绝句与古体诗的格律第七讲.ppt

第七讲 绝句与古体诗的格律 一.绝句 n绝句分为古绝与律绝两种，古绝远在律诗形成之前就有了，律绝是在律诗形成以后才有的 （一）律绝 n律绝的特点：1.押韵限用平声韵脚，2.依照律诗的平仄，3.讲究粘对 A五言律绝 （1）仄起式首句不入韵仄仄平平仄，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平2）仄起式首句入韵仄仄仄平平，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平登鹳雀楼 [唐]王涣之白日依山尽，黄河入海流欲穷千里目，更上一层楼 塞下曲 [唐]卢纶林暗草惊风，将军夜引弓平明寻白羽，没在石稜中 （3）平起式首句不入韵平平平仄仄，仄仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平4）平起式首句入韵平平仄仄平，仄仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平 宿建德江[唐]孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新野旷天低树，江清月近人 塞下曲[唐]卢纶鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧独立扬新令，千营共一呼  B 七言律绝 和七言律诗一样，七言律绝只是在五言律绝的头节前加上两个与之平仄相反的字，其余格式不变也就是七言律绝的平起式相当与五言律绝的仄起式，七言律绝的仄起式相当于五言律绝的平起式 （1）平起式首句不入韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平2）平起式首句入韵平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 江南逢李龟年[唐]杜甫岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻正是江南好风景，落花时节又逢君赠别[唐]杜牧多情却似总无情，唯觉尊前笑不成蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明（3）仄起式首句不入韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平4）仄起式首句入韵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 九月九日忆山东兄弟[唐]王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人 枫桥夜泊[唐]张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船 五言律绝以仄起式、首句不入韵为常，七言律绝以平起式、首句入韵为常 律绝也可以用特定的格式，即子类特殊形式在五言律绝中的平起仄收式中，第三字该用平的地方可以用仄声，但要在同句第四字中该用仄的地方用平声字进行补救如 移舟泊烟渚，日暮客愁新 平平仄平仄，仄仄仄平平  七言律绝则在仄起仄收式中，第五字该用平声的地方可以用仄声，但要在同句第六字中该用仄声的地方用平声字进行补救。

如 正是江南好风景，落花时节又逢君 仄仄平平仄平仄， 仄平平仄仄平平 同样，在律绝中要避免犯孤平，在五言律绝的平起平收式中，如果第一字用了仄声，第三字就必须用平声以补救七言的仄起平收式中，如果第三字用了平声，就必须在第五字用平声以补救如 不敢高声语，恐惊天上人 仄仄平平仄，仄平平仄平 从用韵来看，跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵，以押平声韵为主 从对仗来看，律绝原则上可以不用对仗，如用对仗一般用在首联，如上文所举例：江南逢李龟年[唐]杜甫岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻正是江南好风景，落花时节又逢君 尾联用对仗的情况也比较多，如宿建德江[唐]孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新野旷天低树，江清月近人全篇用对仗的情况也比较常见，如绝句四首（其三）[唐]杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船  所以从平仄与对仗来看，律绝是“截律诗之半，或截首尾两联，或截前半首，或截中二联而成”《岘傭说诗》） （二）古绝古绝，就是不受律诗格律束缚的绝句古绝是古体诗的一种，其特点是：（1）用仄韵，（2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。

凡是合于以上两种情况之一的，一般可以认为是古绝 江上渔者[宋]范仲淹江上往来人，但爱鲈鱼美 平仄仄平平，仄仄平平仄君看一叶舟，出没风波里  平平仄仄平，仄仄平平仄这首诗用的是仄韵，首联平仄不对，尾联出句不粘因此是古绝 即使是用平声韵的绝句，如果不用律句，也只能算古绝，如夜思[唐]李白床前明月光，疑是地上霜举头望明月，低头思故乡疑是”句用的是“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对虽然用的是平声韵，但仍是古绝二 古体诗n古体诗又叫古风，即不依照近体诗的平仄、对仗，而模仿古人那种较少束缚的诗 1.古体诗的字数古体诗每篇的字数没有一定的标准，一篇之内，也字数不一以每句的字数而论，有（1）四言，可以认为是模仿《诗经》而作，（2）五言，（3）七言，（4）五七杂言，（5）三七杂言，（6）三五七杂言，（7）错综杂言 将进酒李白君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪人生得意须尽欢，莫使金尊空对月天生我材必有用，千金散尽还复来烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停与君歌一曲，请君为我侧耳听钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名陈王昔时平乐，斗酒十千恣欢谑主人何为言少钱，径须酤取对君酌五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁从古体诗的字数来看，以纯粹的五言古风最为常见，纯粹的七言古风次之，长短句比较罕见 （二）古体诗的用韵n古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵在仄声韵中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵一般地说，不同声调的字是不可以押韵的n除少数特殊情况外，押仄声韵的诗差不多全是古风 古体诗的押韵也一般以古代韵书，即《唐韵》、《广韵》为标准，读音相近的韵可以通押，也就是等于以后《平水韵》的标准《平水韵》106韵按平、上、去、入的顺序如下： 平 上 去 入一 东 一 懂 一 送 一 屋二 冬 二 肿 二 宋 二 沃三 江 三 讲 三 绛 三 觉四 支 四 纸 四 寘五 微 五 尾 五 未六 鱼 六 语 六 御七 虞 七 麌 七 遇八 齐 八 荠 八 霁 九 泰九 佳 九 蟹 十 卦十 灰 十 贿 十一 队十一真 十一轸 十二 震 四 质十二文 十二吻 十三 问 五 物十三元 十三阮 十四 愿 六 月十四寒 十四旱 十五 翰 七 曷十五删 十五潸 十六 谏 八 黠一 先 十六铣 十七 霰 九 屑二 萧 十七筱 十八 啸三 肴 十八巧 十九 效四 豪 十九皓 二十 号五 歌 二十哿 二十一个六 麻 二十一马 二十二禡七 阳 二十二养 二十三漾 十 药八 庚 二十三梗 二十四映 十一陌九 青 二十四迥 二十五径 十二锡十 蒸 十三职十一尤 二十五有 二十六宥十二侵 二十六寑 二十七沁 十四缉十三覃 二十七感 二十八勘 十五合十四盐 二十八琰 二十九艳 十六叶十五咸 二十九豏 三十 陷 十七洽 古体诗的用韵可以一韵到底，如柏梁体、入律的古风，也可以换韵。

换韵的方式也是多种多样的，如两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，也可以连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替如梦游天姥吟留别一作别东鲁诸公李白海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求越人语天姥，云霓明灭或可睹天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城天台四万八千丈，对此欲倒东南倾我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月湖月照我影，送我至剡溪谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼脚著谢公屐，身登青云梯半壁见海日，空中闻天鸡千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝  熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟列缺霹雳，丘峦崩摧洞天石扇，訇然中开青冥浩荡不见底，日月照耀金银台霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻忽魂悸以魄动，怳惊起而长嗟惟觉时之枕席，失向来之烟霞世间行乐亦如此，古来万事东流水别君去时何时还，且放白鹿青崖间，须行即骑访名山安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜 古体诗的平仄 n 古体诗的平仄以避免入律为原则，如果不能句句避免入律，至少不能让出句与对句同时入律n 古体诗无论五言或七言，总以每句的下三字为主，而腹节下字尤为重要，平脚的句子，腹节下字以用平声为原则，仄脚的句子，腹节下字以用仄声为原则。

以下四种形式是古体诗的常轨： （甲）平脚1.平平平 2.平仄平（乙）仄脚1.仄平仄2.仄仄仄其中“平平平”的形式又叫三平调，古风的句子里，三平调最多，平韵古风中有一大半的对句用三平调 秋夜独坐怀内弟崔兴宗王维夜静群动息，蟪蛄声悠悠庭槐北风响，日夕方高秋思子整羽翰，及时当云浮吾生将白首，岁晏思沧州高足在旦暮，肯为南亩俦  仄脚则以仄平仄为主，仄仄仄脚次之 从全句的平仄来看，古体诗中拗句的平仄不是交替的，而是相因的，即第二、四字往往同平仄  岁暮海上作 孟浩然仲尼既云殁，余亦浮于海昏见斗柄回，方知岁星改虚舟任所适，垂钓非有待为问乘槎人，沧洲复谁在 耶溪泛舟孟浩然落景馀清辉，轻桡弄溪渚澄明爱水物，临泛何容与白首垂钓翁，新妆浣纱女相看似相识，脉脉不得语 古风的粘对 n在唐代格律诗形成以后，古风也不可避免的受到格律诗的影响因此在新式的五言古风里，其粘对和律诗的粘对大致相同，总是以第二字为主，出句第二字和对句第二字平仄相反后一联出句第二字和前一联对句第二字平仄相对 送王昌龄李颀漕水东去远，送君多暮情淹留野寺出，向背孤山明前望数千里，中无蒲稗生夕阳满舟楫，但爱微波清举酒林月上，解衣沙鸟鸣。

夜来莲花界，梦里金陵城 叹息此离别，悠悠江海行  有些五古是粘对完全合律的，至于七古几乎没有一首是全篇粘对不拗的无论五言、七言，都有拗对、拗粘的如果出句与对句都用平脚，则以拗对为常，如果出句与对句都是律句，只有用了拗对，才能和律诗的格式有了区别如续古诗白居易 栖栖远方士，读书三十年律句bB)业成无知己，徒步来入关长安多王侯，英俊竞攀援幸随众宾末，得厕门馆间东阁有旨酒，中堂有管弦何为向隅客，对此不开颜富贵无是非，主人终日欢 贫贱多悔尤，客子中夜叹平脚）归去复归去，故乡贫亦安古风式的律诗 n因为古风在很多情况下也用了律句，并且用的平声韵和八句的形式，因此，我们要要区分那些似律非律的诗 律诗有三个要素： 第一是字数合律，五言诗四十个字，七言诗五十六个字； 第二是对仗合律，中两联必须讲对仗； 第三是平仄合律，每句的平仄须依一定的格式，并且讲究粘对 如果三个要素具备，就是纯粹的律诗；如果只具备前两个要素，就是古风式的律诗；如果只具备第一个要素，就不算律诗，只是字数偶然相同而已 听郑五愔弹琴孟浩然阮籍推名饮，清风满竹林。

aB半酣下衫袖，拂拭龙唇琴bA一杯弹一曲，不觉夕阳沉bA予意在山水，闻之谐夙心aB 此诗平仄比较近律，但有失粘的现象，更主要的是没有用对仗因此是入律的古诗 金陵白下亭留别李白驿亭三杨树，正当白下门吴烟暝长条，汉水啮古根向来送行处，回首阻笑言别后若见之，为余一攀翻此诗出句多用平脚，与律诗最相违异，即使古风式的律诗里，也没有用平脚的出句其次 “正当”句是孤平，孤平在格律诗中是诗家大忌，但在古体诗中大量使用 酒德孟郊酒是古明镜，辗开小人心醉见异举止，醉闻异声音酒功如此多，酒屈亦以深罪人免罪酒，如此可为箴 此诗中两联虽然用了对仗，但乃同字相对，是古风的派头且失对、失粘现象较多 古风式的律诗，如小隐吟孟郊我饮不在醉，我欢长寂然酌溪四五盏，听弹两三弦炼性静栖白，洗情深寄玄号怒路傍子，贪败不贪全 此诗中间两联用了对仗，但颔联与尾联用了古句，仅首联与颈联入律，因此是古风式 的律诗。