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西方建筑基本知识西方建筑基本知识 第一节 西方古代建筑 第二节 西方近现代建筑 第一节第一节 西方古代建筑西方古代建筑 一、西方古代建筑的发展概况 二、西方古典柱式及其组合 一、西方古代建筑的发展概况一、西方古代建筑的发展概况 1、起源（自然崇拜时期） 2、古希腊建筑 3、古罗马建筑 4、中世纪（神本主义时期） 5、文艺复兴时期建筑（人文主义时期）发展脉络发展脉络古典时期建筑（人本主义时期）1 1、西方古代建筑的起源（自然崇拜时期）、西方古代建筑的起源（自然崇拜时期）西方古代建筑源头在古埃及及古西亚最早的西方古代建筑表现出对自然的崇拜埃及法老被认为是自然万物的人间化身而为其所建的金字塔则是对自然崇拜的表现埃及卢克索神庙入口处门楼概况，前有大道长2.5公里，两侧有365座狮身人面像 对太阳神的崇拜使埃及人建造太阳神庙莲花束茎式古埃及柱：纸草盛放式古埃及柱：由于崇拜山岳、星体，古巴比伦人兴建了山岳台2 2、古希腊建筑（人本主义时期）、古希腊建筑（人本主义时期）历史背景：历史背景： 优越的自然条件，频繁的海上贸易，使希腊经济得到较大发展，同时希腊人打败波斯的进攻，建立民主城邦制 希腊人不再崇拜自然，而是尊重人自身；形成了朴素的人本主义精神。

古希腊建筑特点：古希腊建筑特点： 建筑风格明朗，自由，同时又具有理性的秩序把人体美赋予建筑，形成了三种主要的柱式雅典卫城： 纪念希波战争胜利，供奉雅典娜（人格化的神）； 改造地形，形成自由灵活的布局； 单体建筑有主有次，同时又各具特色雅典卫城远眺卫城山门胜利神庙帕提农（雅典娜）神庙艺术家审美力的精致敏锐和工匠技术的高超娴熟柱子收分，台基鼓起，所有柱子延长线汇于3.2公里高的一点古希腊人“力图以精湛之技艺征服顽石”实现人对大自然的征服帕提农（雅典娜）神庙山花雕刻 伊瑞克先神庙，体形自由灵活，艺术处理上有独到之处伊瑞克先神庙女像柱希腊柱式希腊柱式古希腊有三种柱式：多立克，爱奥尼，科林斯是模仿人体形态的结果3 3、古罗马建筑（人本主义时期）、古罗马建筑（人本主义时期）历史背景：历史背景： 政治上，古罗马一度是地跨欧、亚、非的强大帝国 意识形态上，从古希腊对人自身的崇拜演化到对威仪与权力的追求，仍然是对人的讴歌，但有了神的韵调古罗马建筑特点：古罗马建筑特点： 建筑华丽宏大，尺度惊人；与希腊建筑的朴素典雅风格不同 建筑技术在古罗马发生大飞跃，劵拱技术运用纯熟 角斗场： 功能上相当完善，是现代体育场的原型； 技术上采用拱券结构，解决了复杂的技术问题。

椭圆形式，象征豪华与辉煌，是对罗马皇帝及其帝国的歌颂万神庙： 穹顶直径43.43米，是古代最大跨度 它既是一座庙宇又是一座皇家纪念物 单一的空间、穹顶内表面的凹格，底部的小尺度等都衬托出建筑宏伟的纪念性君士坦丁凯旋门： 帝王功绩的纪念物 图拉真纪功柱： 戴克力先浴场： 尺度巨大，是古罗马建筑技术发达的表现，也是对“人改造自然的能力”的讴歌 总之，古希腊、古罗马时期的建筑是对人战胜自然的赞美与歌颂4 4、中世纪建筑、中世纪建筑历史背景：历史背景： 由于北方蛮族入侵，西方古典文明世界被摧毁， 欧洲人在这一时期，表现出对神无比的崇拜，人性被压制中世纪的建筑特点：中世纪的建筑特点： 建筑风格具有强烈的向上动势，几欲升入天堂，内部空间常有梦幻的色彩 建筑技术以尖券、骨架结构、飞扶壁等为特点，构造了一套有机的结构系统，使建筑的“升腾”成为可能 巴黎圣母院：追求神性的表达，向上升腾哥特建筑没有一座是真正完成的，但是为了神的意愿，工匠们不懈努力，造了塌，塌了建其工期往往延续一二百年，甚至几百年内部空间高耸，给人仿佛进入天堂的感觉彩色玻璃砖的应用，更增加了这种气氛兰斯主教堂： 在神的指引下，一切都向上升腾，所有构件都被拉长了比例。

兰斯主教堂背面及内景：亚眠主教堂：在欧洲人看来，哥特建筑是野蛮人的建筑亚眠主教堂内景： 束柱的处理使内部变得更为高耸 夏特尔主教堂：尖塔形钟塔，不同时期所建 君士坦丁堡圣索菲亚大教堂拜占庭建筑中世纪的建筑是神的建筑5 5、文艺复兴时期建筑、文艺复兴时期建筑历史背景：历史背景： 意大利资本主义开始萌芽，逐渐从中世纪的“黑暗”禁欲时期走出来 意识形态上，以古希腊，古罗马的“人文主义”为武器，反对基督教文化的“神本主义”；强调人本身的创造力文艺复兴建筑成就及特征：文艺复兴建筑成就及特征： 1.建筑风格上，复兴了古希腊、古罗马以柱式为基础的建筑设计方法，古希腊、古罗马的柱式、券拱、穹隆等重新被启用与此同时在建筑师的创造下，产生了许多新的建筑样式 2.文艺复兴建筑表现出形式主义的特点，在后期演化为两种建筑风格巴洛克及古典主义建筑 佛罗伦萨主教堂穹顶 文艺复兴的报春花 意在通过建造巨大的，具有崭新形象的穹顶（穹高40.5米，并且完全展现出来），表现出人的创造力 为了实现这个建筑，结构上经了过周密的考虑，有哥特、拜占庭、古罗马的技术的综合运用佛罗伦萨主教堂远眺城市的标志： 巴齐礼拜堂： 复兴古罗马建筑要素，但是构图轻快优雅，与古罗马建筑的厚重感有很大不同，显示出建筑师的创新精神。

鲁切拉府邸： 阿尔伯蒂设计“屏风式”建筑是文艺复兴时期意大利建筑师的又一创新这与画家的审美有很大关系 坦比哀多 伯拉孟特设计 教堂有和谐的古典精神是对完美统一的形式的追求 罗马圣彼得大教堂： 1.先后有多个建筑师参与，方案几经波折 2.集中式部分主穹顶由米开朗其罗设计，（高度137.8米，拱顶直径42米），十分饱满、宏伟 3.它是建筑师巨大创造力的胜利，同时也是人文主义的胜利要使古代希腊罗马建筑黯然失色” 圆厅别墅 帕拉弟奥设计（古典主义之父） 风格严谨冷漠，排除情感因素，体现了建筑师对理性的追求 文艺复兴建筑后期演变成两种建筑风格：文艺复兴建筑后期演变成两种建筑风格： 巴洛克建筑受米开朗基罗影响 古典主义建筑继承帕拉第奥巴洛克建筑 巴洛克一词原意为异形珍珠 耶稣会教堂第一座巴洛克建筑 立面节奏多变，柱子外凸，采用大涡卷，双重山花等，形状反常出奇表现出建筑师对形式的独特追求 圣卡罗教堂： 形式充满激情，凹凸分明并富有动感，光影丰富 体现了建筑师个人内在强烈的激情 古典主义建筑 寻找一种普遍的终极形式，表现出君权的权威 将帕拉弟奥规范视为法典，发展出横三竖五（三）的格局维康府邸 法国卢佛宫东立面： 建筑为表现王权，专制服务，形式上显得严正、高贵、酷爱秩序，常常采用宏大体量。

法国凡尔赛宫： 欧洲最大的王宫，包括王宫，花园与放射性大道三部分三条放射性大道，事实上是通巴黎的，但观感上使凡尔赛宫有如整个巴黎，法国的集中点绝对君权总之，文艺复兴时期的建筑是对人的创造力的讴歌 建筑师采用古希腊罗马的建筑元素，同时又有个人的独特追求，或追求宏伟、或追求轻巧、或追求强烈情感、或追求理性等等二、西方古典柱式及其组合二、西方古典柱式及其组合1 1、柱式的组成、柱式的组成 柱式一般由檐部、柱子、基座三部分组成，各部分又包含若干细小的部分，檐口、檐壁、柱头等重点部位常有各种雕刻 柱子从柱身高度的1/3开始，断面逐渐缩小，叫做收分，收分加强了稳定感柱式各部有一定的相对比例关系，一般采用柱下部的半径作为量度单位，称为“母度”（module） “母度”的作用相当于我国古代建筑的斗口2 2、柱式的性格和比例、柱式的性格和比例希腊的三种柱式：多立克，爱奥尼，科林斯分别具有男性，女性，及少女的性格古希腊人还直接用人像柱罗马人在希腊人的基础上又增加了另外两种柱式：塔司干式及混合式文艺复兴时期以罗马的五种柱式为基础，制定出严格的比例数据，总结成一定的法式初学者应熟悉的各种柱式的大比例关系3 3、柱式与雕刻、柱式与雕刻古典建筑的柱式本身是一种从顽石中雕刻出来的形体。

柱式的细部有大量的雕刻柱式的细部有大量的雕刻4 4、柱式与线脚、柱式与线脚线脚可作为某部分的结束，也可作为两部分的交接及过渡各种线脚形态各种线脚形态比较5 5、列柱、列柱6 6、壁柱和倚柱、壁柱和倚柱 壁柱虽然保持着柱子的形式，实际只是墙的一部分 倚柱的柱子是完整的，和墙面离得很近而已7 7、券柱式和帕拉第奥母题、券柱式和帕拉第奥母题 连续券：券柱式： 柱子不起结构作用 帕拉第奥母题 维琴察巴西利卡帕拉弟奥母体的应用8 8、巨柱、双柱和叠柱、巨柱、双柱和叠柱 巨柱：柱子贯通上下几层 双柱：两根柱子紧靠在一起 叠柱：柱子上下层叠加在一起。