金沙寺僧明弘治正德年间人.docx

金沙寺僧明弘治正德年间人明代周高起《阳羡茗壶系》中有他与当地制缸瓮的陶工相处、澄练细土、捏制和烧成砂壶的记述《阳羡名陶录》中也有相似的记载金沙寺在宜兴城东南20公里，僧人姓名不详《阳羡茗壶系》“创始篇”称他为紫砂壶的创始人Q3y.m(Z1g6f;x)g供春(亦书龚春或龚供春)明正德嘉靖年间人，为四川参政吴颐山家童，吴入仕前寓居金沙寺读书供春见寺僧抟泥为壶，深悟其法，创制树瘿等壶式，极为精致传器有失盖树瘿壶，呈栗色，如古金铁状，嘴与把以树枝弯曲形态相接，壶体朴雅古茂，酷肖百年树瘿供春还改进不少制壶工具，如竹刃、木模等B+x,b1k%m.B$D2r6p董翰、赵梁、元畅、时朋明嘉靖至隆庆年间人，是继供春之后的紫砂名工，人称“四大家”董翰号后溪，是最早创制菱花式壶的名艺人，以文巧著称；赵梁别称赵良，他的代表作是提梁式茶壶；元畅别称元锡或袁锡；时朋别称时鹏作品均以古拙见长李茂林行四，名养心，是四大家之后的名艺人擅长制作小圆壶，世称“名玩”5]*i2k(t-[0Z)q时大彬明万历年间人时朋之子，号少山他在紫砂用泥的选择造型及铭刻等方面都有较高的造诣作品蔚为大观，被推崇为壶艺正宗他的门下弟子多为名手。

7_%F,W)j*X+H.k2_(a$c8t李仲芳李茂林之子，时大彬门徒，与时大彬、徐友泉并称“三大壶家名手”作品既得家传，兼赖师承以文巧著称其技艺成就几可与时大彬匹敌流传的大彬壶有的是仲芳所作大彬见赏而自署款识，故称“李大瓶，时大名”0X'W#V:t6F-X9f%X4x8B)r*h#h;o徐友泉名士衡，明万历至崇祯年间人其父好大彬壶，延请时大彬到家授业士衡作品别具一格，喜仿古尊罍诸器，善制汉方、保、小云雷、提梁卣、蕉叶、莲方、菱花、美人、垂莲、一回角、六子等，泥色多变，耐人寻味但他常常叹息说：“吾之精终不及时(大彬)之粗4N(q:K(M3K2r(J.P欧正春明万历至崇祯年间人，时大彬弟子精花卉果物造型，式度精研"G4I1E0s1E/D:A0n0RW.x!N9t,Z0[8a2r.e+D(@G邵文金又名亨祥，明万历至清顺治年间人，时大彬弟子，制作文巧，饶有时门风格，仿大彬汉方独绝j1v'@;SU9D邵文银又名亨裕，明万历至清顺治年间人时大彬弟子制器朴坚有致蒋伯名时英，明万历至崇祯年间人，时大彬弟子作品坚致不俗其壶样由鉴赏家项墨林定式，世称“天赖阁壶”I#p&p'G3b.m6s%W$p*K邵盖明万历至崇祯年间人，制壶工巧，与大彬同时而自树规模。

传器有紫砂大壶二柄，俱作扁花篮形，世有“邵家壶”之称迟美明万历至清顺治年间人原籍江西婺源，初在景德镇从事瓷业，后慕名至宜兴改业紫砂他善于配制壶土和重镂精琢，所制壶器多摹仿瓜果，缀以草虫其代表作如“龙戏海涛壶”，游龙伸爪出目，栩栩如生除茶具外，他还喜作文房小品和陈设雅玩，如香合、花杯、狻猊炉、辟邪、镇纸和佛像等3L!G9cD"C%r#c{,Q''6X!v"h&Q!E0L周后谿明万历至祟祯年间人，时大彬弟子善制小壶，汉扁、汉方为其代表作，妍妙在质朴中6]*G3W%]-7@闵鲁生名贤，明万历至清顺治年间人虚心好学，孜孜不倦，前期作品制奉家，几可乱真后期作品刻意创新，传器颇得前人之妙L+G+u%B8C/{6W!l9u邵二荪明万历至崇祯年间人制壶手段不凡，博采众家之长，形制千姿百态，件件不同，世称“方非一式，圆不一相”8m!Y8I5u"c&q4f0T陈用卿明万历至清顺治年间人，俗名为陈三呆子制品工整规范，不落俗套，如莲子汤婆、钵盂、圆珠诸器能做到不规而圆落款直接运用刀工，酚繇笔意)s1q8G*n,k#P.q*Z0C.y8o&m"K'C#E陈光甫明万历年至清顺治年间人仿供春、茂林、大彬之传器，被大彬视为“入室弟子”。

Y2j''4W+q7G,r8z,u.{+O(_.A.z1o._.v#i/{6c'C沈君用名士良，明万历年间人制作紫砂壶，承欧正春一派制品多浮雕，玲珑剔透，形象逼真，且善配泥色造型工致巧妙，盖口准缝，不苟丝发因自幼知名，人称沈多梳(宜兴对垂髻少年之称)]0k4|1S#W;]!G$S沈君盛明天启至崇祯年间人，善仿徐友泉、沈君用制法，为时大彬再传弟子，品种十分丰富，巧与沈君用相匹n.@#Z5S7{3p,g9G(}.X1N;u)i/m#u梁小玉明万历至崇祯年间人原为武林人士，能赋诗操琴因浙江普陀“三秀祠”建祠，特至宜兴定制祭祀用的茗壶、先聘人烧制，半年后自己设计、自己捏塑，大处随心所欲，小处精心拾掇所创砂壶别出心裁，不落俗套，并能自携诗文《牟轩边锁》称梁小玉的白泥茗壶“质坚如玉，工丽无匹陈正明明万历至崇祯年间人制壶精雅不俗，盛名于天启年间"fu(V-{$t#Y)|8|"m1?#_项不损名真，明崇祯至清康熙年间人原籍浙江嘉兴，后至宜兴，壶制朴素而雅致其雕刻、书法有晋唐风格沈子澈明崇祯至清康熙年间人善制菱花壶所制茗壶古雅浑朴，曾制菱花壶，底铭“石根泉，蒙顶叶，漱齿鲜，涤尘热”J%V7H"Y2_/r2H惠孟臣不详何时人。

精制茗壶，形制浑朴，为时大彬之后一大名手雍正初年就有人菲孟臣壶，后菲者日见增多其作品朱紫者多，白泥者少；小壶多，大壶少B+e+M2V1A#A%z0[)p王友兰明祟祯至清康熙年间人幼时在宜兴学艺，艺成后苏州拙政园主聘去制壶他善摹古器，菲诸家而渐入佳境，不失古朴风雅，有较高造诣所作“拙政园壶”精妙绝伦6X*]3j#A*D!t$d项圣思明崇祯至清康熙年间人以书法篆刻见长，善仿欧正春、沈士良之传器，其紫砂精品“桃杯”留传后世，技艺精湛，细腻逼真/V.r4z,{0?0F8~陈子畦明祟祯至清康熙年间人仿徐友泉壶最佳，工壶杯瓶盒诸物为世所珍相传他是制壶高手陈鸣远之父陈辰字共之，明天启至清康熙年间人工书法篆刻，力度相宜，以镌刻壶款为业陈和之明天启至祟祯年间人善制紫砂花樽、菊盆、手盘、什锦杯等，专为饮茶器具配套，手法相宜，形制合理"S5Q!e1B2d7i2t陈挺生明天启至崇祯年间人其技艺与徐士衡、陈用卿诸人并列徐次京不详何时人善仿古器，传器有紫砂三足龟水滴等7J'{,p/Y9o6d郑宁候不详何时人善摹古器，书法亦工砂壶胎薄而坚致，制作精巧承云从明天启至崇祯年间人善制紫砂大壶，气势非凡，造型别致n:I*m"o:K1U周季山明天启至崇祯年间人。

善制紫砂茶具、雅玩等，式样新颖8}:|9g"b/Q$Z3k欧子明明嘉靖至万历年间人宜兴烧制均陶较为成功的名艺人制品玲珑精巧，浑朴而妍致作品有花盆、水盂、盘、碗、笔洗和佛像等，尤以洗类为多由于他对釉色有精深研究,其产品誉称欧窑”人：~(u*n7|+Q;m;T/\)G8T%b:b爱闲老人明嘉靖至万历年间人姓名不详作品有宜均窑笔洗，红褐色胎，内为淡紫色开片釉，有“爱闲老人手制”款作品流传英国及西欧各国q)R9F1C2t.~9B陈远字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人、壶隐，清康熙至雍正年间人是近百年来壶艺和精品成就很高的名手所制茶具、雅玩达数十种，制品新颍，善翻花样，雕镂兼长其款识雅健，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说)w%w4X(s.~a7N陈汉文清雍正至乾隆年间人工茗壶，尤善铺砂，浑朴不让前辈，以体质坚净、制式精雅著称9}-_6[.s9x#B"g&z1H&x&m+b&C8c4y2L4W,y杨季初清雍正至乾隆年间人善制菱花壶，与陈汉文齐名u"I4K)G*Fr;W|陈介溪清雍正至乾隆年间人善仿古，尤以盖工为一绝"k7'+R!E/f潘虔雄字菊轩清乾隆至嘉庆年间人工制茗壶，其的子尤著。

2J3H#D9w"F0V;g"h2q许龙文清康熙至雍正年间人受迟美、沈士良影响，善制花卉像生壶其代表作被选进日人奥玄宝所著《茗壶图录》+ }3 G6 z9 a3 B+ M范章恩字迪恩清乾隆至嘉庆年间人制壶颇得时誉所制茗壶风格娴雅，骨肉停匀题铭书法似米芾惠逸公清雍正至乾隆年间人制壶工巧，大壶古朴可爱，小壶亦佳其书法楷行草齐备，楷书尤有唐人遗意镌刻或飞舞，或沉着技艺可与惠孟臣相伯仲，故与孟臣并称“二惠”R-|.f${0e9{张怀仁清雍正至乾隆年间人以善于壶篆刻、仿唐怀素笔法而知名){!S6'10P7N"e0~8~:Y!c5c邵玉亭清雍正至乾隆年间人工花卉画，以典丽华贵为旨所制砂壶周身绕彩，体现官廷的装饰情趣曾手制“乾隆御制壶”两把，一为六方型，一为圆身灯笼型两壶装饰相同，均是一面“堆”荷花莲蓬，一面“贴”乾隆御诗，现存故宫博物馆7K2U-h7\3w2{:f1s+\0K3M.f2q0w.Y)r王南林清雍正至乾隆年间人善制彩釉砂壶，大量吸收景德镇瓷器装饰手法，几使紫砂壶与瓷壶无法分辩L(?6f.P(H(_#z'C(i!}(g)p/|杨继元清雍正至乾隆年间人善制紫砂宫廷御器以用色见长，施色精巧杨友兰 清雍正至乾隆年间人。

砂泥嵌贴，每壶无不竭尽智力 ]9 U- _3 C, p* c5 M5 W邵基祖 清雍正至乾隆年间人O( w0 G* [善彩绘，所制壶身的山水人物、花卉百草和阳文豪字都用以制式精雅、体质坚净著称，亦以粉彩花鸟见长F1|#Q"邵德馨清雍正至乾隆年间人善绕彩施釉在五彩花卉的堆贴上，博采众长，极其工丽以橄榄型为主,金士衡清雍正至乾隆年间人着重于仿古器及名家作品，造工精巧，为陈鸣远之后紫砂陶艺名家华凤翔清康熙至雍正年间人善仿古器，紫砂制器精雅而不失古朴风味陈文伯、陈文居兄弟俩，清雍正至乾隆年间人文伯号“寄石山房”，文居号“荆溪水石山人”，所制紫砂花盆畅销日本，久而不衰}-c+L2x)a&m(_"O:C潘大和清乾隆至嘉庆年间人善制紫砂中壶，壶腹镌铭“虽有甘芳不如苦茗”常为文人雅士定制茗壶泥质坚结，风格妍雅汪淮字小海，一字禺义，清乾隆至嘉庆年间人原籍安徽休宁，能诗善书，所制茗壶极精雅，唯传器不多/~"c${&l1J4B葛明祥(1736~1811)、葛源祥(1742~1820)兄弟俩，是继欧子明之后烧制宜均陶的名艺人制品以火钵、花盆、花瓶和水盂为最多釉彩丰富，均釉独绝，色泽蓝晕，比“欧窑”大有进步，世称“葛窑”。

日本人最为喜欢，凡受验制品底铭“葛明祥”、“葛源祥”款识者以重金收购陈鸿寿字子恭，号曼生，又号老曼、夹谷亭长、胥溪渔隐、恭寿、曼公、曼龚、种榆仙客、种榆道人和翼，清乾隆至嘉庆年间人嘉庆十七年（1812年）前后任溧阳县县令他喜爱茗壶，曾绘图稿十八式，由杨彭年等制壶，然后由他及幕僚铭刻书画，使造型、文学、绘画和篆刻熔于一炉，世称曼生壶”，由此字依壶传、壶随字贵”，相得益彰曼生壶”造型有《石铫》、《横云》、《井栏》、《合欢》、《却月》、《半瓦》、《方山》、《瓜形》、《覆斗》等式，历来为鉴赏家珍藏上海博物馆所藏的一件钟式壶（瓦当壶）就是典型的作品之一G;W5J4M4G;T杨彭年字二泉，号大鹏，清嘉庆至道光年间人，生卒不祥善制茗壶，有的浑朴雅致，有的精巧玲珑，且善配泥色《前尘梦影录》称他捏嘴不用模子，虽随移成，亦有天然之致型制十分丰富，世称“彭年壶”p2M$F/d7U7M* f9Z;z4W1N;G&D2V.@*n;f（h&Z8。