咏史诗表现手法优秀课件.ppt

教学目的教学目的: : 1 1、欣赏并领会咏史诗的艺术、欣赏并领会咏史诗的艺术特点 2 2、品味诗歌的意境品味诗歌的意境 教学重点教学重点: : 鉴赏诗歌的表现手法，领悟作鉴赏诗歌的表现手法，领悟作者的思想感情者的思想感情 教学难点教学难点: : 对诗人思想感情的认识对诗人思想感情的认识 1咏史诗的定义咏史诗的定义•凡是对历史人物，历史事凡是对历史人物，历史事件进行叙述、评价、凭吊件进行叙述、评价、凭吊或借国家兴亡寄托个人怀或借国家兴亡寄托个人怀抱的诗歌，都可以称做咏抱的诗歌，都可以称做咏史诗 2咏史诗的主要内容咏史诗的主要内容 •1）对人或历史表达缅怀之情，或追）对人或历史表达缅怀之情，或追慕古贤、渴望像古人那样建功立业慕古贤、渴望像古人那样建功立业•2）通过仰慕凭吊古人，感慨身世，）通过仰慕凭吊古人，感慨身世，表现生不逢时，怀才不遇的苦闷表现生不逢时，怀才不遇的苦闷•3）对昔盛今衰的感叹，咏古实为伤）对昔盛今衰的感叹，咏古实为伤今，讽喻社会现实。

今，讽喻社会现实3咏史诗常用表现手法咏史诗常用表现手法 •1、对比通过昔日的繁盛与今日的凄凉对比，、对比通过昔日的繁盛与今日的凄凉对比，从而突出今日的凄凉从而突出今日的凄凉•如李白的《越中览古》如李白的《越中览古》“越王勾践破吴归，战越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣，宫女如花满春殿，如今只有鹧士还家尽锦衣，宫女如花满春殿，如今只有鹧鸪飞鸪飞”前三句渲染勾践灭吴归国的繁华，后前三句渲染勾践灭吴归国的繁华，后一句直转写越亡后的荒凉这是李白在南游吴一句直转写越亡后的荒凉这是李白在南游吴越所写，表达了一种盛衰无常的感慨，并在咏越所写，表达了一种盛衰无常的感慨，并在咏叹中又有对当朝统治者唐玄宗荒淫生活的嘲讽叹中又有对当朝统治者唐玄宗荒淫生活的嘲讽4•2、融情入景诗人善于将感情融入景物描、融情入景诗人善于将感情融入景物描写中，不着痕迹写中，不着痕迹•如杜甫的《蜀相》颔联如杜甫的《蜀相》颔联“映阶碧草自春色，映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音隔叶黄鹂空好音”，写走进武侯祠的所见所，写走进武侯祠的所见所闻，闻，“自自”即即“自己自己”，，“空空”即即“徒然徒然”碧草映阶，也不过自为春色罢了，诗人无心欣映阶，也不过自为春色罢了，诗人无心欣赏；繁枝茂叶里的黄莺，也不过徒然唱着赏；繁枝茂叶里的黄莺，也不过徒然唱着春歌罢了，诗人无心倾听。

为什么？诗人春歌罢了，诗人无心倾听为什么？诗人此刻想到诸葛亮一生功业付诸东流，自然此刻想到诸葛亮一生功业付诸东流，自然涌起一种悲伤和落寞的情怀，而眼前草色、涌起一种悲伤和落寞的情怀，而眼前草色、黄鹂不正是这种心情的写照吗？黄鹂不正是这种心情的写照吗？ • 53、拟人以物作证，这个物都是、拟人以物作证，这个物都是具有永恒时空意义如月亮或长江具有永恒时空意义如月亮或长江等，它们已被人化成为见证历史等，它们已被人化成为见证历史盛衰变迁的见证人盛衰变迁的见证人 •如刘禹锡的《石头城》如刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，山围故国周遭在，潮打空城寂寞回淮水东边旧时月，夜潮打空城寂寞回淮水东边旧时月，夜深还过女墙来深还过女墙来”这个“旧时月旧时月”正是作为正是作为石头城六朝盛衰的历史变化的见证人出石头城六朝盛衰的历史变化的见证人出现的 6•4、讽刺诗人在怀古咏史中，往往在对帝王将、讽刺诗人在怀古咏史中，往往在对帝王将相的事迹发表个人的看法，这看法中由于诗人的相的事迹发表个人的看法，这看法中由于诗人的人民性立场，多有批判意味的，由此构成讽刺，人民性立场，多有批判意味的，由此构成讽刺，而且这讽刺因为对象的特殊性，用了讽喻的方式，而且这讽刺因为对象的特殊性，用了讽喻的方式，多显含蓄。

多显含蓄•如杜牧的《过华清宫绝句三首（其一）》：如杜牧的《过华清宫绝句三首（其一）》：“长长安回望绣成堆，山顶千门次第开一骑红尘妃子安回望绣成堆，山顶千门次第开一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来笑，无人知是荔枝来华清宫是唐玄宗修建的华清宫是唐玄宗修建的行宫，玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐诗不明行宫，玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐诗不明白说唐玄宗荒淫好色，贵妃恃宠而骄，而形象地白说唐玄宗荒淫好色，贵妃恃宠而骄，而形象地用用“一骑红尘一骑红尘”与与“妃子笑妃子笑”构成鲜明对比，构成鲜明对比，“妃子妃子笑笑”易使人联想到周幽王为博妃子笑而亡国的故易使人联想到周幽王为博妃子笑而亡国的故事这样不用直抒己见而写作用意自明，且含蓄，事这样不用直抒己见而写作用意自明，且含蓄，耐人寻味耐人寻味 7•5、衬托指诗人从侧面着意描写，、衬托指诗人从侧面着意描写，作为陪衬，使所要表现的事物更加鲜作为陪衬，使所要表现的事物更加鲜明突出• •如苏轼的《念奴娇如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中的赤壁怀古》中的景物描写景物描写“乱石穿空，惊涛拍岸，卷乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪起千堆雪”，以壮阔之景为周瑜的出，以壮阔之景为周瑜的出场作了铺垫，也从侧面衬托了周瑜的场作了铺垫，也从侧面衬托了周瑜的英雄伟业和豪迈气概。

英雄伟业和豪迈气概 8•6、用典使用典故，能用少量文字传递丰富、用典使用典故，能用少量文字传递丰富思想，增强诗歌表现力思想，增强诗歌表现力•如辛弃疾的《永遇乐如辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》一连用京口北固亭怀古》一连用了孙权、刘裕、刘义隆、佛狸祠、廉颇的典故，了孙权、刘裕、刘义隆、佛狸祠、廉颇的典故，也是运用了借古讽今的手法，用历史事实来说也是运用了借古讽今的手法，用历史事实来说明现实问题对孙、刘的赞扬，就是对南宋统明现实问题对孙、刘的赞扬，就是对南宋统治者的指责；对刘义隆的讽刺，就是对韩侘胄治者的指责；对刘义隆的讽刺，就是对韩侘胄没有准备急于收复中原的警告；对没有准备急于收复中原的警告；对“佛狸祠下佛狸祠下“的感叹，就是对统治者不思收复中原的不满的感叹，就是对统治者不思收复中原的不满最后以廉颇自比，则是内心的独白这首怀古最后以廉颇自比，则是内心的独白这首怀古之作充分表现了作者的爱国热忱之作充分表现了作者的爱国热忱 9咏史诗特点咏史诗特点 •1、咏史诗、咏史诗——借题发挥借题发挥——对史实对史实“攻其一点，攻其一点，不及其余不及其余”多用简洁的文字、精选的意象，多用简洁的文字、精选的意象，融合对自然、社会、历史的感触。

融合对自然、社会、历史的感触•2、思路：历史上的人或物、思路：历史上的人或物——描写古今的盛描写古今的盛衰之比衰之比——表达主旨表达主旨•     咏史诗的代表人物是刘禹锡、杜牧等鉴咏史诗的代表人物是刘禹锡、杜牧等鉴赏时要特别注意抓住历史人物或事件与诗人身赏时要特别注意抓住历史人物或事件与诗人身世之间的相似点世之间的相似点10        这首诗通篇都是写景，以凄凉这首诗通篇都是写景，以凄凉的基调寄寓着国运衰微的感慨前的基调寄寓着国运衰微的感慨前两句两句““故国故国”“”“空城空城””后宜作一顿，后宜作一顿，以示六代帝王之都已成空城之意，以示六代帝王之都已成空城之意，““在在”“”“回回””二字系诗人感慨所在，二字系诗人感慨所在，宜重读后两句借月抒怀，重音须宜重读后两句借月抒怀，重音须落在落在““旧时月旧时月””和和““还过还过””上，要上，要有讽喻现实的意思有讽喻现实的意思 诵读指导11 刘禹锡(772—842)唐文学家、哲学家，字梦得，洛阳(现在河南洛阳)人唐顺宗永贞元年(805年)，参加王叔文革新集团，谋夺宦官兵权，失败后被贬为朗州(现在湖南常德)司马元和十年(815年)，被召至京，游玄都观，写诗讽刺新权贵，复出为连州(现在广东连县一带)刺史。

长庆元年调任夔州刺史，三年后再调为和州(现在安徽和县)刺史，在任两年复罢去，与白居易相会于扬州路经金陵时，写下组诗《金陵五题》，《石头城》是这组诗的第一首 作者简介12石头城刘禹锡山围故国周遭在，潮打空城寂寞回山围故国周遭在，潮打空城寂寞回淮水东边旧时月，夜深还过女墙来淮水东边旧时月，夜深还过女墙来　　青山依旧，环绕着六朝故都潮水一次次　　青山依旧，环绕着六朝故都潮水一次次地拍打着空城，又寂寞地退了回去地拍打着空城，又寂寞地退了回去　　秦淮河水东边那轮明月仍旧和六朝时一样，　　秦淮河水东边那轮明月仍旧和六朝时一样，深夜穿过女墙，照着这荒凉残破的故都深夜穿过女墙，照着这荒凉残破的故都　　这首诗借描写石头城的萧条景象，寄托着　　这首诗借描写石头城的萧条景象，寄托着国运衰微的感慨国运衰微的感慨13蜀相蜀相 杜甫杜甫•丞相祠堂何处寻，锦官城外丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森 •映阶碧草自春色，隔叶黄鹂映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音 •三顾频烦天下计，两朝开济三顾频烦天下计，两朝开济老臣心 •出师未捷身先死，长使英雄出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！泪满襟！ 14《石头城》和《蜀相》的比较        相同点：《蜀相》和《石头城》都有大量景相同点：《蜀相》和《石头城》都有大量景物描写，而且都在景物描写中渗入感情。

《蜀相物描写，而且都在景物描写中渗入感情《蜀相》第二联一个》第二联一个““自自””一个一个““空空””，写出了诸葛墓，写出了诸葛墓的荒凉，也表达了杜甫心中的凄凉；《石头城》的荒凉，也表达了杜甫心中的凄凉；《石头城》的前两句用的前两句用““故故””和和““空空””二字表现山河依旧，二字表现山河依旧，繁华不再的景象，三四句则让月作见证，强化昔繁华不再的景象，三四句则让月作见证，强化昔盛今衰的印象盛今衰的印象 区别：《石头城》完全寓情于景，写得很含区别：《石头城》完全寓情于景，写得很含蓄，《蜀相》则前四联写景，后两联抒情，直接蓄，《蜀相》则前四联写景，后两联抒情，直接表达了对古代英豪的怀念崇敬，也表现了作者对表达了对古代英豪的怀念崇敬，也表现了作者对命运和生民的关心命运和生民的关心15 这首诗一开始就写空城四周的景色你看，城的这首诗一开始就写空城四周的景色你看，城的东、南、西三面依旧绵亘着高低起伏的群山，它那虎东、南、西三面依旧绵亘着高低起伏的群山，它那虎踞龙盘的姿态并未改变；北面的江潮依旧拍打着城根，踞龙盘的姿态并未改变；北面的江潮依旧拍打着城根，而后带着寂寞的心情退回，那声音仿佛在叹惜着昔日而后带着寂寞的心情退回，那声音仿佛在叹惜着昔日的繁华已经化为乌有。

在这种苍莽凄凉的氛围中，读的繁华已经化为乌有在这种苍莽凄凉的氛围中，读者不禁要问：山川形胜的六代帝王之都为什么会变成者不禁要问：山川形胜的六代帝王之都为什么会变成一座空城呢一座空城呢? ?后两句其实正是对这个问题的回答这时，后两句其实正是对这个问题的回答这时，诗人仿佛指着那从淮水东边升起的明月，它就是历史诗人仿佛指着那从淮水东边升起的明月，它就是历史的见证啊的见证啊! !诗人称它为诗人称它为““旧时月旧时月””，正是初唐诗人张若，正是初唐诗人张若虚说的虚说的““今月曾经照古人今月曾经照古人””的意思，因它照见过六朝的意思，因它照见过六朝腐朽的封建统治者在秦淮河游乐的情形，照见过当年腐朽的封建统治者在秦淮河游乐的情形，照见过当年的豪华生活，也目睹了这些朝代的迅速灭亡而今夜的豪华生活，也目睹了这些朝代的迅速灭亡而今夜呢呢? ?你看它又逐渐移到女墙这一边来，可这已经是一座你看它又逐渐移到女墙这一边来，可这已经是一座空城了全诗句句写景，句句都融合着诗人的故国萧空城了全诗句句写景，句句都融合着诗人的故国萧条之感用写景寄寓感慨16     刘禹锡写这首诗时，唐帝国已日趋刘禹锡写这首诗时，唐帝国已日趋衰败，朝廷里大臣相互排挤，出现了衰败，朝廷里大臣相互排挤，出现了“牛李党争牛李党争”，宦官专权依然如故；地方，宦官专权依然如故；地方上藩镇割据势力又有所抬头。

所以，上藩镇割据势力又有所抬头所以，他写这首诗的主旨仍然是讽喻现实，他写这首诗的主旨仍然是讽喻现实，即借六朝的灭亡来抒发国运衰微的感即借六朝的灭亡来抒发国运衰微的感叹，希望当时的统治者能以前车之覆叹，希望当时的统治者能以前车之覆为鉴17对《锦瑟》这首七律的赏析，不恰当的一项是AA A、诗的标题、诗的标题““锦瑟锦瑟””，不仅为诗篇首句开头二字的客观摘，不仅为诗篇首句开头二字的客观摘录，并不具主观色彩录，并不具主观色彩——它既不能概括诗的主题，也未倾注诗它既不能概括诗的主题，也未倾注诗人的情感人的情感B B、诗篇首尾呼应首联以锦瑟为喻，暗写诗人自己大致、诗篇首尾呼应首联以锦瑟为喻，暗写诗人自己大致意思是这样的意思是这样的——眨眼工夫，我已年届半百；追忆起已逝的青眨眼工夫，我已年届半百；追忆起已逝的青春年华，不禁百感交集，倍觉惘然春年华，不禁百感交集，倍觉惘然C C、颔联重在借人物典故来抒情表意、颔联重在借人物典故来抒情表意——用庄周梦为蝴蝶的典用庄周梦为蝴蝶的典故来表现自己昔日曾沉迷于美好境界；又用望帝化鹃的典故故来表现自己昔日曾沉迷于美好境界；又用望帝化鹃的典故来抒写自己的爱心的寄托和殷殷的思念之情。

来抒写自己的爱心的寄托和殷殷的思念之情D D、颈联仍化典入诗，寄寓深情、颈联仍化典入诗，寄寓深情——借南海鲛人的故事，来形借南海鲛人的故事，来形容自己不住流泪的神态；再借容自己不住流泪的神态；再借““蓝田玉烟蓝田玉烟””的景象来描绘眼的景象来描绘眼前的幻影：往日的生活依稀可辨前的幻影：往日的生活依稀可辨 凡入诗的物象，均浸透了诗人的感情而成为意象此处的锦瑟也不例外，怎能说它“不具有主观色彩” ？当然，它未凝聚诗的主题是真的。