中世纪服饰.ppt

中世纪服饰,——拜占庭、罗马式、哥特式时期服饰,拜占庭建筑最光辉的代表是君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂，是东正教的中心教堂是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂,一、拜占庭时期服饰,早期的拜占庭服饰基本沿用了古罗马帝国的服装样式随着基督教文化的展开及普及，服装的外形渐渐趋于保守、呆板，而服装衣料的种类及加工技术却逐步提高，丰富的装饰纹样及色彩搭配，成为拜占庭服饰的一大特点服饰面料,来自远东的中国丝绸自行组织生产的锦缎丝绒棉织物,女装,丘尼卡长袍（stola）披风（paenulla）短斗篷（chlamide)拜占庭帝国的女性深受基督教教义的影响，将身体裹得严严实实的，甚至还要遮住脸和手男装,丘尼卡达尔马提卡（dalmatigue）帕鲁达门托姆（paludamentum)=短斗篷+一块装饰面料（tablion),达尔马提卡,通常由整幅布裁成十字形对折，或由两块T字形布缝合，中间留领口在款式结构上没有男女差别，但女式达尔马提卡长及脚踝，而男式达尔马提卡要短得多材料通常选用克罗地亚优良羊毛制作，有时也用亚麻或棉织物最初式样简单，后来，衣服上面的装饰逐渐丰富，面料上刺绣精美的纹样使用者也从原来以平民为主，转为当时社会上有较高地位的基督教僧侣阶层。

达尔马提卡,4世纪以后的达尔马提卡,藏于罗马圣·彼得大教堂的查理曼大帝的达尔马提卡，迄今发现的最为精美的达尔马提卡之一,达尔马提卡+帕利姆,帕利姆源自帕拉，拜占庭帝国早期，帕利姆和达尔马提卡一起作为外出服装穿着头巾贝尔和达尔马提卡,帕鲁达门托姆（paludamentum),拜占庭时代最具特色的外衣是一种沿用自古罗马军用外套式样的，用长方形织物制作的斗篷大披风，其差异显示在长短的变化上在胸口处缝上一块四边形的装饰面料，叫做“塔布里昂”（tablion），上面常绣有金色纹样帕鲁达门托姆——斗篷,丘尼卡+帕鲁达门托姆斗篷,贵族服饰,是一幅东罗马帝国的美术作品，它由许多细小的彩色玻璃石子拼贴镶嵌而成《查斯丁尼大帝和他的廷臣》,皇后泰奥多拉的帕鲁达门托姆,皇后冠饰,鞋,二、罗马式时期服饰,所谓“罗马式时期”（Romanesque），是史学家对欧洲各国受古罗马文化影响的这一建筑样式的称谓，后泛指这一时期的绘画、雕刻、建筑、音乐和文学等所有文化现象罗马式服饰是日耳曼文化吸收基督教艺术和古罗马艺术后形成的，是从古代宽衣向近代的窄衣过渡的一个阶段罗马式并不是古罗马式的翻版，而是以古罗马式为主，以希腊式、拜占庭式为辅，再加上受基督教的普及所产生的宗教精神影响而产生的一种泛化的风格。

比萨斜塔和比萨主教堂是意大利中世纪最重要的建筑群之一，罗马式建筑的主要代表主教堂建于1063年，钟塔建于1174年，钟塔位于主教堂圣坛的东南面，呈圆形，高55米，共8层比萨斜塔,罗马式时期，服装中常见的几款典型式样是内衫、外袍和斗篷内衫鲜兹（chainse），法语称为查安斯，一种内外兼用的贴身衣服外袍布里奥（bliaut），又称为伯莱欧，也是法语译名，特指12至13世纪欧洲男女穿着的罗马式风格的束腰长袍，通常穿在鲜兹的外面这两款服装的基本造型都是在丘尼克的基础上加长变化而成查安斯（鲜兹）-伯莱欧（布利奥）,鲜兹：白色麻织物的内衣，有窄长的紧身袖子，袖口装饰着精美的刺绣布里奥：一种颇具特色的大喇叭袖筒形衣裙，领口呈倒三角形，有缘边装饰，其特点是具有细密绵长的褶皱外观，面料轻薄，臀跨处有带状饰物，松松地围绕两圈，在腹前打结下垂并缀有缨络外衣布里奥通常比内衣短，长及膝，所以从领口、袖口和下摆可以看到露出的内衣男布里奥,紧身背心--科尔萨基,有时还在外衣外面套有紧合体型的短背心，被称为科尔萨基（corsage），在背面开口处扣结，成为后来欧洲女性紧身胸衣的雏形曼特尔（mantel）是一种类似托加，主要遮盖肩膀、胳膊和背部的无袖外衣，起着保暖、挡风沙和装饰作用。

其平面结构有长方形的，也有圆形和半圆形的，又有带帽和不带帽的等不同款式穿着方法根据其具体款式可分为胸前搭系，肩上搭系和套头式三种，面料选用锦、缎，并常以金银线作缘边国王的曼特尔,头巾-贝尔,奥摩尼埃尔——小口袋,三、哥特式时期服饰,所谓哥特式时期的服装指的是12世纪中期开始于法国，至14世纪末遍及全欧洲的一种与建筑风格相仿的服装风格类型13世纪是哥特式风格服装的盛期，14世纪以后哥特式风格服装随着文艺复兴的到来而衰落，但在北欧地区仍延续到16世纪以后意大利最著名的哥特式教堂是米兰大教堂，它是欧洲中世纪最大的教堂之一，14世纪80年代动工，直至19世纪初才最后完成哥特式建筑的结构体系是把罗马教堂的十字交叉拱、骨架券以及从7世纪阿拉伯人所用的尖顶券加以发展而来，并成熟地应用了飞扶壁哥特教堂的建筑形象有挺拔向上之势与冲入云霄之感哥特式服装的特征：垂直线和锐角的多方面运用，以频繁使用纵向延伸的线条为其一大特征哥特式初期，男女服装造型的性别区分不明显，都以宽敞的筒形为主13世纪，女装出现了“省道”（Dart），通过立体化的剪裁手段展现了人体的曲线美，确定了三位空间的窄衣基型14世纪中叶，男女服装造型开始分化，男子服装上重下轻，富机能性；女装上轻下重，富有装饰性。

划时代的裁剪法,哥特式服装,典型样式：,科特（cotte）修尔科（surcot）豪伯莱德（houppelande)勃艮第女装普尔波万（pourpoint）,一种紧身外衣，由过去束腰紧身衣丘尼克发展而来，较之原来的样式有所加长，小圆领口、收紧的袖口和裙下摆常有饰边男子衣身较短，少装饰；女子衣身较长，而且裙摆有很多褶皱，腰带系得较高科特（cotte）：,修尔科（surcot）,一种装饰性的外衣，男女样式接近，有无袖、半袖、长袖式样男子衣身较短，两侧开衩到胯部，便于行动   女子服饰多为喇叭口的半长袖，露出里面的紧口袖，富有层次美，与之对应的裙摆也很宽大，呈喇叭状女子的科特和修尔科,女子修尔科常系一条腰带，为了行走方便，或有意露出里面的科特，常把修尔科前摆提起来夹在腰带里男子的修尔科,男子修尔科的袖子常在腋下开口，胳膊可从这口伸出来，让袖子垂挂在肩上科塔尔迪（右下为男子）,杂色服—装饰有家徽图案的科塔尔迪,有家徽的女服,修尔科-托贝尔,豪伯莱德（houppelande),14世纪流行的一种非常风雅的装饰性袍服男女服装大致相同：肩部合体，肩部以下宽松肥大，有宽大的袖子男式豪伯莱德的下摆，袖口和衣身开衩处有锯齿形边饰，如同花瓣状。

衣长过膝，有套头穿的，也有前开式的，腰身位置偏低女式则用异色刺绣花边或镶拼毛皮边作装饰，女式均为套头式，高腰身豪伯莱德多选用锦缎做面料，配色大胆，常取左右不对称色，或从左肩到右下摆斜分两色豪伯莱德,勃艮第服饰的主要特点：参见P80页,杨凡·艾克《阿尔诺芬尼的婚礼》1434年 82*60cm,普尔波万（pourpoint）（紧身短上衣）,其特点是紧身，前开式，胸部用羊毛或者其他碎织物填充，袖子贴身，并从袖口到肘部都有纽扣；下摆仅到臀线，较以前的任何衣服都短普尔万多+紧身裤→这种富有机能性的上重下轻的样式，使男装与女装在穿着形式上有所不同，衣服性别也随着造型而明确下来从15世纪开始，筒形衣完全退出男装的主流，成为女装的专用形式普尔波万与紧身裤的组合,普尔万多与紧身裤的组合,穿修尔科的少女和普尔波万、紧身裤（霍兹）的男子,修尔科女子和两色紧身裤、尖头鞋、普尔波万的男子,15世纪的修尔科和汉宁女子及普尔波万、尖头鞋的贵族,鞋,波兰那鞋的连接方式,哥特式时期的各种女子头饰,各种造型的艾斯科菲恩,各种形状的汉宁,罗伯特康平《女子肖像》约1420-1430年40*28cm,罗希尔凡德尔韦登《女子肖像》1460年,金手镯,十字架,思考题,试述中世纪罗马服装的演变。

试述勃艮第服装的特点及产生的原因名词解释：杂色服装。