柳永雨霖铃赏析（精选11篇）.doc

柳永雨霖铃赏析〔精选11篇〕篇1：《雨霖铃》柳永赏析 《雨霖铃》柳永赏析大凡词都不出情景两字擅长写景的词人往往能借景以言情然而，要把一种抽象而不可捉摸的思绪变成详细可感的东西，即以有形的文字来描绘无形的情愫，使之情景交融，给人以强烈的感染，非高手实难到达北宋词人柳永的代表《雨霖铃》，正是这样的佳篇其中杨柳岸，晓风残月的意境，就进入了此种艺术境界它是作者在强烈的离情别意的驱使下，设想出来的一副冷落凄清的景象，着意渲染的一种无限怀人的气氛读之令人神观飞越文章无警策那么缺乏以传世，《雨霖铃》一词也因这两名而传诵千古凡警策之句就其一句来看果然极妙，如放到整篇中去却更能显示它的神韵和魅力试读全词以深味之这首词是一首抒写别情的词词的内容以冷落的秋景作为衬托来抒发一对离人的依依惜别的伤感它是作者晚年赴屯田员外郎任所作的词人柳永屡试不第，一生落魄，只有到晚年宋仁宗景祐元年〔公元一○三四的〕才考上进士，那时年已近半百了可是仁途坎坷，并没得到重用黄昇《花庵词选》记载了这样一件事：宋仕宗颇好词，近臣有意拔擢柳永在一次宫廷宴会上叫柳永按仁宗的旨意填词柳作了一首《醉蓬莱》，其中宸游凤辇何处一句正与御制的真宗挽词暗合，仁宗感到不快，以此对他冷淡。

所以柳永只做了一个小小的屯田员外郎，为此词人在赴任时的那种羁旅行役之情，沧落飘泊之感是可以想见的，何况又要与自己心爱的人相别宦途失意的压抑，与恋人别离的痛苦交织在一起，内心充满哀怨，于是作此《雨霖铃》以寄别恨全词以别为中心层层敷陈上片写别离时的`情景，下片设想别离后的凄清词中统共只出现了一个别字，但通篇一笔到底，无一处分开别意一开场作者就用了白描手法，抓住秋天的特色渲染出一种别离的气氛寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪寒蝉一词点明了秋景，凄切形容蝉叫蝉叫声未必凄切，但因词人本就怀着一种伤心的情愫，听到了蝉鸣声就产生了凄楚之感此与《长恨歌》：行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声，是同一作法王国维：以我观物，故物皆着我之色彩〔《人间词话》上〕透过一个对字可以看到离人惜别时无限留恋的神情眼看长亭外雨停了，日暮了，催人别离的时刻已将来到咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞，哪里还有心绪开怀畅饮啊！都门帐饮本是为了别离而设的江淹《别赋》：帐饮东都，送客金谷如今，对这一对即将离别的情人来说，心情哀伤，只有饮闷酒而已手执着饯行杯，眼搁着别离泪，正在无比缠绵，无限依恋，无心无绪之际，突然闻兰舟催发，无情的船家催人赶路人，真是五内俱裂，不可名状。

什么将自保重、前程万里之类的叮咛、祈颂之词都谈不上，唯有执手相看泪眼，竟无语凝咽作者通过执手、相看、凝咽，这一连串细腻含蓄的动作，表达了双方极其复杂微妙的心理此刻他们的内心活动是什么呢？念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔就要分手了，想到今后相去万余里，各在天一涯，道路阴且长，会面安可知？只觉得眼前烟波浩渺的江面远连着楚天，那空旷开阔的南方天际，覆盖了一层黯淡的色彩诗人预感着一种不祥之兆，等待自己的将是晦涩的宦途，孤寂的生涯愈想愈不愿分手，可是已身不由己的了千万遍阳关也那么难留啊！在这种怅惆失意的心情支配下，词过渡到了下片下片的意思没有另拓一层，而是上片的继续和开展，仅仅在笔法上有所变化而已假如说上片写实，那么下片那么重虚似多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节一上来就贯串上文之情直抒胸臆，点出离别的冷落那堪两字披露了自己愁肠百折，无法排遣于是顺着这层意思诗人驰骋着联想今宵醒酒何处？文思由实转虚，用虚似的手法设想，明晨醒来自己将置身在何处呢？诗人以疏淡的笔触，饱蕴着感情色彩，渲染出一副凄清冷寂的画面：杨柳岸晓风残月着墨不多，寄情颇深，创造了一种无比惆怅，无限怀人的意境，读之令人潸然泪下诗人恍惚感到自己一夜昏睡，次晨醒来，只见习习晓风中残月在天、扁舟傍岸处杨柳依依。

送别之人已杳无踪影，顿时感到黯然消魂晓风残月本是一种惨淡之景，垂柳傍岸更平添一层凄怆之情李白《塞下曲》：笛中闻折柳，《诗经》有昔我往矣，杨柳依依，唐人王维的：客舍青青柳色新西出阳关无故人诸名句，都是写别情的然而捕捉形象，描写缠绵悱恻的心理状态更委惋曲折，却以柳永此句为最贺裳《皱水轩词筌》云：柳屯田，今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月自是古今俊句情到深处触处皆是杨柳岸晓风残月一笔凌空通篇俱胜下面的文字益发情致绵绵了诗人从反面进一步设想别后的心境即使将来有良辰好景，谁与为欢？便纵有千种风情，谁与共话这是一种以乐景写哀的手法以乐景：良辰美景千种风情来反衬哀情，其哀情更切最后更与何人说这一反词问句把刚刚兴起的激越的感情又鑑然收住如此煞尾收到了言虽尽而意未已的艺术效果，给人以充分想象的余地全词写得虚虚实实，回环曲折，句句是别，字字关情，情为景用，景为情设冯煦说：耆卿词状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手〔宋六十一家词选例言〕《雨霖铃》一词是柳词中的上乘之作，而杨柳岸晓风残月一句也从此成为柳词风格的代表宋人俞文豹《吹剑录》载：柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙板唱杨柳岸，晓风残月；学士〔苏东坡〕词须关西大汉执铁板唱大江东去。

后人评宋词都以此说为婉约与豪放词的分水岭篇2：雨霖铃柳永赏析 词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一起首三句写别时之景，点明了地点和节序《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣可见时间大约农历七月然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，气氛的渲染，融情入景，暗寓别意秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味这三句风光的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷柳永的恋人都门外长亭摆下酒筵给柳永送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有柳永们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前真是力敌千钧！词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。

这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯念”字后“去去”二字连用，那么愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远千里”以下，腔调和谐，风光如绘既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程道尽了恋人分手时难舍的别情上片正面话别，下片那么宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自柳永始，自古皆然接以“更那堪冷落清秋节”一句，那么极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，那么加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深化今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策成为柳永光耀词史的名句这三句本是想象当晚旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中这句景语似工笔小帧，无比清丽清人刘熙载《艺概》中说：“词有点，有染柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之点染之间，不得有柳永语相隔，隔那么警句亦成死灰矣也就是说，这四句密不可分，互相衬托，互相陪衬，中间假设插上另外一句，就破坏了意境的完好性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光荣此去经年”四句，改用情语柳永们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已此去”二字，遥应上片“念去去”：“经年”二字，近应“今宵”，时间与思绪上均是环环相扣，步步推进便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致此词之所以脍炙人口，是因为它艺术上颇具特色，成就甚高早宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’”这种风格的形成，有赖于意境的营造词人擅长把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以详细鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。

末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句篇3：雨霖铃柳永赏析 词是文学史上一种特殊的诗体，最早于古乐府，兴起于唐代，经过晚唐五代的开展，至宋代已极为繁荣宋词”已成为我国文学史上的专用名词宋代不仅词家众多，且风格亦多样词本以婉约风格为主，到北宋苏轼才始创豪放一派柳永是宋代婉约词派的代表词人，柳永继承开展了突出男欢女爱，别恨离愁的婉约词风，剪红刻翠的“艳科”，旖旎温顺的“情语”，成了柳词的主题《雨霖铃》便是柳词中最能表达这种风格的杰作《雨霖铃》这首词是柳永分开汴京〔当时为北宋首都〕，与情人话别之作从上片的描写，读者可以这样想象：一个深秋的黄昏，北宋京都汴梁〔今河南开封〕郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别帐外，寒蝉凄惨地哀鸣，好似在为柳永俩伤别而哭泣那不远处的长亭，已经隐隐约约，可见天色将晚，一场大雨也刚刚停歇天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧，要开船了！”两人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，此刻可真的要分手了你看柳永们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出船开了，人去了，渐行渐远情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。

这就是发生在近一千年前的北宋词人柳永与情人话别的场面，也就是《雨霖铃》上片所写的内容首句“寒蝉凄切”，点明季节——深秋，“蝉”而“寒”，鸣音“凄切”，渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调对长亭晚”，交代时间、地点，“骤雨”，描写天气天下雨，正好停留；时将晚，停留时间有限，柳永们多么希望雨不停，天不晚啊！“都门帐饮”，可知写京都之事，言别离之情一桌好酒好菜，怎奈二情伤别，满腹离愁，何来心思实在是食之不香，饮而不畅，是谓“无绪”乘船的“留恋”情人不忍别，撑船的眼看天将晚不得不割断柳永们的情丝而“催发”，这种主观意愿与客观形势之矛盾，使别情到达高潮执手”二句，生动细腻，描情绘意，绝妙无比仿佛在舞台上看到的那生旦主角，两手相拥，两肩上耸，诉无语，泣无声，比千言万语，嚎啕大哭，悲之更切外表写两人分手之情状，实际暗写了柳永们极其复杂微妙的内心活动柔情蜜意千千万，唯在泪花闪烁间念去去”两句，为近景远景相连，虚景实景交融烟波千里，楚天广阔，茫茫天涯，何处是归程？离愁别绪都几许？风吹浪涌融暮霭这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了柳永在政治上失意后迷茫的前程《雨》词下阕主要写别后的痛苦。

伤情离别，自古皆然，可万不该在这冷落清秋的时节，这叫人怎能忍受？第二句照应首句，“清秋”应“寒蝉”，衬托出自己的离情比古人更深，意义翻新，不入俗结今宵”二句为千古传诵名句酒醒”遥接上片“帐饮”，可见当时虽然情“无绪”，然借酒浇愁，还是沉醉了扁舟夜发，愁醉迷蒙，突然醒来，想必已是拂晓惊起忙寻觅，。