《中外舞蹈史》复习资料.doc

《中国舞蹈发展史》期末考试复习资料一、填空题1、 周 代是国内古代舞蹈发展史上的第一种高峰期，西周制定了一整套礼乐制度，即史书上盛传的周公“　 制礼作乐 　 ”，代表作品是 六代舞 　和 六小舞　　２、从周代开始，雅乐体系确立了 诗 、　　舞 、　乐 　“三位一体”的格局,并且使得“文意昭德、武以象功”的 文舞 、 武舞 两大乐舞的分类得以完毕３、 《诗经》 是国内最早的一部诗歌总集,分为　 风　 　 、　 雅　 、 　颂 三部分４、春秋战国时期舞蹈发展的突出特点是　 各类民间舞蹈十分昌盛　 　，浮现了最早的审美风格 楚舞 　,其是一种以拧身出胯的曲线美为特性的舞蹈形态，其中女性舞者具有有轻盈、飘逸、柔曼审美特性5、 汉　 代是国内古代舞蹈发展史上的第二个集大成时期,其舞蹈具有 技艺结合　 、 　 技艺并重 的特点，　 盘鼓舞 　就是此类舞蹈中最负盛名、最有代表性的舞蹈6、唐代是中国古代舞蹈发展的顶峰时期,在这一时期里,舞蹈成为独立的表演艺术形式,并且已经形成自己的分类措施如按舞蹈风格、特点辨别的 健舞 　、 软舞 类;具有严谨、统一构造的 　歌舞大曲 故事情节的 歌舞戏 等等。

7、唐代舞蹈重要的发展趋势分为 继承了前代老式舞蹈 　、以国名地名族名为乐部或舞蹈名称的乐舞 和唐代新作8、从唐后来，古人对所有以脚踏地为节、手袖相连、载歌载舞的 群众性自娱型歌舞　 的统称均为“ 　踏歌 　”９、唐代刻画仙女形象的出名代表作　《霓裳羽衣》 是道家“羽化登仙”之宗教思想的形象美化 　 1０、宋代都市固定表演场合 瓦舍 、 勾栏　 的建立,为艺人提供了谋生和传授技艺的场合，增进了多种表演技艺的吸取和融合11、元代民间娱乐、欣赏的重要艺术形式是　 杂剧，而明代的戏曲也同样盛行此外明代出名乐律学家、数学家、历学家 朱载堉 ，首创“舞学”，编制拟古舞谱,在中国舞蹈发展历程中熠熠生辉二、名词解释１、百戏：“百戏”原又称“角抵”，是一种集杂技、武术、幻术、滑稽表演、舞蹈、音乐、乐器演奏等多种技艺为一体的综合表演形式,由于涉及了许多不同的表演形式和丰富的节目而被称为“百戏”,其是汉代流传最广的,也是最重要的表演艺术形式2、歌舞戏:歌舞戏由歌、舞、戏三者相结合而成，以歌唱、说白、滑稽表演兼具舞蹈动作等手段体现特定内容，反映一定故事情节、人物形象及关系等在歌舞戏中，戏的成分比较重，歌舞是为戏服务的。

这种表演形式的浮现标志着部分舞蹈以体现人物和情节为目的的模式开始形成与汉代的“百戏”相比，她们更具有戏剧成分,可以说是后世戏曲艺术的雏形3、“瓦舍”、“勾栏”宋代都市浮现的、专门表演多种技艺的固定场合，也称为“瓦子”或“游棚”，民间舞蹈活动一般都在此类地方或广场中举办它们的建立对维持艺人生活、传授和提高技艺,以及艺人之间互相学习、切磋、竞争，促使多种表演艺术门类互相吸取融合起到了相称大的推动作用４、裕容龄裕容龄(1８82－-1973年)是清代末年出生在天津的清宫廷舞蹈家她是中国近现代舞蹈史上第一种学习欧美和日本舞蹈的中国人,也是唯一一种曾亲自向现代舞鼻祖伊莎多拉·邓肯学习过舞蹈的中国人曾亲自创作和表演了许多有老式特色的中国民族舞蹈,在舞蹈作为独立表演艺术已逐渐衰落的清代，对振兴中国舞蹈艺术作出了卓越的奉献三、列举题1、原始舞蹈的特质：群体性、自发性、自娱性、功利性、实用性、模拟性2、汉代出名的“四舞”: 《巾舞》、《拂舞》、《鞞舞》、《铎舞》3、唐代“软舞”代表作：《绿腰》、《春莺啭》、《柘枝舞》、《凉州》、《甘州》、《兰陵王》4、《六小舞》涉及的六个乐舞:《帗舞》、《羽舞》、《皇舞》、《旄舞》、《干舞》、《人舞》四、简答题1、在汉代频繁的“女乐”歌舞活动中乐舞艺人被提成了几种级别?它们分别指的是哪一阶层的女性艺人?答：歌舞作乐是汉代统治阶级奢侈生活中的构成部分,因此“女乐”歌舞活动十分盛行,导致了多层次多级别乐舞艺人的浮现：（1）倡优（女乐)：指的是奴隶身份的职业性艺人,其中祖辈搞乐舞的叫做“故倡”。

2)舞姬：指的是汉代时期家庭妇女中的善舞者，即官宦豪门中的能歌善舞的子女，也有少数是妻妾，她们是属于业余性质的歌舞者3)歌舞者：指的是介于“倡”与“姬”之间的专业舞女,在汉代所占比重较大，不属于奴隶阶级，是专业舞人,出身有别于“倡”,以舞为生,掌握较高的技术技巧4）歌舞教师:指的是专门以训练舞人为谋生手段的专业艺人,这部分艺人在当时已有了一定的社会地位也正是从汉代开始,歌舞教师成为了一种正式的职业　　 这四个阶层的歌舞艺人在剧烈的社会竞争中不得不刻苦提高自身的技艺水平,并不断追求表演形式上的创新,对汉代舞蹈的发展起到了重要的推动作用2、唐代宫廷设立有哪些舞蹈机构?它们的有关职能分别是什么？答:唐代是中国古代舞蹈发展的顶峰时期，在这一时期里，舞蹈成为独立的表演艺术形式不管是宫廷舞蹈、民间舞蹈，还是舞蹈的对外交流都异常繁盛,唐代宫廷舞蹈机构自然十分完备,分别设立有:（1） 太乐署（太常寺)，专门掌管“邦国之祭祀享有”;（2） 鼓吹署，专门掌管“仪仗”和“大傩”之礼;（3） 教坊，专门掌管多种供娱乐欣赏的乐舞；(4)　 梨园，专门专家和演奏最高水平的歌舞这是唐玄宗时期，唐玄宗为自己而设立的乐舞机构。

总之，唐代的乐舞机构很庞大，将数以万计的歌舞艺人集中起来,给以一定的财力、人力和物力支持，为唐代舞蹈走向古代舞蹈发展的高峰起到了很大的推动作用五、论述题1、周代乐舞发展所获得的重要艺术成就周是国内古代舞蹈历史上获得重大发展的一种阶段,也是国内舞蹈发展的第一种集大成时期,同步又是国内舞蹈发展的第一种高峰期，在乐舞方面所获得前所未有的重大艺术成就:１、制定了一整套礼乐制度,即史书上盛传的周公“制礼作乐”这套乐舞制度事实上是治国的手段，并以法律的性质将其拟定下来,不容违背2、西周“制礼作乐”中的代表作品是《六代舞》和《六小舞》,首开中国古代雅乐舞之先河雅乐体系从而确立了诗、舞、乐“三位一体”的格局３、从周代开始，“文意昭德、武以象功”的“文舞”、“武舞”两大乐舞的分类得以完毕,并且其用于何种祭祀活动的任务同步也得到了明确这些对于之后中国舞蹈的发展,特别是雅乐体系的发展影响极其深远4、历史上初次设立了专门的乐舞机构和浮现了专门管理乐舞事宜的官员,其最高的官职叫做“大司乐”在“大司乐”如下，尚有歌唱、舞蹈、器乐以及其她工作人员5、乐舞所具有的陶冶情操、教化人的特殊功能被注重,引入到对贵族宫廷子弟的教育当中。

历史上初次浮现了乐舞教育机构６、民间乐舞“俗乐舞”也随之兴起,浮现了创编性、表演性舞蹈繁华的场面例如《诗经》中的《国风》、《九歌》等等７、初次浮现了以舞蹈形象定名的舞蹈(例如：楚腰)和舞人(例如:旋娟、提谟）的名字8、“百家争鸣”中浮现的儒家乐舞理论影响深远,波及接下来的两千近年，是一笔贵重的文化遗产9、浮现了最早的审美风格：楚舞其是一种以拧身出胯的曲线美为特性的舞蹈形态,轻盈、飘逸、柔曼的审美意识造就了袅袅长袖、纤纤细腰、舞姿变化莫测的审美特性(女)情绪激昂、剧烈，甚至带有一种悲壮色彩的乐舞,即为另一种形式的“楚声”,代表作《结风》、《激楚》(男)10、歌舞活动及歌舞艺人成为政治斗争的工具,这是该历史时期的一种重要特点再次,朱载堉编制舞谱的措施,对后世产生了一定影响，清代某些记载祭孔乐舞的书，就是采用朱载堉记录舞蹈的措施来编写绘制的这种记录祭祀舞蹈的记谱法,传播很广，连地处南疆的广东南雄,至今还保存了清代刻本《直隶南雄州志》“礼典·舞谱”虽然朱载堉舞谱都取材于前代礼仪祭祀舞，大都属雅乐舞蹈范畴其主题多是宣扬封建伦理道德观，将某些封建礼教准则与某些舞蹈动作生硬地联系在一起但是,这是作者本人所处的时代和阶级的局限性所必然产生的思想。

最后,朱载堉首创舞学,以及她的舞学理论,有如一颗新星,在中国舞蹈史的长河中,闪烁着熠熠光辉 《西方舞蹈史》期末考试复习资料一、填空题1、芭蕾舞来源于 意大利　　，昌盛于　法国 ,1５８１年诞生的 《王后的喜芭蕾》 　 　 被公觉得历史上第一部芭蕾舞剧2、在路易十四执政的法国宫廷,芭蕾艺术得到了迅速的发展， 　吕里 　、 博尚　 和 莫里哀 　 　是法国宫廷芭蕾的重要奠基人3、18世纪芭蕾改革派重要代表人物 安芝奥林尼 奠基人之一，她将芭蕾的体裁分为 怪诞、 喜剧　、 半性格 和　 崇高 四种,代表作有《唐·璜》和《谢米拉米达》等4、18世纪前浪漫主义芭蕾的杰出代表、法国出名舞蹈革新家 　乔治·诺维尔 　在1７60年出版的《舞蹈与舞剧书信集》中初次系统地提出了 “情节芭蕾”　 的理论主张5、诺维尔的学生 多贝瓦尔 将“情节芭蕾“的改革思想应用于舞台实践,其代表作是１７89年在波尔多初次公演的 《关不住的女儿》,它是活在今天芭蕾舞台上的最古老芭蕾名作,也是最早一部反映当时法国第三级别贫民百姓生活的现实题材舞剧6、浪漫主义芭蕾舞剧变得更加富有诗意、更直接，可以更深刻地诉诸观众的感情。

芭蕾舞剧 《仙女》、《吉赛尔》和 《葛蓓莉娅》分别是这一时期三个发展阶段的代表作品7、 玛丽亚·塔里奥尼 是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星, 她和她的爸爸是浪漫主义芭蕾的重要代表人物而该时期的舞剧中浮现的 吉赛尔 这个角色被称为是“考验女舞蹈家与否成熟的试金石”8、　彼季帕 是所有来俄国工作的外国人中间对俄国芭蕾奉献最大的一位，被看作是“俄罗斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞剧《睡美人》是彼季帕创作的顶峰9、前苏联芭蕾艺术的发展可以分为 摸索阶段、　戏剧芭蕾时期　和 交响芭蕾时期 三个阶段1０、现代人体动作的科学思想成熟于20世纪初的　德国 ，代表人物为　鲁道夫·冯·拉班１1、2０世纪西方现代舞蹈家们汇集在现代舞的旗帜下,以 打倒偶像崇拜 为标记, 标榜反老式 为特性,因而曾被统称为现代派舞蹈１2、洛伊·富勒在对舞蹈本质进行探究之中,建立了 “整体剧场” 的概念,这一观点对美国和欧洲后来的舞蹈革命产生了深刻的影响１3、被誉为“现代舞之母”的　伊莎多拉·邓肯 所倡导的自由舞蹈具有 对古希腊艺术精神的追求 、 随着音乐起舞 和 即兴起舞 等艺术特色１4、美国现代舞先驱露丝·圣·丹尼斯在近年的摸索中逐渐形成了 以东方精神和情调传播宗教精神和艺术精神 ,并以独树一帜的舞蹈技巧和服装设计影响美国舞蹈的一代舞风。

15、玛丽·魏格曼在论文《舞台舞蹈与舞台舞蹈家》中明确指出:目前有两种基本的创作舞蹈类型，即　纯正舞蹈 和　戏剧舞蹈　26、美国现代舞奠基人之一多丽丝·韩芙莉在长期的艺术实践中与　韦德曼 共同发明了以 “失衡—复衡”为基本原理的技巧体系，后由其学生约瑟·林蒙继承与发展为“林蒙技巧”二、选择题1、1８世纪法国芭蕾的发展中,男子垄断芭蕾舞剧的局面被才干杰出的女舞蹈家所打破，其中“炫技派”的代表人物是（A）A.玛丽·卡马戈　 　 B.玛丽·莎莱　　 　Ｃ．范尼·切里托 D.卡洛塔·格里齐2、从题材上讲,浪漫主义时期芭蕾舞剧(B)开辟了木偶题材的芭蕾舞剧发展领域Ａ.《仙女》 　 B.《葛蓓莉娅》 　　 C．《吉赛尔》 　　　D．《胡桃夹子》３、被誉为“俄罗斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞剧《舞姬》的编导是（C）：A．菲利普·塔里奥尼 Ｂ．圣列翁 　　 Ｃ.彼季帕　 　　　 Ｄ.列夫·伊凡诺夫４、俄国芭蕾史上最重要的经纪人,筹办“俄罗斯表演季。