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声音音质评价专业术语1、声音亮--- 在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好给人一种亲切、活跃感 2、声音暗---这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在 5000~6000Hz 以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩 3、声音干---主要是录音棚或试听定音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩、费力为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器 4、声音有水分---失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响适量，在听觉上感到不干，圆润并有水 分 5、声音粗--- 低频声音密度大，中高频相对较少，音色粗犷，力度较大，明朗度和混响声感到很差 6、声音细---声能密度小，响度不够 ，声音纤细无力，缺氏频，偏中高频及高频，混响声不足，如有些声源本身发音细，缺少共鸣 7、声音发炸---声能密度大，高频及中高频过多，在录放声或扩声系统中过调幅失真严重，并有过载削顶的现象。

8、声音发沙--- 通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象，在电声器件、声频设备中有过载失真，例如象电子管放大器中的交连电容漏电，晶 体管放大器中的静态电流过低，扬声器音圈有些散落或碰圈，演员嗓子不 好，都可能产生沙哑的感觉 9、声音发破---声能密度太大，有严重的谐波和互调失真从传声器能够 承受声源的最大声级至调音台，录音机的线性保留到放大器、扬声器的功率余量，任何一级有过载削顶失真，都会产生破的感党觉，严重的还会伴随着卟卟地杂声， 录音磁带上剩磁感应太高，光学录音带严重过调幅也会产生破的音质 10、杂音水平---这是高保真度音质的重要指标之一，杂音水平低，能提高乐声或语言的清晰度，扩大声音的动态范围杂音包括背景，录放音设备的本底噪 声，唱片片基的爆裂声，乐器演奏和演员讲话时本身所产生的噪声，录音、听 音场所的环境噪声以及有无回声或颤动回声干扰等 11、 混响声响度---是相对于直达声而言的响度，因为不同的声源根据其需要，可选择不同的混响手段（包括混响时间、比例、特性） ，正确运用可提高声音的响度和 清晰度，有助于声源的美化12、活跃度---是音质呆板、干涩、木的反义。

录音棚、演出厅的音响条件好，声场均匀，扩散度好，混响特别是中高频足够，并 有一定的响度和亮度，便感到声音活跃，它有助于音乐的丰满和语言的清晰 34、直达声响度--- 直达声与混响声的比例，根据不同的需要可利用其造成空间感，一定的直达声加上近次反射声产生的响度，可使声音突出有力混响声太 小，会造成声音干涩 13、声音空--- 混响太大，直达声比例过小，传声器方向没有对准声源，传声器距离声源太远，或在混响较大的场合用无方向性传声器接受声源，就会感到声音 空，清晰度差，主音不突出，甚至会觉得声源的方位不清楚 14、声音实---结实，中低频声能平均匀能级较大，高频及中高频不缺，直达声比例较强，混响声适量，声音厚实、明亮、失真度小、响度高 15、声音缩--- 声音密度较小，声音送不出来，缺中频，混响声少，响度低，失真大如有些响条件差的剧场，混响偏短，扩散不好，演员大声说话，声音还是 出不来，总觉得声源较远缩在里面，清晰主度差，音色不丰满面 16、声音弹---声音密度大，低音合适，中音足量，有一定的响度，失真小，动态大，频响宽，如多传声器距离处理的人工混响只要配合适量就感到焦点实，声 音送得出，而有弹性。

17、 声音窄---高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过份突出如用多频率音调补偿器在 800 赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度 差 18、 声音宽 ---频带宽、失真小、线性好、动态范围大，并且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广、丰满舒适 19、声音薄---音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能量较小，缺少低频和中低频，整个频响在 300~500Hz 以下衰退过多，就会有薄的感 觉，有时也称单 20、声音厚---声音厚实有力、低频丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低频能量较强，特别是 200~500Hz 声音出得来，混响合适，低频混响不 缺，失真小，录放音时音量表峰值调幅不一定很高，但响度却比较大，如果结合电 影电视中画面的要求，将传声器适当处理得近一些，能给人一种近景的声音厚实的感觉，厚也称浓 21、齿音太多或齿音失真---齿音习惯上又称作 S 音，是声音在发生过程中高次谐波瞬态失真的一种反映汉语发音的频谱能量在中高频段比英语、匈牙利语要 高出将近 10 分贝，加上辅音的频谱较宽，肺部冲出的气流又容易使传声器膜 片产生不规则运动，因此，在录音过程中，如果将传声器放得距离声源过近，又没有加防风罩，就很容易造成齿音过多或失真的弊病，在听觉上有毛剌感或产生嘘嘘 的失真。

22、立体感---声音不仅有层次，有方位而且有空间感、距离感，对立体声来说，要反映出声源在空间的不同位置声象方位清楚，宽度感好，录放声通路要频 响宽，失真小，混响合适，动态范围大 23、融声---频响宽、失真小，信噪比好，动态范围大等条件下，歌队和乐队各个声部无论在音量、音调均匀上，混响器的选择，包括---特性、时间、比例 都比较适宜，整个音响交融在一起，显示出乐队的整体感很好，而不是在听觉上 感到声音是离散的24、声音平衡---一般讲平衡有两种意义，一是室内自然平衡，即歌、乐队各声音间的平衡及主伴间的平衡，由于它和特定的厅室环境，即 建筑特性密切不可分割，因此室内自然平衡就包含有艺术和技术两个方面的含义，另一个是拾音技术上的平衡，如果室内自然平衡是好的，而录音成品造成不平衡， 这就是工艺技术环节没有体现好反之，室内自然平衡有欠缺，但拾音过程中处理得当，用技术手段弥补了自然平衡中的不足，使作品达到了平衡、和谐，这是我们 拾音工艺技术上一个十分重要的工作 25、 声音有颤音---这主要是建筑声学中的音响缺陷例如声源在两个平行面中发声，或者有弧圆顶，都容易造成颤动回声，听起来感到有连续的重迭声，甚至声音有 颤抖的现象，严重干扰声音的清晰度。

26、声音抖---声音在录制或重放过程中，经过机械传动产生频率偏移，造成连续规则的音量变化，听觉上感到声音发抖如很低频率的周期晃动，在听觉上感 到声音摇晃不均匀，抖动和影响均匀度 27、声音木---低音或中音较多，声扩散差，混响偏短，显得声音不活跃，呆板，中高频及高频欠缺 28、 声音尖--- 频响分布不均匀，缺低音，中高间尤其是高音分量过多，失真较大，在听觉上感到剌耳 29、声音柔--- 低频及中低频能量充分，声音厚实、松弛、不紧、响度合适，混响声稍大，失真小，瞬态响度好，中高频适量，在主要频段内，频响比较均匀， 并有一定的亮度，听起来不费力，音色丰满、柔和 30、声音真实---失真小、保真度高、音色纯声音与画面相吻合，有空间感、距离感，音响效果结合环境气氛，演员情绪、语气符合规定情景 53、声音脆--- 频响不均匀，缺低频，中高频及高频偏多，失真较大，声音单薄，不厚实，在 7000~8000Hz 提升过多，就有脆的感觉 31、群感---指歌、乐队或其中某些声音整齐而融合有厚度，层次好，气势大，整体感强，并有适宜的动态范围例如传声器的布置合理，考虑到对表演者的复 盖面，并适当利用延迟器及混响，有助于增强声音的群感。

32、声音荡---对这个术语也有两个概念，一是好的评价，中高音不缺，低音丰富而好听，低频段频响展宽，并有足够的能量，声音松弛有弹性，混响尤其是低 频混响稍大，失真小，如用多频率音调补偿器在 80~150 赫兹提升 4~6 分贝听音乐就明显地感到低音丰满音色荡二是差的评价，如果将低音过份夸张，使声 音失去平衡，或声源本身缺乏低频，而由扬声器箱的低频谐振峰造成共振，或者阻尼差，瞬态响应不好，都会产生一种附加的低音，在听觉上感到沉闷，缺少亮度与 层次，这是一种失真，是非高保真度的音质 56、声音发毛---高频及中高频过多，且失真较大，并有瞬时过载现象，阻尼差，方波有寄生振荡，在听觉上感到有高频附加音，声时毛糙不干净音响评价术语大全1、声音宽：频带宽，失真小，线性长，动态范围大，且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广，丰满舒适 2、声音窄（狭窄）：高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过分突出，如用多频率音调补偿器在 800 赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差窄是声音宽的反义 3、声音亮（嘹亮）：在评价中有时又称作明朗度或明亮度整个音域范围内低音、中音适度，高音能量充足，并有丰富的谐音和谐音上较 慢的衰变过程，同时，混响声比例合适，失真小，瞬态响应好。

亮度是提高清晰度、可懂度的先决条件亮度好在听音会给人一种亲切、活跃感，听起来不费力，音 色明亮突出 4、声音暗：这是缺少高频及中高频的一种反应，尤其在 5000－6000 赫以上有明显衰退，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩暗是亮的反义 5、声音厚：声音厚实、有力，低音丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低频能量较强，特别是 200－500 赫声音出得来，混音 合伙四，低频混响不缺，失真小录放音时音量表峰值调幅不一定很高，但响度却比较大如果结合电影电视中画面的要求，将传声器适当处理得近一些，能给人一 种很近景的声音厚实的感觉厚有些单位称作“浓” 6、声音薄：音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能级较小，缺少低频及中频，整个频响在 300－500 赫以下衰减过多，就会有薄的感觉有些单位称作“单”，是厚的反义词 7、声音圆（圆润）：频带较宽，音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适，在听觉上感到：丰满、明亮、清晰、度高 8、声音扁：圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语，指频带狭窄，声音单薄，音质不纯，失真较大，或混响声不足，丰满度欠佳的意思。

如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的，相位不对，音色扁而窄，低音缺少，失真大，丰满度差扁是圆的反义，有的单位称作“瘪” 9、声音软：有 2 种概念，一种是差的评价，指缺少中高音，主音不够突出，声音没有力度另一种是好的评价，如南方有些电声工作者称作“糯”或“软熟”，它是指失真小、阻尼好、低频段频响展宽，声音松弛，低频中低频出得来，混响声适量，在听觉上感到柔软舒适 10、声音硬：低音缺少，中高频偏多，且高频上谐音衰变过短过快，低频混响声短，有明显互调失真，瞬态响应不好，阻尼差，在电声系统或录放音过程中有少许过载现象或录制节目时调幅过高，都会产生硬的感觉硬，在南方有些戏剧、音乐工作者又称作“梗”，是软的反义 11、声音有水分（或称油水）：失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响声足量，在听觉上感到不干，圆润，有水分 12、声音干：主要是录音棚、听音室音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩，费力为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器。

13、声音透（透明度）：失真很小，瞬态响应好，频响宽而均匀，中高频及高频出得来，混响声合适，尤其是中高频混响足量，低音不糊，有一定的力度，声音清楚明亮，层次感好，音色透 14、声音糊：即含糊不清，音色糊成一片，指低音过多，低频混响时间过长，缺乏中高频，有互调失真，或。