蝶恋花·醉别西楼醒不记-晏几道.doc

蝶恋花·醉别西楼醒不记-晏几道蝶恋花·醉别西楼醒不记宋代：晏几道醉别西楼醒不记春梦秋云，聚散真容易斜月半窗还少睡画屏闲展吴山翠衣上酒痕诗里字点点行行，总是凄凉意红烛自怜无好计夜寒空替人垂泪译文醉中告别西楼，醒后全无记忆犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句，点点行行，总唤起一番凄凉意绪红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪注释西楼：泛指欢宴之所春梦秋云：喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物白居易《花非花》诗：“来如春梦不多时，云似秋云无觅处晏殊《木兰花》：“长于春梦几多时，散似秋云无觅处　吴山：画屏上的江南山水红烛”二句：化用唐杜牧《赠别二首》之二：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明将蜡烛拟人化赏析晏几道由于“不受世之轻重”，“遂陆沉下位，无效国之机缘，只好流连歌酒而自遣，成为古之伤心人 他的词作，大多工于言情，颇得后人称颂其词惆怅感伤的基调、超乎寻常的艺术技巧，具有永不消退的艺术魅力，即以此词而论，就颇能打动读者，给人以美的享受昔日欢情易逝，当日幽怀难抒，来日重逢无期，往复低徊，沉郁悲凉，都在这首抒写离情别绪的怀旧词中得到了淋漓尽致的表现。

开篇忆昔，写往日醉别西楼，醒后却浑然不记这似乎是追忆往日某一幕具体的醉别，又像是泛指所有的前欢旧梦，实虚莫辨，笔意殊妙二、三句用春梦、秋云作比喻，抒发聚散离合不常之感春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，用它们来象征美好而不久长的情事，最为真切形象而动人遐想聚散”偏义于“散”，与上句“醉别”相应，再缀以“真容易”三字，好景轻易便散的感慨便显得非常强烈这里的聚散之感，似主要指爱情方面，但与此相关的生活情事，以至整个往昔繁华生活，也自然包括内上片最后两句，转写眼前实境斜月已低至半窗，夜已经深了，由于追忆前尘，感叹聚散，却仍然不能入睡，而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠之色这一句似闲实质，正是传达心境的妙笔心情不静、辗转难寐的人看来，那画屏上的景色似乎显得特别平静悠闲，这“闲”字正从反面透露了他的郁闷伤感过片三句承上“醉别”、“衣上酒痕”，是西楼欢宴时留下的印迹：“诗里字”，是筵席上题写的词章它们原是欢游生活的表征，只是此时旧侣已风流云散，回视旧欢陈迹，翻引起无限凄凉意绪前面讲到“醒不记”，这“衣上酒痕诗里字”却触发他对旧日欢乐生活的记忆至此，可知词人的聚散离合之感和中宵辗转不寐之情由何而生了。

结拍两句，直承“凄凉意”而加以渲染人的凄凉，似乎感染了红烛它虽然同情词人，却又自伤无计消除其凄凉，只好寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪了　此词为离别感忆之作，但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝，此时孤怀之难遣，将来重会之无期，所以情调比其他一些伤别之作，更加低徊往复，沉郁悲凉词境含蓄蕴藉，情意深长全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪作者用拟人化的手法，从红烛无法留人、为惜别而流泪，反映出自己别后的凄凉心境，结构新颖，词情感人，很能代表小山词的风格。