问题一 T 口何塑造人物。

她 认为基本方法就是：始终让人物处于困境之 中；让观众同情您的人物；保持人物的主 动性；找到形成人物成 长的情节,而这样的情节便就 是塑造人物的必需场面 ”应当说，作者所提供的 基本方法”,不失为传统影视美学的主要方法之一然而 ，作者并未 提及除此之外就是否 还有与此基本方法”大相径庭的其她方法， 那么， 我觉得对此便有进一 步商榷的必要，以就正于作者在研讨影视剧人物塑造就是否 还有另一种方法以前，首先要说明，影视剧存在两种不同的 结构方式一种就是 传统的封闭式的戏剧性结构，另一种则就是开放式的散文性 结构影视 剧的人物塑造，大致与这两种不同的 结构相对应周涌先生 论述的影视剧人物塑造的基本方法，其结构基本上可 统属于戏剧性结构（也包括 某些情节小说式结构）这种结构的主要特点，就是相当重 视情节的因果关系，并按照开端、 发展、高潮直至结局这个情节层次逐步展开，其戏剧事件安排比 较严谨，通过巧妙的情节起伏 跌宕加以线性安排，以戏剧高潮使观众的感情达到 顶点正如美国电视艺术家赛德徘尔法所 说，这种结构形式就是 典范的、行之有效的，它就是一部好的 电视剧本的基础”但就是，也 恰如我国电影评论家钟惦所指出，这种封闭式的戏剧式结构，着重表现一时一事的具体 结果， 情节自成起讫。

事件带有孤立与静止的特征，就是生活的特例而不就是生活本身上成为一个自在自为的完形之物，这就不可避免地降低了作品的典型性与社会意，在某种程度义”与以上这种戏剧性结构相对应的，就就是戏剧性的人物塑造方法 正因为戏剧性结构要求 以矛盾冲突 为剧作基础，以戏剧冲突的规律为结构的原则 ；以步步相逼、场场推进的形势去发 展剧情；以集中、完整的情节保证整体的匀称谨严、有始有终，那么在这种结构框架中的影视有戏'剧人物塑造的 基本方法”，正与周涌先生所 归纳的几条颇为一致比如说,她要求人物始 终处 于困境之中，其 最大秘诀便就是不断地把人物逼入 绝境只有困境中的人物才就是的”;要让观众同情剧中人物，其秘诀”有效办法就是 让好人遭难，坏人暂时得志”；而保持人物的 生动性最有效的方式”就是建立事件与人物 动作之间的因果关系；在设计 必需场面'时，要使 人物相互关系的变化 促成人物性格的 发展，使人物从初始状 态到达最终状态”不难瞧出，作 者所讲解的影视剧人物塑造的基本方法，就是完全符合封 闭式戏剧性结构方式规律的周涌先生特 别告诫读者：记住，当您的人物被动地遭遇事件时您应当设法使人物的反应成为一种主动的行为皆就是。

假如套用作者在她的文章中所，不要让她光就是做出反应，，并且让她的行为成为以后事件的动因作者绘制的初始 阶段一 T（剧情进展）—-B^B^剧情跌的这一观点，恰就是典型的 戏剧性结构塑造人物的方式，在中国传统的古典名剧中，其例证可 谓俯拾宕）—-C C（（剧情上升））一■终状态（（大结局））的这种戏剧结构样式来简单分析〈〈白蛇传》、〈〈西厢记》等古代作品，就能清晰地瞧到，这些经典名作在塑造人物的方法上基本方法”真就是丝丝入扣以〈〈白蛇传》为例许仙游西湖，与白娘子相逢于断 桥雨中（初始阶段）；两人一见钟情，堕 入爱河（剧情进展）；许仙发现白娘子就是白蛇，而采取 主动的行为”去找法海（剧情跌宕）；由 于这一行为”成“为以后事件的 动因”，法海与白娘子斗法，造成水漫金山（剧情上升）；白娘子 被镇雷峰塔，小青搭救，许仙与白娘子 团圆（结局）由此瞧来，周涌先生的 讲述虽然仍嫌粗糙，但依然做出了较为精当的总结然而，她的文章 毕竟只谈及塑造人物的一个方面而并非全部；只着重于方法之一而并非所有方法；冠之于 基 本方法'而不涉及另一种与之 颉颓的基本方法”,对于一些编导（特别就是初学者）就有可能造 成误导在粗略谈毕传统 的封闭式的戏剧性结构及与这种结构相对应的影视剧塑造人物方法之后， 我们就应当对另一种结构及与这种结构相对应的塑造人物方法予以 简明阐述。

这就就是开放 式的散文性结构，与周涌先生讲述的与与此对应的人物塑造方法所谓散文性结构，就是与戏剧性结构迥然不同的另一种影 视结构形式19861986 版的〈〈电影 艺术辞典》对此作过详尽说明：它与文学中的散文 样式有相似的 结构特征：不太注意情 节的 完整性与因果关系，没有明显的开端、高潮与结局等结构要素，也没有显露完整的矛盾冲突 线 索它或者侧重表达含义，或者追求传达哲理，文体灵活多 变，取材自由，在近似散乱中 蕴涵 着真挚、深沉的情感，因而使这种独特的叙述格局具有一种特殊的 艺术魅力还应当补充说明的就是，散文式结构与戏剧性结构的最大区别之一立的非线性结构方法由此出发，周涌先生所 绘制的初始阶段至 ABCWABCW 到结局的这种戏剧性线性结构图，在散文 式结构中即显得格格不入，无法套用作 为开放型的散文性 结构，它决不进行自我封闭，结构 趋于松缓散漫，故事情节采取并列式 进展，构成全片的每个片断与 组成部分均不 为戏剧高潮 而汇聚、积累、上升，而就是各有主 张，自行其道它有意 识地让观众一边欣赏，一边评论， 造成家庭式、茶座式的活 跃氛围，促使与鼓励 观众在独立思考后 转入自我社会 实践。

应当说， 这种复眼式捕捉事物与 对象的结构，整部作品无始无 终、逼近现实的手法，更具有深刻的 现代 性，更富于当代人的 审美情趣如果说，具有首尾贯穿的矛盾冲突的行 动，有完整的开端、纠 葛、发展、高潮与 结局的传统性结构就是布莱希特所 说的亚里士多德式戏剧”，那么，开放型 的散文化 结构更贴近布氏本人所 创造的叙事诗体戏剧手法与散文式结构相对应的影视剧塑造人物的基本方法，当然也就与 戏剧式结构的塑造人物 基本方法完全不同它不就是通过人物与事件的相互作用形成因果模式，而往往貌似松散与 即兴，以一个中心人物或一个静 态情境来取得全 剧的统一所以，它不以人物相互冲突与情 节 表面紧张取胜，也没有人物关系 发展的连续性它往往随着人物意 识的流动来深入表现正面 素质，以接近人物情思的 远近作为艺术内容的尺度必须指出的就是，这种塑造人物的方法 虽 然极为强调逼近现实生活，但决不意味就是自然主 义，作品中的每一个片断，依然就是艺术 家对社会生活信息提 炼与加工的结晶它们虽不就是一致地 导向一个激 动人心的高潮，但却 以它的丰富内涵，构筑了作品的典型形象”这种塑造人物的方法，利于主题深化而饶有诗意， 便于生活揭示而引 发共鸣，亦即雷诺阿所说，就是』个主题的多次复奏”,薄情节”（并非没有 情节）而厚 情境”（并非止于情境），在西方电影中已形成流派，大量运用并卓有成效，出现了 一大批诸如〈〈罗马时》、〈〈偷自行车的人》、〈〈野草莓》、〈〈公民凯恩》等等优秀影片。

进入 2W2W 纪 8 8 评代以来，，中国的影 视剧创作中成功地运用散文式 结构塑造人物的佳作，，同样 也不断涌现，例如影片〈〈黄土地》、〈〈猎场扎撒》、〈〈海滩》、〈〈青春祭》，电视剧〈〈新闻启 示录》、《一个女记者的画外音》、〈〈希波克拉底誓言》与〈〈找回来的世界》等等，都就是在观众中颇有影响的作品为了与戏剧性结构塑造人物的方法作一个比较摄的电影〈〈青春祭》略作分析〈〈青春祭》就是一部描写知 识青年在 文化大革命”中上山下乡，在西南边陲傣乡插队落户 的故事片女主人公李 纯离开了父母，与同学们来到傣家山寨，住在小寨合作社社 长家里假 如按照戏剧性结构方法，李纯与她的同学 应当与周围的乡民形成悲 欢离合的关系，从而推进 剧情的发展然而，在这部影片中，从李纯扎根山寨开始，我们在影片中所瞧到的，就是她观瞧 傣家姑娘傍晚游泳；她参加评工分会议；她接触老哑巴与一百零四 岁的奶奶；她到集市上 买书; 她与 大哥”纯真的交往；她为傣族儿童上体育课；老奶奶 傍”的去世…•最后的影片 结局，也完 全脱离了戏剧结构应有的大高潮’形式，而只就是李 纯独自一人，在落日中穿行在茅草地上， 以旁白讲明，多少年来，我常常梦见那个地方”。

影片〈〈青春祭》的 结构方式以及主要人物李 纯、倚、大哥、哑巴等等的描述,显然就是同 周先生要求影 视剧编导必须诅住”的创作规律背道而弛的偶然，正因为〈〈青春祭》的导演 张暖忻敢，我们不妨对已故著名女导演张暖忻所拍寻，在于前者与后者相对于以散文式 结构进行影片塑造人物的新 尝试，使这部影片带有强烈的创新冲击力， 在国内外专家与观众中都获得普遍的赞同与好评，成为新时期中国影片代表作之一 它最突 出的标志就是对戏剧性的彻底消融”如果说〈〈沙鸥》就是把戏剧性从外部冲突转向了内心，后来的〈〈城南旧事》与〈〈乡音》就是 对戏剧冲突实施淡化，〈〈青春祭》则完全摆脱了叙事、 情节对于戏剧性的依存，第一次实现了整体的非 戏剧电影的散文框架以上的简明阐述，我想可以得出 这么一个结论：在周涌先生推荐的影 视剧塑造人物的基本 方法之外， 还有另一种基本方法 但就是， 影视剧的结构归类与人物塑造方法， 从来就没有固 定划一的法贝 U本文所提及的另一种方法 ，也仅着眼于与戏剧式结构相对立的散文式 结构， 并由此相关 连的影视剧人物塑的不同方法在 编导者的实际创作中，不应当也不可能受到限 制与约束她们可以从影 视剧作历史沿革角度入手，也可以从剧作的时间及空间结构处理考虑，或者从叙事方式、视点结构的方面进入案头工作。

即使就是本文 论及的两大类型,也只就 是大致划分，没有把小 说式、诗式、报告文学式等等各种下属或相关 类型及其相互融合渗透 详加归纳辨析影视剧人物塑造的基本方法，就是每一位 编导者都应当学习与掌握的但就是，正如美国 文艺理论家小巴斯 费尔德所说：不管存在于任何特定 时代的编剧法则都可以被突破没有 确保编剧成功的公式⑥在本文即将 结束时，我想再引述一段克 罗赛斯的论述：编剧法则就 是松散的与易变的它们经常被突破，被改变着，被改造得适合于手头的材料它们就是如此的虚幻，它们仿佛就是自相矛盾的，或者说，它们根本不存在这两位外国佬的论述，当然也 不需要为编导与读者们必须 诅住'不可不 过，她们的话说得那么绝对，我想并非毫无道理 吧。