后朦胧诗整体观.docx

后朦胧诗整体观 后朦胧诗整体观 罗振亚 当历史不无羞涩地将艺术荣冠奉献给朦胧诗时，事实上，北岛、舒婷们的黄金时代已经过去；甚至连朦胧诗人的足跟尚未来得及站稳，一股后朦胧诗浪潮便以轰天气概汹涌着逼近，刚刚稳息的诗坛再度失去了平静 这股反拨朦胧诗的浪潮是由众多抒情群落与层面汇成的合声鸣奏两千多家社团星罗棋布，诗歌流派也数以百计，仅《中国诗坛11016，现代诗群体大展》就一次共时性地推出了非非主义、整体主义、莽汉主义、撒娇派等几十个诗歌团体，真是派别林立、主义如云；并且它们相互间层次错落、形态纷然，大有群芳荟萃、多元并举的鼎沸趋势富有趣味的是，最先向朦胧诗抛出白手套者恰恰是朦胧诗人中犹大似的梁小斌，一篇《诗人的崩溃》宣告决裂开始，继尔杨炼与吮吸朦胧诗奶汁长大的于坚、宋琳、韩东、车前子等人反戈一击，共同促成了朦胧诗的最终解体这内讧式的叛乱无法不令人深思，后朦胧诗究竟哪里比朦胧诗优卓而诱惑得人们趋之若鹜？它把缪斯的诺亚方舟引向了何方？ 如果“把后朦胧诗狭义地限定在第三代诗的范围甚至可能更准确”①的话，那么作为一种有别于90年代相对独立的个人写作的诗歌运动，后朦胧诗（11014——11018）的历史已过去十余年。

因此在缪斯的版图上，标示出它的位置是时候了 生命本体的喧哗 成熟往往也意味着死亡，不断衍生与变化才是充满活力的象征；一种范式一旦凝固定型，便会容纳不进新事物而导致革命发生缪斯的每次艺术革命出现，决非仅仅因为外力单纯刺激，而皆肇源于艺术内部饱和酿成的萎缩后朦胧诗的崛起就是因为对朦胧诗停滞局限的反动不错，契合于一个时代怀疑悲愤、亢奋觉醒的整体心态，众多张扬个体心灵的诗篇，使朦胧诗在中国诗坛刮起了一场不小的飓风，它以强烈忧患意识凸现与抒情主体“我”之回归，恢复了诗歌情感哲学的生命但是，随着时光推移天气日趋晴和，民族腾飞时期经济战略的转移，仍然耽于咀嚼心灵潮汐、频频哀怨感伤、构筑自然童话的精神天地，显然有些不合时宜了于是，从11014年开始，伴着“PASS北岛”、“打倒舒婷”的口号，一场超越公开进行在一片鼓噪声中，功德圆满后的历史中间物北岛、舒婷们，被真诚的崇拜者们真诚地置于敌人位置 对朦胧诗野蛮而优美的定点爆破是分两翼并行展开的一个阵营的诗人难再 后朦胧诗整体观 罗振亚 当历史不无羞涩地将艺术荣冠奉献给朦胧诗时，事实上，北岛、舒婷们的黄金时代已经过去；甚至连朦胧诗人的足跟尚未来得及站稳，一股后朦胧诗浪潮便以轰天气概汹涌着逼近，刚刚稳息的诗坛再度失去了平静。

这股反拨朦胧诗的浪潮是由众多抒情群落与层面汇成的合声鸣奏两千多家社团星罗棋布，诗歌流派也数以百计，仅《中国诗坛11016，现代诗群体大展》就一次共时性地推出了非非主义、整体主义、莽汉主义、撒娇派等几十个诗歌团体，真是派别林立、主义如云；并且它们相互间层次错落、形态纷然，大有群芳荟萃、多元并举的鼎沸趋势富有趣味的是，最先向朦胧诗抛出白手套者恰恰是朦胧诗人中犹大似的梁小斌，一篇《诗人的崩溃》宣告决裂开始，继尔杨炼与吮吸朦胧诗奶汁长大的于坚、宋琳、韩东、车前子等人反戈一击，共同促成了朦胧诗的最终解体这内讧式的叛乱无法不令人深思，后朦胧诗究竟哪里比朦胧诗优卓而诱惑得人们趋之若鹜？它把缪斯的诺亚方舟引向了何方？ 如果“把后朦胧诗狭义地限定在第三代诗的范围甚至可能更准确”①的话，那么作为一种有别于90年代相对独立的个人写作的诗歌运动，后朦胧诗（11014——11018）的历史已过去十余年因此在缪斯的版图上，标示出它的位置是时候了 生命本体的喧哗 成熟往往也意味着死亡，不断衍生与变化才是充满活力的象征；一种范式一旦凝固定型，便会容纳不进新事物而导致革命发生缪斯的每次艺术革命出现，决非仅仅因为外力单纯刺激，而皆肇源于艺术内部饱和酿成的萎缩。

后朦胧诗的崛起就是因为对朦胧诗停滞局限的反动不错，契合于一个时代怀疑悲愤、亢奋觉醒的整体心态，众多张扬个体心灵的诗篇，使朦胧诗在中国诗坛刮起了一场不小的飓风，它以强烈忧患意识凸现与抒情主体“我”之回归，恢复了诗歌情感哲学的生命但是，随着时光推移天气日趋晴和，民族腾飞时期经济战略的转移，仍然耽于咀嚼心灵潮汐、频频哀怨感伤、构筑自然童话的精神天地，显然有些不合时宜了于是，从11014年开始，伴着“PASS北岛”、“打倒舒婷”的口号，一场超越公开进行在一片鼓噪声中，功德圆满后的历史中间物北岛、舒婷们，被真诚的崇拜者们真诚地置于敌人位置 对朦胧诗野蛮而优美的定点爆破是分两翼并行展开的一个阵营的诗人难再 。