北京卫视档案栏目分析.ppt

北京卫视《档案》栏目解析《档案》简介￿￿￿￿￿￿￿￿北京卫视《档案》栏目作为一档兼收人文历史和军事等题材的揭秘性纪实栏目，自￿2009￿年￿2月￿4￿日开播以来受到业界、学界和观众的广泛好评，在激烈的电视竞争中完成了栏目品牌的树立和频道亮点的打造，与同类题材电视栏目的差异之处显而易见《档案》内容——传奇探索￿￿￿￿￿￿￿￿￿BTV档案节目形式以案件和事件现场实录回放为线索，披露国内大案要案、社会传奇、情感故事等节目贴近百姓生活,紧跟时代脉搏，展现人生百态，透视社会万象百姓关心、关注的热点是《档案》选题的目光指向；更融合了国外最新传奇探索节目和国内栏目形式，以前所未有的视觉冲击力和“新奇特”角度探索世界，找寻那曾经的真实所在和鲜为人知的事实真相《档案》形式——现场实录回放￿￿￿￿￿￿￿￿以全新的观念把节目的内容和独特风格的演播现场结合起来，注重节目的舞台气质的现场感讲述者将把幻灯机、16毫米放映机把影像资料、图片、道具、历史器物等，变为故事讲述的必要环节和故事推进的关键手段，用以整体烘托现场讲述的氛围，强化节目的视觉元素活用节目各种物质元素，通过舞台元素，活动影像元素，音效元素，实物元素等完成节目任务。

《档案》主持人——石凉 主持人石凉的学历是法国语言文学学士、文学硕士、国际商业管理硕士、法美电影戏剧学校（表演），幼年在四川五七艺术学校学习京剧（老生），参加京剧团演出插过队，当过工人，教师，翻译，导游，市场营销等这样的学历和人生经历使他完全有能力驾驭这档讲述节目，并主持的有声有色且有信服力而石凉面容冷峻，具备雅皮，冷幽默，语势坚定的风格，对男性观众具备说服力，对女性观众具有魅力，他将运用各种最新的资料和解密的档案，为观众重新组织（讲述）出一个历史事件的最新解读和真相描述，并走进那个世界中去《档案》定位——解密类讲述￿￿￿￿￿￿￿栏目定位为揭秘性的讲述栏目，利用人类与生俱来的天性--好奇心，而引起观众的追看与共鸣栏目选题广泛而深刻，包括涉及中外交往和引起国际关注的内容；第二次世界大战以来，国际国内已经解密的高等级军事档案、公安档案、安全档案；与中国相关的近、现代国际关系等内容，通过解密档案中的历史秘密，探寻解读各种历史人物和事件的缘由脉络，告诉观众一个又一个惊人的事件和传奇背后的真实故事￿￿￿￿￿￿￿￿节目定位为演播室节目，由一个特定的，极具个性化的讲述者（主持人）现场讲述和展示为基本形态，讲述者是拥有资料、道具的现代说书人。

讲述者是节目的主宰他依据内容抛出的悬念和疑问，是节目设置的最大卖点讲述者根据内容设计的演播室内的行动线，及多种节元素的使用，从而形成独特的戏剧化的节目创新亮点￿《档案》卖点——现代说书人 《档案》栏目，突破原有的局限，走出了一条独特新颖的电视节目创新道路，将此类节目的吸引力和趣味性大大提升，《档案》栏目内容积极向上，观众关注度高的中外档案故事，是《档案》的选题方向确定了层层揭密的故事结构样式，吸引观众的兴趣，引发观众猜测“接下来是什么？让观众如同身临其境此外，该栏目还追求保证高品质的制作手段和严格精细的制作程序，拍摄方式要求参照电影的拍摄方式，严格实行导演责任制小结《档案》的影音讲述解析《档案》叙事空间建构—A照片与影音片段： 《档案》栏目十分注重物质元素的运用，在类似题材的大多数栏目中，影像和声音都是直接编排好之后一气呵成式地传递给观众的，而在《档案》中，我们可以看到它们的载体，实在的存在物，即影音设备，包括幻灯机、16￿毫米放映机、开盘录音机、iPad￿等主持人根据节目的情节行进拨动幻灯机和放映机的开关，与人物或事件有关的照片、纪录片片段、电影片段等一一呈现在演播室内的幕布上，或是交代背景，或是口述的佐证，在不断切换之中，以影像还原事实。

另外，节目的开场也常常利用演播室内的现场影像来营造和代入情境《档案》叙事空间建构—B手套与档案材料 演播室中还设置了一个放置档案材料的案桌，上面摆放着装有材料的档案盒或档案夹，众多日常生活中难得一见的材料，可看性强，在节目行进中极具说服力主持人在翻阅之前，需要事先戴上白色手套，以体现对档案材料的尊重《档案》叙事空间建构—C道具与三维动画 每一期的《档案》都像是在进行一出舞台表演，其间道具自然不可或缺除了“实”的道具，还有“虚”的道具的使用，即借助数字技术制作的三维动画，节目通过利用真实道具和三维动画的模拟，营造了如临其境的视听效果另外，演播室的三维特技沙盘区也是众多元素中的一个亮点，将沙盘模型和三维特效进行组合，形象生动地展示事件的细节《档案》戏剧式真相讲述——A悬念的设置 《档案》栏目中的悬念设置是由大量的疑问构成的，由这些问号来引发期待，形成观看动力和戏剧化的节目创新亮点《档案》戏剧式真相讲述——B结构的整合a.￿开头——爆发点的选择，从最有戏的地方、即戏剧危机即将爆发之际拉开大幕，然后再回溯或倒叙事件的前因后果b.回溯或探因——节奏的把握，在整个情节叙述中，悬念会不断出现并且按一定的节奏和速度行进，具体来说，就是问题的出现、被解决、再出现，直到最终被解决，在整个过程中，节奏在紧张与缓解的格式之中产生。

c.结尾——开篇的相承，《档案》的结尾也是精心设计的，无论是形式还是内容，都构成了与开头的呼应形式上，栏目开篇通常是镜头自右向左，由￿3￿米高的档案模型移到屏幕区，播放影像片段，结尾正好反过来内容上，在为故事画上一个圆满的句号之外，还留有余味￿￿￿￿￿ 多重元素的有机建构完成了《档案》栏目的影音讲述，正如其制片人吕军所说，“《档案》是一个现场讲故事的独幕舞台剧，用看得见、摸得着的历史细节，勾连现实与历史的时空”在当下电视栏目的同质化现象没有得到改变的状况下，《档案》无疑为业界提供了一个全新的创意，同时完成了其栏目品牌的树立和频道亮点的打造小结《档案》科教节目之路中国科教节目现状——食之无肉，弃之可惜食之无肉是现在电视台都以收视率作为衡量指标，科教节目在收视上乏善可陈，对广告商的吸引力低，对台里来说投入产出不成比例弃之可惜是指国家有科教兴国的战略，电视台传播这方面的内容责无旁贷，当初各级电视台都靠打科教牌争取播出频率，频道资源，不可能弃置不用或者公然转换￿中国科教节目收视率困境 目前各级电视台科教类节目都存在着巨大的生存压力，经济条件好一点的，可以不计投入，并以“绿色收视率”为借口，躲避“收视风暴”的袭击；经济条件差一点的省级电视台，科教类节目纷纷转型，比如兴办法制类节目、健康咨询类节目、生活服务类节目，靠这些节目带动整体收视率。

中国科教节目复兴之道 科教节目要生存，一定要动态的抓住市场需求：观众对飞速发展的现代社会产生的焦虑感是市场需求，国家大力提倡造成的社会关注也是市场需求，社会和个人发展遇到困难需要解决也是市场需求做科技节目，不能以不变应万变，两耳不闻窗外事；也不能躲在象牙塔里以评奖为导向，指望大投入大制作一鸣惊人；科技节目也是电视产品，既然是产品，就一定要以消费为导向，潜心分析观众的需求，甚至创造需求，才能最终走出困境谢谢观赏！。