颂莲在陈佐千生日失宠.ppt

九十年代小说(一),1、多元的价值取向； 2、文学日益边缘化； 3、文学叙事立场个人化90年代文学总体特征,新写实小说P274,一.命名和代表作家作品,1、命名 从1989年第3期开始，《钟山》开辟了“新写实小说大联展”的专栏，提倡“新写实小说” 2、代表作家 代表作家除池莉、方方、刘震云、刘恒以外，还有叶兆言、苏童、范小青、李锐、李晓、杨争光、迟子建等1．关注人的生存状态，还原生活本相 力求最大程度接近生活的真实性，呈现生活的原生状态 凡俗、琐碎、平庸、毫无诗意才是真实生活的原生样态 2、描摹凡俗小人物 普通平凡、甘于庸常、顺应承受着生活愚弄的小人物 3、冷漠、客观的叙述态度 叙事主体冷漠淡然，不作直接的情感介入，更不作明显的主观评判二.新写实小说的基本特征,三、池莉及《烦恼人生》,一、创作概述 池莉(1957— )，湖北沔阳人高中毕业后下乡插队，当过农村小学教师后就读于武汉大学中文系1978年开始创作主要作品有《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》《来来往往》《小姐你早》《怀念声名狼藉的日子》《冷也好热也好活着就好》等 池莉对于市民生活、市民文化心理并非是取一种冷峻的、批判的态度，而是先予以充分的理解。

2、代表作：《烦恼人生》 《烦恼人生》描写了一个普通的钢板厂工人印家厚在短短一天中经历的种种琐事流水账似的叙述方式保持了与当下生活的同步，“零度情感”的叙事态度使文本呈现出生活的原汁原味 市民生活的直观描摹：“平民化”“世俗化”倾向 “零度情感化”创作的温情：崇高退场后的凡俗人生方方，原名汪芳原籍江西彭泽，生于南京1957年随父母迁至武汉 1978年考入武汉大学中文系毕业后到湖北电视台任编辑，1989年调作协湖北分会从事专业创作，现任湖北省作家协会主席 1975年开始写诗1982年发表小说处女作，先期作品以反映青年人的生活和心理为主中篇《风景》曾获1987—1988年全国优秀中篇小说奖，被批评界认为“拉开‘新写实主义’序幕”主要代表作有《大篷车上》、《江那一岸》、《祖父在父亲心中》、《行云流水》、《桃花灿烂》等四、方方及《风景》,《风景》 汉口底层社会一个贫民家庭几十年间的遭遇：性情粗暴且为人凶悍的码头工人父亲，风骚粗俗的母亲，一贫如洗的生活，十个儿女中（一个夭折，叙述者），九个在放任自流中长大成人全家11口人挤在13平米的小屋里 写出了城市贫民“活着”的物质生存状态（粗鄙丑陋、野蛮冷酷），和“死去”（或濒临死去）的精神生存状态（恨，人性的弱点）。

二哥的理想主义：自杀象征着理想主义在真实生存境况中的失败 七哥式的生存手段：理想生成于恶的根芽中，为达目的不择手段 全知全能的死者叙事视角：生存的无比艰辛和凄惶，充满了无价值的毁灭五、刘震云《单位》《一地鸡毛》,1、创作概述 刘震云，当代作家1958年生于河南1982年开始发表作品，著有长篇小说《故乡天下黄花》《故乡相处流传》《故乡面和花朵》(四卷)，作品集《刘震云文集》(四卷)，中短篇小说《塔铺》《新兵连》《一地鸡毛》《温故1942》《官场》《官人》等，共400多万字2、《单位》《一地鸡毛》 作品以冷峻而微讽的笔触，叙写出极其平庸琐碎的当代日常生活景况房子、票子、妻子调动工作、孩子入托、老家来人、权力互换） 《单位》写生活迫使小林在公共生存空间（工作场所）放弃了自我的个性追求，而《一地鸡毛》则写生活的严峻性和销蚀力更渗透进他的私人生存空间，使他不得不彻底摈弃自我意识 小林的精神发展轨迹，就是他精神世界逐渐抽空、个性逐渐消退的过程，人生的过程也就意味着丧失自己的过程新历史小说P277,一、新历史小说创作及代表作品,1、时间、标志 新历史小说大概在1987年之后到九十年代中期在当代文坛盛极一时。

莫言《红高粱》和张炜《古船》标志新历史小说诞生 2、三种类型 (1)民国时期的“非党史题材” 莫言《红高粱》、陈忠实《白鹿原》 (2)叙述民国社会精神没落和传统文化的式微 叶兆言“夜泊秦淮”系列、苏童《妻妾成群》 (3)戏说式历史叙事 刘震云《故乡相处流传》、苏童《我的帝王生涯》,3、艺术特色 (1)新的历史观 (2)回避“官方历史”和重大历史事件，多写家族史、村落史； (3)新历史小说的取材范围大致限定在民国时期二、莫言及《红高粱》,(一)创作概述 莫言原名管谟业1956年生于山东高密县东北乡一个农民家庭1981年开始小说创作，莫言至今的创作大致可以分为三个阶段： 1、探索期： 1981年至1984年 处女作《春夜雨霏霏》及《民间音乐》、《售棉大道》 2、爆发期 ：1985年至1987年 1985《透明的红萝卜》是成名作，以《红高梁》为代表的红高粱家族系列最负盛名 3、成熟期：1987年至今 《红蝗》等食草者家族系列小说；长篇小说《天堂蒜苔之歌》《酒国》《丰乳肥臀》《红树林》《檀香刑》《四十一炮》等《透明的红萝卜》,一、人物的三层关系： 小石匠、小铁匠、菊子姑娘 小铁匠与老铁匠 黑孩与菊子姑娘 二、多元主题的结合 饥饿主题 情爱主题 精神主题,三、艺术特色： 对人物感觉的独特发现和细腻描绘。

象征手法的运用 写实与写意的结合《红高粱》的叙述循两条线索展开，主线是土匪头子“我爷爷”余占鳌率领的武装伏击日本汽车队，副线是在这次战斗之前发生的余占鳌与“我奶奶“戴凤莲之间的爱情故事 主线表现民间自发反抗暴力，弱化故事政治色彩，还原成一种自然主义式的生存斗争；副线凸现生机勃勃的民间激情，以狂野不羁的野性生命力为其根本，内容是民间世界中强悍而生动的暴力与性爱《红高粱》,《红高粱》人物分析,《红高梁》人物塑造上的特点： 主人公是主流历史排斥的“边缘性人物”，现代文明未曾驯化的野蛮族群 “我爷爷” —— 轿夫、土匪；杀人越货与江湖义气，草莽英雄与民族气节结合在一起 “我奶奶” ——泼辣、果断：勤劳能干；悖逆传统《红高粱》艺术特点： 小说的童年视角 意识流小说的时空表现手法 魔幻现实主义小说的情节结构方式 语言瑰丽神奇的特点三、苏童及《妻妾成群》,1、创作概述 苏童(童中贵，1963-)江苏苏州人，先锋小说作家，后来致力于新历史小说与新写实小说的创作主要作品：《妻妾成群》《1934年的逃亡》《飞越我的枫杨树故乡》《红粉》《离婚指南》《米》《我的帝王生涯》等2、《妻妾成群》 作品写十九岁的女学生颂莲在父亲去世后迫于无奈进陈府成为陈老爷的四太太，随即陷入了妻妾之间此起彼伏连绵不断你死我活的明争暗斗之中。

小说的情节在颂莲的个性和欲望与她的生存环境之间的摩擦中展开，颂莲探询死人井的秘密，陈佐千性能力衰退后陈府笼罩着的暧昧气氛，颂莲在陈佐千生日失宠，目睹偷情的梅珊被秘密处死，说出“杀人”真相从此被看作疯子 颂莲的命运遭际是现代文化的价值取向与没落垂死的传统文化的冲突所致四、陈忠实的《白鹿原》,一、《白鹿原》的“史诗品格”和文化追求 “仁义白鹿村”：儒家文化的象征 白嘉轩和朱先生：儒家正面文化价值的象征 鹿子霖：儒家负面文化价值的象征 田小娥：陈忠实文化观局限性的一面《白鹿原》的艺术特色,二、成功的人物刻画 1、白嘉轩的形象 （1）白嘉轩是农耕社会以血缘关系为纽带的宗法家族制度的代表人物 （2）强烈而鲜明的族长意识仁爱的长者、严酷的家长 2、朱先生 ： 圣人、智者、预言家 集传统知识分子理想人格于一身 3、鹿子霖： 一个道貌岸然的伪道士，作为白嘉轩对立面出现 4、田小娥： 《白鹿原》中唯一富于人性化色彩的人物；《白鹿原》性描写的主要载体三、现实主义中夹杂着现代主义技巧的运用； (1)象征手法和魔幻现实主义手法的运用 (2)多种时态进行叙述 陈忠实特别注重每一章第一句话，它直接决定了本章的叙事时态。

如： “白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人” ： “那天清晨，朱先生正在书房里诵读” “白嘉轩刚刚平息了四合院里发生一场小小的内乱” 四、关中风俗画与风情画王朔现象与大众文化,,1978年发表第一篇小说《等待》 1984、1985年：《空中小姐》《浮出海面》 1986年：《一半是火焰，一半是海水》《橡皮人》 1987年：《顽主》 1988年：把小说《轮回》《顽主》 《一半是火焰，一半是海 水》《大喘气》改编成电影，轰动一时王朔年” 1989年：《一点正经也没有》《玩的就是心跳》（获89年度 最好的小说）《千万别把我当人看》 1990后：《你不是一个俗人》《动物凶猛》《我是你爸爸》 80、90年代之交的“王朔现象” ：几乎所有媒体都参与到论战中一、王朔的创作情况,二、王朔创作的特点,(一)浓郁的新京味 与老舍的“老京味”有所区别 (二)新市民形象的塑造：“玩主”形象 1、嘲弄传统的价值观 《顽主》《一点正经也没有》《我是你爸爸》 2、体现个体的孤独 《一半是火焰，一半海水》《动物凶猛》《过把瘾就死》,(三)调侃、幽默 1、迎合社会心理的需求； 2、调侃的对象面广； 3、语言粗俗； 4、是其小说的一种结构方式。

王朔创作的特点,“现实主义冲击波”P276 现实主义小说创作，在九十年代中期之后由于河北的“三驾马车”—谈歌、何申、关仁山的崛起而进入了一个新阶段，被人称为“现实主义冲击波”与新写实小说相比，他们的创作仍有着对于人的生存本质的勘探，对于个体生存困境的表现的特色，但他们小说的当下性特征和情感性特征得到了强化 对九十年代中国文学的贡献：,新生代小说P281 “新状态作家”、“晚生代作家”或“60年代出生作家” 风格各异，主要呈现三种形态：哲学型以对深度主题的哲学化表述为主，代表作家有毕飞宇、鲁羊、东西等私语型重在表达纯粹私人化的生活体验，个体的边缘性的经验，代表作家有陈染、林白等写实型作品具有强烈的生活感和现实感，代表人物有何顿、朱文、韩东、邱华栋等 相似性：其一，新生代作家是90年代边缘化文学语境的产物边缘化是文学的个人化得以真正实现的现实前提其二，新生代文学是先锋文学的自然接续在边缘处叙述”是新生代小说最为显著的特征 特征：一是经验表现领域的拓展与存在可能性的挖掘，欲望化形态和私人化形态；二是哲学化主题的生命性1、结合池莉、方方、刘震云小说谈谈新写实小说的创作特色 2、结合莫言、苏童小说分析新历史小说的创作特色。

3、分析《透明的红萝卜》的主题、艺术特色、黒孩形象及意义 4、分析《红高粱》历史叙述、主要人物形象和艺术特色 5、王朔创作的特点、意义和缺陷 6、为什么说《单位》中小林的精神发展轨迹，就是他精神世界逐渐抽空、个性逐渐消退的过程？ 7、比较分析《组织部新来的年轻人》《单位》中的林震和小林，并谈谈环境对人的影响 8、结合《红豆》《爱是不能忘记的》比较分析江玫、钟雨的婚恋观复习思考题,。