苏轼诗词鉴赏课件.ppt

人生观与思想个性人生观与思想个性苏苏 轼轼 的的 散散 文文 创创 作作苏苏 轼轼 的的 歌歌 创创 作作苏轼的词曲创作苏轼的词曲创作苏轼的地位影响苏轼的地位影响 苏轼字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人苏轼字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人1919岁岁时与弟苏辙于嘉祐二年时与弟苏辙于嘉祐二年(1057)(1057)三月，三月，同科进士及第同科进士及第因因为为与改革派的矛盾，与改革派的矛盾，仕途颇为曲折后因仕途颇为曲折后因““乌台诗案乌台诗案””被贬被贬黄州晚年更被贬至琼州黄州晚年更被贬至琼州（今海南）（今海南）政治上，苏轼也许是个失败者，但他的人治上，苏轼也许是个失败者，但他的人格是端正伟大的格是端正伟大的 苏轼的思想复杂，苏轼的思想复杂，儒家思想和佛老儒家思想和佛老思想既矛盾又统思想既矛盾又统一，执著于人生一，执著于人生而又超然物外的而又超然物外的坚定、沉着、乐坚定、沉着、乐观、旷达的精神观、旷达的精神苏轼苏轼《《枯木怪石图枯木怪石图》》儒道禅的融合，执着于儒道禅的融合，执着于人生而又超然物外；人生而又超然物外； 1. 1.儒家君子固穷的坚儒家君子固穷的坚毅精神；毅精神； 2.2.老庄有限时空和物老庄有限时空和物质环境的超越态度；质环境的超越态度； 3.3.禅宗以平常心对待禅宗以平常心对待一切变故的观念。

一切变故的观念赤壁 1.1.思想内容上，提出思想内容上，提出““达意达意””说 2.2.语言形式上，讲究语言形式上，讲究““辞达辞达””，重，重视文采 3.3.文章风格上，主张崇尚自然，摆文章风格上，主张崇尚自然，摆脱束缚苏 轼 的 文 学 主 张 1. 1.论述文（政论与史论）代表作论述文（政论与史论）代表作有《留侯论》与《教战守策》等有《留侯论》与《教战守策》等 2. 2.叙事记游之文代表作有《喜雨叙事记游之文代表作有《喜雨亭记》《超然台记》《赤壁赋》等亭记》《超然台记》《赤壁赋》等 3.3.书札、序跋和杂文书札、序跋和杂文 主要风格是：自由畅达，随物赋形主要风格是：自由畅达，随物赋形  宋宋··李塗《文章精义》李塗《文章精义》：：韩韩（愈）（愈）如潮，柳如潮，柳（永）（永）如泉，欧如泉，欧（阳修）（阳修）如澜，如澜，苏苏（轼）（轼）如海 明明··宋濂《文原》宋濂《文原》：：（古文）（古文）自自秦以下莫盛于宋，宋之文莫盛于苏氏秦以下莫盛于宋，宋之文莫盛于苏氏（轼）（轼） 苏轼的文学创作以诗歌的数量最多，苏轼的文学创作以诗歌的数量最多，达达2700多首，多首，内容题材多样内容题材多样，，无论是表现无论是表现自我、反映现实、歌颂山河，还是品评艺自我、反映现实、歌颂山河，还是品评艺术、描写风俗，都是佳作纷陈。

术、描写风俗，都是佳作纷陈 苏轼的最大特色就是善于从自然中体悟苏轼的最大特色就是善于从自然中体悟人生哲理，如《和子由渑池怀旧》、《题人生哲理，如《和子由渑池怀旧》、《题西林壁》等西林壁》等  依其思想内容大致分四类依其思想内容大致分四类：： 1.1.社会政治诗如《吴中田妇叹》社会政治诗如《吴中田妇叹》 《荔枝叹》等《荔枝叹》等 2. 2.写景咏物诗写景咏物诗 如《饮湖上初晴如《饮湖上初晴后雨》《游金山寺》等后雨》《游金山寺》等 3.3.题画诗如《惠崇春江晚景》题画诗如《惠崇春江晚景》 4. 4.理趣诗如《题西林壁》理趣诗如《题西林壁》  宋诗宋诗““以议论为诗以议论为诗””，讲究，讲究““理趣理趣””但由但由于理学和禅学的盛行，使大量理语与禅语入诗，于理学和禅学的盛行，使大量理语与禅语入诗，““以议论为诗以议论为诗””变得令人生厌变得令人生厌刘克庄《竹溪刘克庄《竹溪诗话》批评说：诗话》批评说：““要皆经义策论之有韵者尔，要皆经义策论之有韵者尔，非诗也故而故而““以议论为诗以议论为诗””必须讲究议论必须讲究议论与叙事、抒情的结合，讲究短小精悍，发人深与叙事、抒情的结合，讲究短小精悍，发人深省。

省沈德潜《清诗别裁》：沈德潜《清诗别裁》：““诗不能离理，然诗不能离理，然贵有理趣，不贵下理语贵有理趣，不贵下理语《说诗啐语》：《说诗啐语》：““议论须带情韵以行，勿近伧父面目耳议论须带情韵以行，勿近伧父面目耳 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶  东风袅袅泛崇光，东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊香雾空蒙月转廊只恐夜深花睡去，只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆故烧高烛照红妆 重重叠叠上瑶台，重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开几度呼童扫不开刚被太阳收拾去，刚被太阳收拾去，又教明月送将来又教明月送将来  暮云收尽溢清寒，暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘银汉无声转玉盘此生此夜不长好，此生此夜不长好，明月明年何处看明月明年何处看  轻鸿数点千峰碧，轻鸿数点千峰碧，水接云边四望遥水接云边四望遥晴日海霞红霭霭，晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢晓天江树绿迢迢清波石眼泉当槛，清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。

小径松门寺对桥明月钓舟渔浦远，明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮倾山雪浪暗随潮 潮随暗浪雪山倾，潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明远浦渔舟钓月明桥对寺门松径小，桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清槛当泉眼石波清迢迢绿树江天晓，迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日睛霭霭红霞海日睛遥望四边云接水，遥望四边云接水，碧峰千点数鸿轻碧峰千点数鸿轻 竹外桃花三两枝，竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知春江水暖鸭先知蒌蒿满地芦芽短，蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时正是河豚欲上时 1.1.讲究才学讲究才学2.2.多发议论多发议论3.3.善用比喻善用比喻4.4.时有雅谑时有雅谑苏苏 轼轼 的的 词词 婉约派婉约派在题材选择方面多写儿女之情，离别在题材选择方面多写儿女之情，离别之思；在表达方法上多用含蓄蕴藉的方法将情之思；在表达方法上多用含蓄蕴藉的方法将情思曲折表达出来；思曲折表达出来；风格委婉、绮丽风格委婉、绮丽从晚唐五从晚唐五代以温庭筠为鼻祖的代以温庭筠为鼻祖的“花间派花间派”开始，后有宋开始，后有宋代的欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等代的欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等 豪放派豪放派是由北宋词人苏轼所开创，南宋辛弃是由北宋词人苏轼所开创，南宋辛弃疾将其创作推向高峰。

豪放词题材广泛，表现疾将其创作推向高峰豪放词题材广泛，表现方法以铺叙、直抒为主，风格方法以铺叙、直抒为主，风格恢弘、沉郁，恢弘、沉郁，艺艺术成就颇高，对后世文学影响巨大术成就颇高，对后世文学影响巨大 老夫聊发少年狂，老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍左牵黄，右擎苍锦帽貂裘，锦帽貂裘，千骑卷平冈千骑卷平冈为报倾城随太守，为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎亲射虎，看孙郎酒酣胸胆尚开张，酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？鬓微霜，又何妨？ 持节云中，持节云中， 何日遣冯唐？何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，会挽雕弓如满月，西北望，射天狼西北望，射天狼v大江东去，浪淘尽，千古风流人物大江东去，浪淘尽，千古风流人物v故垒西边，人道是，三国周郎赤壁故垒西边，人道是，三国周郎赤壁v乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪v江山如画，一时多少豪杰江山如画，一时多少豪杰! !v遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发v羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭v故国神游，多情应笑我，早生华发，故国神游，多情应笑我，早生华发，v人生如梦，一尊还酹江月。

人生如梦，一尊还酹江月 似花还似非花，也无人惜从教坠似花还似非花，也无人惜从教坠 抛家傍路，思量却是，无情有思抛家傍路，思量却是，无情有思（去声）（去声）　　萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭　　萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭　　梦随风万里，寻郎去处，　　梦随风万里，寻郎去处， 又还被、莺呼起又还被、莺呼起　　　　不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀　　晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎　　晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎　　　　春色三分，二分尘土，一分流水春色三分，二分尘土，一分流水　　细看来，不是杨花，点点是离人泪　　细看来，不是杨花，点点是离人泪章楶（质夫）《水龙吟章楶（质夫）《水龙吟·燕忙莺懒芳残燕忙莺懒芳残》v 燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠 v 轻飞乱舞，点画青林，全无才思轻飞乱舞，点画青林，全无才思（去声）（去声） 闲趁游丝，静临深院，日长门闭闲趁游丝，静临深院，日长门闭 傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起v 兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。

兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀 绣床旋满，香球无数，才圆却碎绣床旋满，香球无数，才圆却碎 时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水 望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪 莫听穿林打叶声，莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行何妨吟啸且徐行 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生一蓑烟雨任平生 料峭春风吹酒醒，微冷，料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎山头斜照却相迎 回首向来萧瑟处，归去，回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴也无风雨也无晴 花褪残红青杏小花褪残红青杏小燕子飞时，绿水人家绕燕子飞时，绿水人家绕枝上柳绵吹又少，枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？天涯何处无芳草？ 墙里秋千墙外道墙里秋千墙外道墙外行人，墙里佳人笑墙外行人，墙里佳人笑笑渐不闻声渐悄，笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼多情却被无情恼 缺月挂疏桐，缺月挂疏桐，漏断人初静漏断人初静谁见幽人独往来谁见幽人独往来？？缥缈孤鸿影。

缥缈孤鸿影 惊起却回头，惊起却回头，有恨无人省有恨无人省拣尽寒枝不肯栖，拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷寂寞沙洲冷 十年生死两茫茫，十年生死两茫茫，不思量，自难忘不思量，自难忘千里孤坟，无处话凄凉千里孤坟，无处话凄凉纵使相逢应不识，纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜尘满面，鬓如霜夜来幽梦忽还乡，夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆小轩窗，正梳妆相顾无言，惟有泪千行相顾无言，惟有泪千行料得年年肠断处：料得年年肠断处：明月夜，短松冈明月夜，短松冈《《 贺贺 新新 郎郎 》欣》欣 赏赏v乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴　乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴　v手弄生绡白团扇，扇手一时似玉　手弄生绡白团扇，扇手一时似玉　v渐困倚、孤眠清熟，帘外谁来推绣户？渐困倚、孤眠清熟，帘外谁来推绣户？v枉教人梦断瑶台曲，又却是，风敲竹　枉教人梦断瑶台曲，又却是，风敲竹　v石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独　石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独　v秾艳一枝细看取，芳心千重似束　秾艳一枝细看取，芳心千重似束　v又恐被、秋风惊绿，若待得君来向此，又恐被、秋风惊绿，若待得君来向此，v花前对酒不忍触，共粉泪，两簌簌。

花前对酒不忍触，共粉泪，两簌簌《《 贺贺 新新 郎郎 》欣》欣 赏赏1 1 1 1. . . .词论方面的建树：词论方面的建树：①①①①破除诗尊词卑的观念；破除诗尊词卑的观念；②②②②提出词须提出词须““自是一家自是一家””的主张2 2 2 2. . . .对词境的开拓：对词境的开拓：柔情之词柔情之词→→豪情之词；爱情之词豪情之词；爱情之词→→性情之词性情之词3 3 3 3. . . .以诗为词的手法：以诗为词的手法：①①①①常用标题和小序；常用标题和小序；②②②②大量的使用典故大量的使用典故4 4 4 4. . . .风格多样：婉约柔美；奔放豪迈、倾荡磊落风格多样：婉约柔美；奔放豪迈、倾荡磊落 苏轼使词从音乐的附属品变为独立的抒苏轼使词从音乐的附属品变为独立的抒情诗体，根本上改变了词史的发展方向情诗体，根本上改变了词史的发展方向 苏轼提高了词的艺术品味，使词成为与苏轼提高了词的艺术品味，使词成为与诗有同等地位的抒情文体诗有同等地位的抒情文体 苏轼把词变为缘事而发、因情而作的苏轼把词变为缘事而发、因情而作的抒情言志体，采用标题和小序的形式抒情言志体，采用标题和小序的形式。

 苏轼的影响苏轼的影响 苏轼的意义苏轼的意义苏苏 轼轼 的的 意意 义义 与与 影影 响响 苏轼的人生态度成为后世苏轼的人生态度成为后世文人景仰的范式文人景仰的范式：：进退自如，进退自如，宠辱不惊宠辱不惊 苏轼的审美态度为后人苏轼的审美态度为后人提供富有启迪意义的审美提供富有启迪意义的审美范式范式 后世文人争相从苏轼作品中汲取营养后世文人争相从苏轼作品中汲取营养 苏轼对明代公安派诗人和清初宋诗派苏轼对明代公安派诗人和清初宋诗派诗人有重要启迪诗人有重要启迪 苏轼词体的解放精神为南宋辛派词人继苏轼词体的解放精神为南宋辛派词人继承，形成豪放派承，形成豪放派返返 回回 苏轼提倡艺术风格多样化和生动化苏轼提倡艺术风格多样化和生动化 苏轼散文最重要的渊源是孟子和战国苏轼散文最重要的渊源是孟子和战国纵横家的雄放气势、庄子的丰富联想和纵横家的雄放气势、庄子的丰富联想和自然恣肆的行文风格自然恣肆的行文风格 苏文的风格随表现对象的不同而变化苏文的风格随表现对象的不同而变化自如，气势雄放，语言平易自然自如，气势雄放，语言平易自然返返 回回。