西方文艺理论课件07C.ppt

西方文艺理论西方文艺理论第七章第七章现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏具有通感色彩的象征主义具有通感色彩的象征主义•自然主义：机械地论述自然世界中实际事物间自然主义：机械地论述自然世界中实际事物间的因果关系的因果关系•象征主义：强调隐匿在自然世界之后的象征主义：强调隐匿在自然世界之后的“超验超验”的理念世界的理念世界•自然主义：遗传和环境对个人具有决定性影响自然主义：遗传和环境对个人具有决定性影响•象征主义：应该凭个人的想象力来创造象征主义：应该凭个人的想象力来创造超自然超自然的世界的世界•在对自然主义和唯美主义的双重关注中，象征在对自然主义和唯美主义的双重关注中，象征主义逐渐确立了自己的道路，为现代主义的到主义逐渐确立了自己的道路，为现代主义的到来铺平了道路因此，象征主义也被称为来铺平了道路因此，象征主义也被称为“前前现代主义现代主义”现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏具有通感色彩的象征主义具有通感色彩的象征主义•通感：指文学艺术创作和鉴赏中通感：指文学艺术创作和鉴赏中各种感觉器官各种感觉器官间的互相沟通（似近于间的互相沟通（似近于“联觉联觉”）），即视觉、，即视觉、听觉、触觉、嗅觉等等各种官能可以沟通，不听觉、触觉、嗅觉等等各种官能可以沟通，不分界限，系人们共有的一种生理、心理现象，分界限，系人们共有的一种生理、心理现象，与人的社会实践的培养也分不开。

在通感中，与人的社会实践的培养也分不开在通感中，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量似乎会有重量如说如说“光亮光亮”，也说，也说“响亮响亮”，仿佛视觉和听觉相通，如，仿佛视觉和听觉相通，如“热闹热闹”和和“冷静冷静”，触觉和听觉相通用现代心理学或语言学，触觉和听觉相通用现代心理学或语言学的术语来说，这些都是的术语来说，这些都是“通感通感”现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏具有通感色彩的象征主义具有通感色彩的象征主义•希腊文希腊文“象征象征”（（symbol））指一个物件分成对半，指一个物件分成对半，主客双方各执其一，再次见面时拼成一块，以为友主客双方各执其一，再次见面时拼成一块，以为友善的信物善的信物（犹如中国的（犹如中国的“符符”，故，故“象征象征”与与“符符号号”亦有相近处）亦有相近处）后来，它被后来，它被引申为某个观念或引申为某个观念或事物的代表事物的代表，比如，用十字架来代表基督教比如，用十字架来代表基督教•“象征象征”与一般的比喻不同，与一般的比喻不同，在比喻中，喻体与本在比喻中，喻体与本体并无实质上的联系体并无实质上的联系，如以鲜花比美人；而，如以鲜花比美人；而“象征象征”则是则是形象大于字面的意义形象大于字面的意义，它要求体现本体的实，它要求体现本体的实质，如艾略特以质，如艾略特以“荒原荒原”象征没落的世界。

欧洲中象征没落的世界欧洲中古文学所用的古文学所用的“象征象征”多为约定俗成多为约定俗成（公用象征）（公用象征） ，而带有现代气息的象征主义则往往采用具有鲜明，而带有现代气息的象征主义则往往采用具有鲜明个体想象的象征系统个体想象的象征系统（私用象征）（私用象征）现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏具有通感色彩的象征主义具有通感色彩的象征主义•波德莱尔波德莱尔•波德莱尔的文艺思想显得纷繁复杂，充满矛盾，他波德莱尔的文艺思想显得纷繁复杂，充满矛盾，他也被也被19世纪末、世纪末、20世纪初的种种世纪初的种种先锋流派奉为先行先锋流派奉为先行者者可以说，在他的文学思想中，象征主义的成分可以说，在他的文学思想中，象征主义的成分和和唯美主义的成分唯美主义的成分都占有较大的比重都占有较大的比重•“象征主义的宪章象征主义的宪章” 《《感应感应》》一诗把一诗把大自然看作是大自然看作是向人们传递信息的向人们传递信息的“象征的森林象征的森林”，肯定，肯定物质世界物质世界与精神世界的相通与精神世界的相通，以及色香味各种官能的，以及色香味各种官能的“交感交感”认为感觉不仅仅是感觉，它们也能够表达情感，认为感觉不仅仅是感觉，它们也能够表达情感，而客观事物也不仅仅是而客观事物也不仅仅是客观事物，客观事物，而是隐藏在它们而是隐藏在它们后面的后面的理想形式的象征理想形式的象征。

现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏具有通感色彩的象征主义具有通感色彩的象征主义•波德莱尔诗歌理论的核心就是波德莱尔诗歌理论的核心就是“通感通感”，，他借助现代的他借助现代的巴黎的种种丑恶现象巴黎的种种丑恶现象，表现，表现出了现代人那种出了现代人那种与社会不协调与社会不协调而产生出的而产生出的无端又无限的厌烦情绪无端又无限的厌烦情绪，应该说是当时时，应该说是当时时代感受的艺术体现他的代感受的艺术体现他的“以丑为美以丑为美”的的原则原则，，处处运用的象征手法处处运用的象征手法，以及那种，以及那种颓颓废的情调和情绪废的情调和情绪，都成为后代诗人效仿的，都成为后代诗人效仿的方面，也使得象征主义文学理论的发展有方面，也使得象征主义文学理论的发展有了一个复杂而丰富的底蕴了一个复杂而丰富的底蕴现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏具有通感色彩的象征主义具有通感色彩的象征主义•马拉美与前期象征主义马拉美与前期象征主义•在在19世纪世纪70年代和年代和80年代，法国的保尔年代，法国的保尔·魏尔魏尔兰展示了象征主义理论强调了兰展示了象征主义理论强调了 “音乐性音乐性”的的一方面由于象征主义要表达的一方面。

由于象征主义要表达的情思复杂而朦情思复杂而朦胧胧，所以它需要用，所以它需要用音乐的音乐的“不确定性不确定性”作为表作为表现的手段现的手段•浪漫主义的浪漫主义的“音乐性音乐性”：侧重：侧重音响本身的美音响本身的美•象征主义的象征主义的“音乐性音乐性”：强调：强调音乐的暗示性音乐的暗示性•魏尔兰魏尔兰《《诗的艺术诗的艺术》》除除“音乐性音乐性”的节奏、旋的节奏、旋律、和音响外，还强调律、和音响外，还强调诗的诗的“色调色调”，这指的，这指的是是千变万化的诗情千变万化的诗情现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏具有通感色彩的象征主义具有通感色彩的象征主义•诗人阿尔图尔诗人阿尔图尔·兰波为象征主义理论带来了兰波为象征主义理论带来了超现实主超现实主义义的因素一般的象征主义文学理论，只是要求揭的因素一般的象征主义文学理论，只是要求揭示隐藏在日常事物后面的真实，而兰波则进一步要示隐藏在日常事物后面的真实，而兰波则进一步要求求用直觉和想象来创造事物之外的真实用直觉和想象来创造事物之外的真实兰波强调强调诗歌创作中的直觉和梦幻的因素诗歌创作中的直觉和梦幻的因素，他把自己称为，他把自己称为“通灵者通灵者”，认为诗人应该，认为诗人应该运用各种官能来表达自己运用各种官能来表达自己的情感世界的情感世界。

•兰波的诗篇兰波的诗篇《《醉舟醉舟》》动用了各种奇幻的色彩和画面动用了各种奇幻的色彩和画面来表达少年摆脱外在约束的梦想；另一首来表达少年摆脱外在约束的梦想；另一首《《母音母音》》，，则则把形状、色彩、气味、音响和运动结合起来把形状、色彩、气味、音响和运动结合起来 ，体，体现了现了“通感通感”的意味兰波为象征主义理论带来了的意味兰波为象征主义理论带来了梦幻性、神秘性和晦涩性梦幻性、神秘性和晦涩性，这也是象征主义文学的，这也是象征主义文学的重要特点重要特点现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏具有通感色彩的象征主义具有通感色彩的象征主义•马拉美把象征主义理论中的种种因素都进马拉美把象征主义理论中的种种因素都进行了条理化和系统化马拉美的诗学理论行了条理化和系统化马拉美的诗学理论也具有也具有神秘性神秘性他认为诗诗人应该是世界的人应该是世界的解释者，解释者，只有具有特殊感受的人才能进入只有具有特殊感受的人才能进入诗歌世界诗歌世界他认为诗歌应该通过平凡的事诗歌应该通过平凡的事物的外表，抓住隐藏在它后面的、难以理物的外表，抓住隐藏在它后面的、难以理喻、难以把握的喻、难以把握的“绝对绝对”（（the Absolute））。

在马拉美看来，在马拉美看来，诗是从无到诗是从无到有的魔术有的魔术，可以创造不同于现实世界的绝，可以创造不同于现实世界的绝对世界，这是他的一个基本的观念对世界，这是他的一个基本的观念现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏具有通感色彩的象征主义具有通感色彩的象征主义•The Absolute is the concept of an unconditional reality which transcends limited, conditional, everyday existence. It is sometimes used as an alternate term for "God" or "the Divine", especially, but by no means exclusively, by those who feel that the term "God" lends itself too easily to anthropomorphic presumptions. The concept of The Absolute may or may not (depending on one's specific doctrine) possess discrete will, intelligence, awareness or even a personal nature. It is sometimes conceived of as the source through which all being emanates. It contrasts with finite things, considered individually, and known collectively as the relative.现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏具有通感色彩的象征主义具有通感色彩的象征主义•马拉美对诗歌的形式十分重视。

他对诗歌马拉美对诗歌的形式十分重视他对诗歌语言进行了深入的思考，系统地论述了语言进行了深入的思考，系统地论述了从从普通语言中提取诗歌语言的方法普通语言中提取诗歌语言的方法，并，并尝试尝试把日常生活用语转换成特殊的诗歌用语把日常生活用语转换成特殊的诗歌用语他甚至在诗歌创作中他甚至在诗歌创作中增添图表画面增添图表画面，还运，还运用了用了空白、间距和停顿空白、间距和停顿，采用了，采用了特殊的版特殊的版式式其《《牧神的午后牧神的午后》》创造了创造了梦一般的世梦一般的世界界，后来被音乐家，后来被音乐家德彪西德彪西取材谱写成同名取材谱写成同名交响乐，产生了巨大影响交响乐，产生了巨大影响现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏具有通感色彩的象征主义具有通感色彩的象征主义•“象征主义象征主义”的复兴的复兴•20世纪初，象征主义理论和创作复兴，被称为世纪初，象征主义理论和创作复兴，被称为“后期象征主义后期象征主义”后期象征主义后期象征主义”属属“现现代主义代主义”范畴，但与范畴，但与“前期象征主义前期象征主义”理论的理论的关系密切它从法国播及到英、德、俄、美、关系密切它从法国播及到英、德、俄、美、意、西、拉美等国，在意、西、拉美等国，在20年代达到高潮。

由于年代达到高潮由于当时的社会变化，如第一次世界大战的影响等，当时的社会变化，如第一次世界大战的影响等，后期象征主义更注重后期象征主义更注重重大的社会题材重大的社会题材，更能，更能表表现现代意识现现代意识，，技巧上也更具有试验性技巧上也更具有试验性现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏具有通感色彩的象征主义具有通感色彩的象征主义•瓦莱里瓦莱里《《象征主义的存在象征主义的存在》》：象征主义的：象征主义的创作追求创作追求高于现实世界的丰富的内心世界高于现实世界的丰富的内心世界，，强调强调人的独特性人的独特性的重要，力图的重要，力图重建个体的重建个体的精神史精神史•瓦莱里已开始注意瓦莱里已开始注意理性和抽象思维理性和抽象思维的重要的重要性，这与性，这与前期象征派的神秘色彩前期象征派的神秘色彩多少有些多少有些区别理性因素的介入使得后期象征主义区别理性因素的介入使得后期象征主义理论有了自己的特点英国的叶芝就力图理论有了自己的特点英国的叶芝就力图在象征主义中去统一理性和感性在象征主义中去统一理性和感性现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏具有通感色彩的象征主义具有通感色彩的象征主义•叶芝：象征是整体的、体系化的隐喻。

在他看叶芝：象征是整体的、体系化的隐喻在他看来，来，形式与感情之间存在着对应的象征关系形式与感情之间存在着对应的象征关系，，这正是象征主义诗歌能够打动人的关键所在这正是象征主义诗歌能够打动人的关键所在他把诗歌感人的根源追述到了象征主义，从而他把诗歌感人的根源追述到了象征主义，从而提高了象征主义文学理论的地位他把提高了象征主义文学理论的地位他把“象征象征”分为分为感情的象征感情的象征和和理性的象征理性的象征，认为，认为二者的二者的结合才是结合才是“象征象征”的最高境界的最高境界•“后期象征主义后期象征主义”对理性的关注和追求，使象对理性的关注和追求，使象征主义的文学创作在某种程度上渐渐向现实靠征主义的文学创作在某种程度上渐渐向现实靠近，从而与当时的社会发展变化紧密结合起来近，从而与当时的社会发展变化紧密结合起来现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏具有通感色彩的象征主义具有通感色彩的象征主义•象征主义的余韵象征主义的余韵•“意象主义意象主义”（（imagism））：不象象征主义那：不象象征主义那样将象征符号广泛运用，而只把注意力集中在样将象征符号广泛运用，而只把注意力集中在诗歌的意象和节奏诗歌的意象和节奏上，代表人物有庞德和休姆。

上，代表人物有庞德和休姆•庞德庞德《《回顾回顾》》：意象是在瞬间呈现出的一个：意象是在瞬间呈现出的一个理理性和感情的复合体性和感情的复合体•象征主义文学理论摒弃了传统诗歌对客观世界象征主义文学理论摒弃了传统诗歌对客观世界“模仿模仿”的逼真原则，寻求的逼真原则，寻求更高的隐藏在这个更高的隐藏在这个世界之后的真实世界之后的真实，创造了一种具有启发意义的，创造了一种具有启发意义的新理论现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏现代主义的出现现代主义的出现•“现代主义现代主义”的发展期主要是从的发展期主要是从19世纪末直到世纪末直到20世世纪的纪的50、、60年代它以年代它以“先锋先锋”、、“前卫前卫”的姿态的姿态登上理论的历史舞台，和传统观念有较大的断裂登上理论的历史舞台，和传统观念有较大的断裂现代文学和文学批评的种种现代文学和文学批评的种种“主义主义”各有其主张，各有其主张，但它们都深感自己处在一个和过去完全不同的时代但它们都深感自己处在一个和过去完全不同的时代•“前卫前卫”与与“先锋先锋”皆译自法语皆译自法语“avant-garde”改革开放初，中国实行改革开放初，中国实行“拿来主义拿来主义”，把西方现代，把西方现代派文学作品大量介绍到中国来，即有学者把派文学作品大量介绍到中国来，即有学者把“avant-garde”译为译为“先锋派先锋派”。

但后来艺术界、但后来艺术界、批评界则较多使用批评界则较多使用“前卫前卫”现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏现代主义的出现现代主义的出现•“现代现代”分析分析•“现代现代”首先意味着首先意味着灾难和破坏灾难和破坏形形色色的文学形形色色的文学主张和流派，都表达着自己主张和流派，都表达着自己同历史传统的决裂同历史传统的决裂，都，都以以反叛反叛作为自己独特的理论姿态这一时期作为自己独特的理论姿态这一时期“主义主义”开始泛滥，有开始泛滥，有后期象征主义、意象主义、未来主后期象征主义、意象主义、未来主义、表现主义、达达主义、超现实主义义、表现主义、达达主义、超现实主义，等等人，等等人们难以用确切的方式为这些们难以用确切的方式为这些“主义主义”之间划分出界之间划分出界线，但人们渐渐看出了它们之间的共通性，于是，线，但人们渐渐看出了它们之间的共通性，于是，便把它们便把它们统称为统称为“现代主义现代主义”人们用“现代现代”一一词来突出这些现象所具有的现代感受，用以指示这词来突出这些现象所具有的现代感受，用以指示这些些迥然不同于过去的理论观点和思维方式迥然不同于过去的理论观点和思维方式现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏现代主义的出现现代主义的出现•达达主义是一场兴起于一战时期瑞士的苏黎世，波达达主义是一场兴起于一战时期瑞士的苏黎世，波及及视觉艺术、文学（主要是诗歌）、戏剧和美术设视觉艺术、文学（主要是诗歌）、戏剧和美术设计计等领域的文艺运动。

这是等领域的文艺运动这是20世纪西方文艺发展历世纪西方文艺发展历程中的一个重要流派，是程中的一个重要流派，是第一次世界大战颠覆、摧第一次世界大战颠覆、摧毁旧有欧洲社会和文化秩序毁旧有欧洲社会和文化秩序的产物•“达达达达”一词的由来：有人认为这是一个没有实际意义的词，一词的由来：有人认为这是一个没有实际意义的词，有人则认为它来自罗马尼亚艺术家有人则认为它来自罗马尼亚艺术家查拉和詹可频繁使用的口查拉和詹可频繁使用的口头语头语“da, da”（（“是的，是的是的，是的”）最流行的说法：）最流行的说法：1916年，一群艺术家在苏黎世集会，准备为其组织取名他们年，一群艺术家在苏黎世集会，准备为其组织取名他们翻翻开一本法德词典，随意选择了一个词开一本法德词典，随意选择了一个词，就是，就是“dada”（儿童（儿童玩耍用的摇木马）玩耍用的摇木马）现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏现代主义的出现现代主义的出现•Many Dadaists believed that the 'reason' and 'logic' of bourgeois capitalist society had led people into war. They expressed their rejection of that ideology in artistic expression that appeared to reject logic and embrace chaos and irrationality. For example, George Grosz later recalled that his Dadaist art was intended as a protest "against this world of mutual destruction." According to its proponents, Dada was not art, it was "anti-art". Everything for which art stood, Dada represented the opposite. Where art was concerned with traditional aesthetics, Dada ignored aesthetics. If art was to appeal to sensibilities, Dada was intended to offend. Through their rejection of traditional standards, the Dadaists hoped to destroy traditional culture and aesthetics.现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏现代主义的出现现代主义的出现•“现代现代”只是一个时间概念，不符合人们只是一个时间概念，不符合人们以往对概念术语要求的以往对概念术语要求的“质质”的规定的规定。

这这种以时间来定位的方式会因时间的推移而种以时间来定位的方式会因时间的推移而显得为难用显得为难用“现代现代”一词说明这个时期一词说明这个时期文学艺术异常活跃，难以归入一个单一的文学艺术异常活跃，难以归入一个单一的公式布雷德伯里公式布雷德伯里(Malcolm Bradbury)：：“现代主义可能是一种现代主义可能是一种风格的抽象风格的抽象，一种，一种极难用公式表达的抽象极难用公式表达的抽象”现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏现代主义的出现现代主义的出现•“非理性非理性”的时代与哲学的时代与哲学•现代主义文学理论是现代主义文学理论是极端的年代造就的一种令人惊极端的年代造就的一种令人惊讶的理论讶的理论它的充分发展时期，正是人类历史上的它的充分发展时期，正是人类历史上的两次世界大战的间隙两次世界大战的间隙•“理性主义理性主义”是西方思想长河中长期占优势地位的是西方思想长河中长期占优势地位的文化潮流尽管文化潮流尽管叔本华对以往的叔本华对以往的“非理性非理性”思想加思想加以了系统化以了系统化，但在那个时代，体会到资本主义内部，但在那个时代，体会到资本主义内部蕴含的矛盾和危机的人毕竟是少数，因此，叔本华蕴含的矛盾和危机的人毕竟是少数，因此，叔本华的思想是孤独的。

的思想是孤独的•叔本华：叔本华：世界是受世界是受“意志意志”这个盲目的、非理性的这个盲目的、非理性的力量支配的力量支配的，在这种情况下，，在这种情况下，人生意味着痛苦人生意味着痛苦现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏现代主义的出现现代主义的出现•一战：传统的理性已无法解释这个新的世界状况，一战：传统的理性已无法解释这个新的世界状况，叔本华的思想终于受到人们的关注叔本华的思想终于受到人们的关注尼采、柏格尼采、柏格森、弗洛伊德森、弗洛伊德也成了西方现代主义思想的奠基人也成了西方现代主义思想的奠基人•尼采提倡尼采提倡“权力意志权力意志”和和“超人超人”哲学，提倡哲学，提倡狂狂放不羁的、不受任何道德观念约束的放不羁的、不受任何道德观念约束的“狄奥尼索狄奥尼索斯精神斯精神”他喊出“上帝死了上帝死了”的口号，把的口号，把对欧对欧洲传统价值观念的批判洲传统价值观念的批判与与对基督教的批判对基督教的批判结合起结合起来，成为来，成为“非理性主义非理性主义”的最佳代表的最佳代表•柏格森：柏格森：直觉直觉是一种不可知的认识能力，是一种不可知的认识能力，是与经是与经验无关的神秘的内心活动验无关的神秘的内心活动，凭借这种神秘的能力，，凭借这种神秘的能力，人们可以突然看出人们可以突然看出处于对象里的生命整体处于对象里的生命整体，看到，看到对象的整体。

对象的整体现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏现代主义的出现现代主义的出现•弗洛伊德创立了精神分析学，弗洛伊德创立了精神分析学，分析人的深分析人的深层心理层心理，指出了人，指出了人“本我本我”、、“无意识无意识”的的“非理性非理性”本性•“存在主义存在主义”也是产生于也是产生于“一战一战”后的思后的思潮在人类绝望的困境中，存在主义企图潮在人类绝望的困境中，存在主义企图在在人生意义、人如何认识自己的处境人生意义、人如何认识自己的处境上做上做出新的解答在存在主义者的眼中，出新的解答在存在主义者的眼中，世界世界是荒诞的，人的处境是不可以把握的是荒诞的，人的处境是不可以把握的•形态千变万化的形态千变万化的“现代主义现代主义”的共同点，的共同点，就是在认为就是在认为世界的本质是世界的本质是“非理性非理性”的的现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏现代主义的出现现代主义的出现•后期象征主义：后期象征主义：以丑为美以丑为美，表现，表现“怪诞怪诞”，重视，重视内心世界内心世界•未来主义：科学技术的发展使人们产生了未来主义：科学技术的发展使人们产生了新的感受新的感受，而新的感受又必然，而新的感受又必然要求新的表要求新的表现形式现形式。

必须在文学中引入至今被忽视的必须在文学中引入至今被忽视的三要素：三要素：•声响（物体运动的表现）声响（物体运动的表现）•重量（物体飞动的能力）重量（物体飞动的能力）•气味（物体分裂的能力）气味（物体分裂的能力）现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏现代主义的出现现代主义的出现•Filippo Tommaso Marinetti launched the movement in his Futurist Manifesto, which he published for the first time in La gazzetta dell'Emilia, an article then reproduced in the French daily newspaper Le Figaro. Marinetti expressed a passionate loathing of everything old, especially political and artistic tradition. The Futurists admired speed, technology, youth and violence, the car, the airplane and the industrial city, all that represented the technological triumph of humanity over nature, and they were passionate nationalists. They repudiated all imitation, praised originality, "however daring, however violent", bore proudly "the smear of madness", dismissed art critics as useless, rebelled against harmony and good taste, swept away all the themes and subjects of all previous art, and gloried in science.现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏现代主义的出现现代主义的出现•“未来主义未来主义”本着本着“反学院、反文化、反逻辑反学院、反文化、反逻辑”的观念，的观念，否定过去的文化，否定过去的文化，反对病态的、纤弱的、矫情的唯美主义反对病态的、纤弱的、矫情的唯美主义倾向倾向。

未来主义未来主义”理论产生于文学，后来又扩展到绘画、理论产生于文学，后来又扩展到绘画、雕塑、音乐等诸多艺术领域雕塑、音乐等诸多艺术领域•表现主义表现主义最初的团体是最初的团体是“桥社桥社”和和“青骑士青骑士”，他们，他们在现在现实中找不到出路实中找不到出路，于是，于是在精神领域中寻找自己的答案在精神领域中寻找自己的答案，企，企图在朴实无华的图在朴实无华的原始社会原始社会和和东方文明东方文明中寻求寄托他们中寻求寄托他们对对当代生活的缺乏兴趣当代生活的缺乏兴趣也促使他们也促使他们热衷于艺术形式上的探索热衷于艺术形式上的探索表现主义者厌恶资本主义城市生活的喧嚣、空虚和混乱，表现主义者厌恶资本主义城市生活的喧嚣、空虚和混乱，反对社会对人的个性的压抑和对人的反对社会对人的个性的压抑和对人的“异化异化”，热衷，热衷追求追求普遍的人性普遍的人性现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏现代主义的出现现代主义的出现•克罗齐的克罗齐的“艺术即直觉艺术即直觉”与柯林武德与柯林武德“表表现理论现理论”从从“直觉直觉—表现表现”这个总的前提这个总的前提出发，对作家艺术家创作过程中存在的出发，对作家艺术家创作过程中存在的情情感、想象感、想象等心理活动进行了细致的分析，等心理活动进行了细致的分析，并将作家艺术家思维结构中的并将作家艺术家思维结构中的“直觉直觉—表表现现”作为艺术的特性，认为作为艺术的特性，认为艺术只存在于艺术只存在于作家艺术家的想象里作家艺术家的想象里，有意忽视了艺术技，有意忽视了艺术技巧对于艺术创作的重要作用。

巧对于艺术创作的重要作用现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏现代主义的出现现代主义的出现•超现实主义超现实主义是一群不满现实的小资产阶级作家、是一群不满现实的小资产阶级作家、诗人、艺术家提出的理论主张，以奉行诗人、艺术家提出的理论主张，以奉行“破坏就破坏就是创造是创造”的达达主义为其先声的达达主义为其先声•布勒东：超现实主义为布勒东：超现实主义为“纯粹的精神学自发现象纯粹的精神学自发现象，，主张通过这种方法，口头地、书面地或以任何其主张通过这种方法，口头地、书面地或以任何其他形式他形式表达思想的实实在在的活动表达思想的实实在在的活动思想的照实思想的照实记录记录，不得由理智进行任何监核，亦，不得由理智进行任何监核，亦无任何美学无任何美学或伦理学的考虑或伦理学的考虑渗入•“超现实主义超现实主义”者以极大的敏感看待社会的变革，者以极大的敏感看待社会的变革，对改造世界、改造生活投入了巨大的热情对改造世界、改造生活投入了巨大的热情，他们，他们向往人类精神的彻底解放向往人类精神的彻底解放现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏现代主义的出现现代主义的出现•超现实主义：超现实主义：文学艺术应该为社会革命服务文学艺术应该为社会革命服务，但，但不应该受不应该受任何思想、理论、道德观念的制约任何思想、理论、道德观念的制约，而只能，而只能听命于个人的听命于个人的灵感和潜意识灵感和潜意识，文学艺术的目标不是客观存在的外部世界，，文学艺术的目标不是客观存在的外部世界，而是他们认为可能存在的或将要存在的而是他们认为可能存在的或将要存在的“世界世界”，即，即超现超现实世界实世界。

梦幻和潜意识梦幻和潜意识是是“超现实主义超现实主义”文学艺术的沃土，文学艺术的沃土，是与他们所憎恶的现实不同的理想世界是与他们所憎恶的现实不同的理想世界•存在主义的存在主义的“非理性非理性”特质，特质，对世界和人类处境的荒诞看对世界和人类处境的荒诞看法法，却是，却是“现代主义现代主义”的内涵所在从的内涵所在从“存在主义存在主义”开始，开始，现代西方文学理论的思考开始更多地现代西方文学理论的思考开始更多地从西方哲学思想中汲从西方哲学思想中汲取营养取营养，渐渐走上了自觉建设、自给自足的道路渐渐走上了自觉建设、自给自足的道路现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏现代主义的出现现代主义的出现•现代主义与城市经验现代主义与城市经验•“现代主义现代主义”文学，可以说是城市的文学文学，可以说是城市的文学•“现代主义现代主义”开始超越现实主义和自然主开始超越现实主义和自然主义对于城市的描写义对于城市的描写，，把现代城市作为个人把现代城市作为个人意识表现的舞台意识表现的舞台，将其视作，将其视作一种全新的生一种全新的生活系统活系统现代主义文论家和作家们现代主义文论家和作家们依靠城依靠城市来反抗传统文化、道德，反抗既有的家市来反抗传统文化、道德，反抗既有的家乡背景、阶级背景、文化背景等等乡背景、阶级背景、文化背景等等，，追求追求新奇事物新奇事物，使自己成了一个全新的集团。

使自己成了一个全新的集团 现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏现代主义的出现现代主义的出现•“现代主义现代主义”理论产生的时代是理论产生的时代是人类面临人类面临巨大的现实困境的年代巨大的现实困境的年代文化传统与现代文化传统与现代的矛盾，以及这种矛盾给人带来的精神苦的矛盾，以及这种矛盾给人带来的精神苦闷，加上闷，加上资产阶级开始从整体上走向没落资产阶级开始从整体上走向没落（堪疑）（堪疑）都这反映到文学和艺术上来自都这反映到文学和艺术上来自然主义、唯美主义、象征主义对新时代的然主义、唯美主义、象征主义对新时代的解释已经做出了种种努力，现代主义继承解释已经做出了种种努力，现代主义继承了这些理论主张的某些特质，并以更为激了这些理论主张的某些特质，并以更为激烈、更为直接和更为极端的方式表现出来烈、更为直接和更为极端的方式表现出来现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏现代主义的出现现代主义的出现•现代主义文学理论的现代主义文学理论的许多见解往往是由作许多见解往往是由作家提出来的家提出来的，所以，在总体上它并没有一，所以，在总体上它并没有一个完整的理论体系，因此无法进行理论的个完整的理论体系，因此无法进行理论的持续建构和发展。

这种混乱的局面，使得持续建构和发展这种混乱的局面，使得一些专业的语言学家、美学家和哲学理论一些专业的语言学家、美学家和哲学理论家开始涉足文学理论构建的行列，并逐渐家开始涉足文学理论构建的行列，并逐渐取代传统文学理论家和作家在文学理论界取代传统文学理论家和作家在文学理论界的位置的位置，出现了西方文学理论史上所谓的，出现了西方文学理论史上所谓的“理论的世纪理论的世纪”现代形态文学理论前奏现代形态文学理论前奏。